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亚马逊签了这三家独立电影公司,它想要做什么

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亚马逊签了这三家独立电影公司,它想要做什么

另有入围本届戛纳电影节主竞赛单元的《寂静中的惊奇》10月20日限定开画,11月中旬扩映,全力冲击颁奖季!

北美时间5月2日,亚马逊工作室(Amazon Studios)宣布与Bona Fide Productions (《阳光小美女》), Le Grisbi Productions (《鸟人》) 和 Killer Films (《男孩别哭》)三大独立电影制片公司签订独家优先合作协议。

工作室其实早已经与这三家公司有过交易,这次的宣布主要是公布已入围本届戛纳电影节的两部作品,来自Killer Films的《寂静中的惊奇》和Bona Fide Productions的《纽约唯一活着的男孩》。该消息表明,工作室将持续给这些享有盛名的美国导演的独立作品提供资金支持;同时,也暗示着一股神秘力量的觉醒——90年代的独立电影风潮。

人才是核心,亚马逊有自己的“Hope”

不得不说起这一系列动作后面的主推人——独立电影的核心人物、现亚马逊工作室电影部门的老大Ted Hope,通过对Killer Films的Christine Vachon这些纽约独立电影标志人物的集结,再加上其雄厚的资金实力,亚马逊几乎可以单枪匹马的重燃已经熄灭了很久的独立火焰。

Ted Hope

90年代的Hope已经在独立电影高产竞技场的中心。1991年,他与James Schamus联合建立了电影制作与发行公司Good Machine,该公司迅速成长为市场上极具独创性的玩家之一,并挖掘扶持了包括李安(《喜宴》),托德·海因斯 (《安然无恙》),托德·索伦兹(《爱我就让我快乐》)等著名电影人的早期作品,后来的突破性成功来自导演爱德华·伯恩斯仅两万八千美元预算的作品《麦克马伦兄弟》收获逾千万美元票房,该作品的成功也成为了那些低成本电影人在独立电影淘金热下寻找资金支持的代表。

李安的《喜宴》背后也是这个公司扶持的

《麦克马伦兄弟》

正如每一个工作室所期望的那样,Good Machine于2002年被环球影业收购,以特色部门的形式被并入旗下叫做Focus的公司,Hope则联手Good Machine的同事创立了This is That,继续制作着他的电影,如肖恩·潘与娜奥米·沃茨主演的《21克》,金·凯瑞与凯特·温斯莱特主演的《暖暖内含光》等。

《暖暖内含光》

后来独立电影的泡沫开始破灭,特色部门被关闭,Focus开除了James Schamus,那些显著更合算的数字电影开始统治各大电影节,但是Hope并没有去粉饰这一状况,他写了一篇具有争议的文章《独立电影人这样无法生存》,描绘了资金十分匮乏的独立电影环境。

在“投资故事小型研讨会上”,我觉得完全被屋里的氛围鼓舞了,因为听到的都是积极乐观的话语,有一瞬间我觉得生活真美好,甚至觉得自己在变高在变瘦,但是我的钱包在变鼓吗?我在这个房间里听到的都是现实吗?

高中时最喜欢的一节课,是历史老师告诉我们她要教我们如何“阅读”历史的那一天。历史不是在书上直接看到的,而是在字里行间他们努力想表达的观点。正确了解历史的唯一途径,就是寻找偏见。只有最后的赢家才会被印刷为历史,但战争的真相永远是输的那方死去的更多。当有人成功时要去发现那些失败者的数目真相。

我看着房间里每个人笑意盈盈的脸,并去发现藏在背后的黑暗,但这个无法避免的问题却永远被忽视。

没错,对讲故事的人来说现在是个好时机,制作电影的成本在下降,但将娱乐经济从缺乏向充裕突然转变是具有破坏力的,现在真正的问题是,艺术家们及支持他们的人无法从工作中获得利益。6年来我看着我的个人收入逐年下降,我的制片人说他要搬出纽约了,这里太贵他无法负担了,现在的体制靠拍电影我无法生存,除非我们再拍出个《喜宴》或者《麦克马伦兄弟》,或者有一个亿万富翁,但这些都还不够。我们需要的是可持续的投资体系来支持创作,我们必须专注于这样的体系诞生,因为在美国我们活在市场驱动的娱乐经济下,独立电影无法自给自足,如果现在我们不做点什么来建立起这个可持续的体系,未来的10到20年里,电影领域就只剩下年轻人和有钱人了。

节选自《独立电影人这样无法生存》

为了探寻新的出路,Hope开始支持一些非营利性的项目,先后参与IFP(Independent Filmmaker Project独立电影人项目)等6个非营利委员会;花了一年的时间来接管旧金山电影协会,“挽救独立电影,并为它创造一个更好的环境”这样的条件是无法拒绝的,Hope在协会里不再单方面关注某一个电影项目,而是开始专注于能够持续扶持多样性的独立电影人的基础设施,发掘新人才,并专注于提高那些真正有艺术野心的人才;再后来,他专注于流媒体用户激增而产生的潜在收入可能,又花了一年时间来运营线上独立电影流媒体平台Fandor。在电影路上的每一步,Hope都是为了让电影人能够获取同时代的资源从而制作伟大的艺术,以及为这样的艺术作品寻找观众。如今在亚马逊一样还是在为独立电影操着心。62年生的Hope叔与时俱进的进行着各种可能性的开发,请先收一下我的膝盖。

Fandor首页

亚马逊工作室的肌肉与筹码

自从被亚马逊工作室的老板Roy Price叫来管理亚马逊的原创电影,Hope惊觉钱包终于鼓起来了,也就是时候拯救90年代的独立电影大师们了,老朋友斯派克·李,吉姆·贾木许,特里·吉列姆还有惠特·斯蒂尔曼,不用再各种揭不开锅拍电影了,我给你们找到金主啦!同时Hope也组建了一个独立电影拥趸小团队,包括Picturehouse的鲍勃·伯尼和影评人Scott Foundas。

鲍勃·伯尼,斯派克·李和Ted Hope在工作室《芝拉克》的首映礼现场

过去导演驱动型的艺术电影市场里,现在仍有号召力的是尼古拉斯·温丁·雷弗恩,朴赞郁, 理查德·林克莱特,詹姆士·格雷,伍迪·艾伦和托德·海因斯这些老将的新作品了。Hope及其团队也开始在电影节上抢购优质作品。去年的亚马逊工作室还在说“我们是个新手,就发行了一部电影,在圣丹斯买了5部,我们在计划发行15部电影,听起来是不是挺有野心的还有点吓人呢。”而我们现在来看看工作室与展商合作的成绩——奥斯卡赢家《海边的曼彻斯特》,总收入达4700万美元,登榜19周;其他表现不俗的还有简·奥斯汀喜剧《爱情与友谊》(19周),伍迪艾伦的《咖啡公社》(12周),纪录片《渐冻人生》和夺得奥斯卡最佳外语片的《推销员》。

《海边的曼彻斯特》主创

再看工作室近期手上的筹码,一部是去年在纽约电影节闭幕片《迷失Z城》,由詹姆士·格雷执导,查理·汉纳姆、汤姆·霍兰德、西耶娜·米勒、罗伯特·帕丁森主演,亚马逊获得北美发行权,已于4月21日北美上映;

亚马逊工作室官方推特正在宣传《迷失Z城》

一部是今年年初在圣丹斯,《硅谷》喜剧演员Nanjiani讲述其真实爱情故事的喜剧作品《大病》收割好评,竞争对手Netflix,福克斯探照灯及Focus一度将北美分销权的价格抬到1000万美元,最终工作室以1200万美元中标。该作将于6月23号限定开画,7月14号扩映;

《大病》

另有入围本届戛纳电影节主竞赛单元的《寂静中的惊奇》10月20日限定开画,11月中旬扩映,全力冲击颁奖季!

不过这样大手大脚的花钱总得有个头,大家都在猜Hope什么时候不再这么玩了,但是看工作室的动作,他们是要持续扩张对艺术影院作品的支持了。

与Netflix不同,亚马逊仍看重传统院线

对于参展圣丹斯电影节的电影来说,最好的归宿就是被亚马逊买下了,因为这既能保证在流媒体上的露出,又有全线开画的保证,而不像Netflix。很多电影人在怀疑Netflix是他们作品的乱葬岗,Netflix虽也买过不少好作品,但是却不在院线上映,这种让电影变成电视电影(TV movie)的做法,也许购买价格合理没有让电影投资人失望,但对大荧幕的场景期待最终落为一部在家能边刷微博边看两眼的电影,电影人就不知道是该笑还是哭了。

Netflix200万美元买下的《步履沉重》

就拿《步履沉重》来说,一部你本应该在周五的晚上去电影院在大荧幕上看的这部可爱小巧的电影,小而美到你需要全神贯注,结果是被下载到服务器云端,然后加入到不知道哪个待看列表里也不知道什么时候再打开它,最后你点开的还是《铁拳》和《桑迪》(分别为Netflix出品的剧集和电视电影)。虽然刚拍完就能坐实盈利,不用为票房发愁确实能让导演喘口气,但Netflix同时又不与内容提供商分享数据,如果你想知道你的电影被多少人在什么时间段看了,你得自己去社交网络追踪分析。你可能希望Netflix至少能帮你把作品推出来,并为它寻找到合适的观众,然而Netflix并不会这么做,比起网站对用户的深度影响,它更在乎的是影响范围,每当你点进首页,它会告诉你过去一周又增加了多少部作品,这个自助太过庞杂,以至于很多人还没吃到好东西就已经没了胃口。

而在亚马逊这里,鲍勃·伯尼能保证作品在每个渠道的最佳发挥,并尤其注重传统院线渠道,谁能想到现在在院线高频率发光发热的竟然是一家流媒体公司呢。比如《海边的曼彻斯特》,于2016年11月上映,并在颁奖季受到奖项认可,但本周五开始你才能在Amazon Prime(亚马逊流媒体频道)上收看。P.S.为祝贺该片取得的成功并向拍摄地表示感谢,亚马逊向马萨诸塞州曼彻斯特小镇每家每户免费赠送一年的流媒体会员,以及一张亚马逊零食自营品牌Wickedly Prime礼品卡。希望国内的巨头公司学学。哦等等也许首先我们得拍出真能拿得上奖的片子。

口碑票房并重,才是真出口?

好莱坞的工作室离高口碑作品越来越远,这届奥斯卡的几大热门《月光男孩》、《爱乐之城》、《海边的曼彻斯特》、《降临》没有一部是好莱坞公司筹资的,有传言说Hope与Price的下一步的动作应该就是花2500到6000万美元来投资一部有获奖潜力的作品了。很难去设想亚马逊原创电影的经济模型及其各种渠道的盈利策略,Hope及其团队已经买到了有口碑的作品,强化了流媒体巨头的品牌形象,在这样的局势下也许快速扩张才是更有价值的。

最重要的是,口碑源自真才实干,等待恰当的时机让独立电影找到适合它的更大的平台才是Hope的目标。

编译自Indie Wire

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

亚马逊

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  • 亚马逊未来15年或斥资1480亿美元在全球建设并运营数据中心
  • 完成追加27.5亿美元投资,亚马逊对Anthropic总投资额达40亿美元

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亚马逊签了这三家独立电影公司,它想要做什么

另有入围本届戛纳电影节主竞赛单元的《寂静中的惊奇》10月20日限定开画,11月中旬扩映,全力冲击颁奖季!

北美时间5月2日,亚马逊工作室(Amazon Studios)宣布与Bona Fide Productions (《阳光小美女》), Le Grisbi Productions (《鸟人》) 和 Killer Films (《男孩别哭》)三大独立电影制片公司签订独家优先合作协议。

工作室其实早已经与这三家公司有过交易,这次的宣布主要是公布已入围本届戛纳电影节的两部作品,来自Killer Films的《寂静中的惊奇》和Bona Fide Productions的《纽约唯一活着的男孩》。该消息表明,工作室将持续给这些享有盛名的美国导演的独立作品提供资金支持;同时,也暗示着一股神秘力量的觉醒——90年代的独立电影风潮。

人才是核心,亚马逊有自己的“Hope”

不得不说起这一系列动作后面的主推人——独立电影的核心人物、现亚马逊工作室电影部门的老大Ted Hope,通过对Killer Films的Christine Vachon这些纽约独立电影标志人物的集结,再加上其雄厚的资金实力,亚马逊几乎可以单枪匹马的重燃已经熄灭了很久的独立火焰。

Ted Hope

90年代的Hope已经在独立电影高产竞技场的中心。1991年,他与James Schamus联合建立了电影制作与发行公司Good Machine,该公司迅速成长为市场上极具独创性的玩家之一,并挖掘扶持了包括李安(《喜宴》),托德·海因斯 (《安然无恙》),托德·索伦兹(《爱我就让我快乐》)等著名电影人的早期作品,后来的突破性成功来自导演爱德华·伯恩斯仅两万八千美元预算的作品《麦克马伦兄弟》收获逾千万美元票房,该作品的成功也成为了那些低成本电影人在独立电影淘金热下寻找资金支持的代表。

李安的《喜宴》背后也是这个公司扶持的

《麦克马伦兄弟》

正如每一个工作室所期望的那样,Good Machine于2002年被环球影业收购,以特色部门的形式被并入旗下叫做Focus的公司,Hope则联手Good Machine的同事创立了This is That,继续制作着他的电影,如肖恩·潘与娜奥米·沃茨主演的《21克》,金·凯瑞与凯特·温斯莱特主演的《暖暖内含光》等。

《暖暖内含光》

后来独立电影的泡沫开始破灭,特色部门被关闭,Focus开除了James Schamus,那些显著更合算的数字电影开始统治各大电影节,但是Hope并没有去粉饰这一状况,他写了一篇具有争议的文章《独立电影人这样无法生存》,描绘了资金十分匮乏的独立电影环境。

在“投资故事小型研讨会上”,我觉得完全被屋里的氛围鼓舞了,因为听到的都是积极乐观的话语,有一瞬间我觉得生活真美好,甚至觉得自己在变高在变瘦,但是我的钱包在变鼓吗?我在这个房间里听到的都是现实吗?

高中时最喜欢的一节课,是历史老师告诉我们她要教我们如何“阅读”历史的那一天。历史不是在书上直接看到的,而是在字里行间他们努力想表达的观点。正确了解历史的唯一途径,就是寻找偏见。只有最后的赢家才会被印刷为历史,但战争的真相永远是输的那方死去的更多。当有人成功时要去发现那些失败者的数目真相。

我看着房间里每个人笑意盈盈的脸,并去发现藏在背后的黑暗,但这个无法避免的问题却永远被忽视。

没错,对讲故事的人来说现在是个好时机,制作电影的成本在下降,但将娱乐经济从缺乏向充裕突然转变是具有破坏力的,现在真正的问题是,艺术家们及支持他们的人无法从工作中获得利益。6年来我看着我的个人收入逐年下降,我的制片人说他要搬出纽约了,这里太贵他无法负担了,现在的体制靠拍电影我无法生存,除非我们再拍出个《喜宴》或者《麦克马伦兄弟》,或者有一个亿万富翁,但这些都还不够。我们需要的是可持续的投资体系来支持创作,我们必须专注于这样的体系诞生,因为在美国我们活在市场驱动的娱乐经济下,独立电影无法自给自足,如果现在我们不做点什么来建立起这个可持续的体系,未来的10到20年里,电影领域就只剩下年轻人和有钱人了。

节选自《独立电影人这样无法生存》

为了探寻新的出路,Hope开始支持一些非营利性的项目,先后参与IFP(Independent Filmmaker Project独立电影人项目)等6个非营利委员会;花了一年的时间来接管旧金山电影协会,“挽救独立电影,并为它创造一个更好的环境”这样的条件是无法拒绝的,Hope在协会里不再单方面关注某一个电影项目,而是开始专注于能够持续扶持多样性的独立电影人的基础设施,发掘新人才,并专注于提高那些真正有艺术野心的人才;再后来,他专注于流媒体用户激增而产生的潜在收入可能,又花了一年时间来运营线上独立电影流媒体平台Fandor。在电影路上的每一步,Hope都是为了让电影人能够获取同时代的资源从而制作伟大的艺术,以及为这样的艺术作品寻找观众。如今在亚马逊一样还是在为独立电影操着心。62年生的Hope叔与时俱进的进行着各种可能性的开发,请先收一下我的膝盖。

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亚马逊工作室的肌肉与筹码

自从被亚马逊工作室的老板Roy Price叫来管理亚马逊的原创电影,Hope惊觉钱包终于鼓起来了,也就是时候拯救90年代的独立电影大师们了,老朋友斯派克·李,吉姆·贾木许,特里·吉列姆还有惠特·斯蒂尔曼,不用再各种揭不开锅拍电影了,我给你们找到金主啦!同时Hope也组建了一个独立电影拥趸小团队,包括Picturehouse的鲍勃·伯尼和影评人Scott Foundas。

鲍勃·伯尼,斯派克·李和Ted Hope在工作室《芝拉克》的首映礼现场

过去导演驱动型的艺术电影市场里,现在仍有号召力的是尼古拉斯·温丁·雷弗恩,朴赞郁, 理查德·林克莱特,詹姆士·格雷,伍迪·艾伦和托德·海因斯这些老将的新作品了。Hope及其团队也开始在电影节上抢购优质作品。去年的亚马逊工作室还在说“我们是个新手,就发行了一部电影,在圣丹斯买了5部,我们在计划发行15部电影,听起来是不是挺有野心的还有点吓人呢。”而我们现在来看看工作室与展商合作的成绩——奥斯卡赢家《海边的曼彻斯特》,总收入达4700万美元,登榜19周;其他表现不俗的还有简·奥斯汀喜剧《爱情与友谊》(19周),伍迪艾伦的《咖啡公社》(12周),纪录片《渐冻人生》和夺得奥斯卡最佳外语片的《推销员》。

《海边的曼彻斯特》主创

再看工作室近期手上的筹码,一部是去年在纽约电影节闭幕片《迷失Z城》,由詹姆士·格雷执导,查理·汉纳姆、汤姆·霍兰德、西耶娜·米勒、罗伯特·帕丁森主演,亚马逊获得北美发行权,已于4月21日北美上映;

亚马逊工作室官方推特正在宣传《迷失Z城》

一部是今年年初在圣丹斯,《硅谷》喜剧演员Nanjiani讲述其真实爱情故事的喜剧作品《大病》收割好评,竞争对手Netflix,福克斯探照灯及Focus一度将北美分销权的价格抬到1000万美元,最终工作室以1200万美元中标。该作将于6月23号限定开画,7月14号扩映;

《大病》

另有入围本届戛纳电影节主竞赛单元的《寂静中的惊奇》10月20日限定开画,11月中旬扩映,全力冲击颁奖季!

不过这样大手大脚的花钱总得有个头,大家都在猜Hope什么时候不再这么玩了,但是看工作室的动作,他们是要持续扩张对艺术影院作品的支持了。

与Netflix不同,亚马逊仍看重传统院线

对于参展圣丹斯电影节的电影来说,最好的归宿就是被亚马逊买下了,因为这既能保证在流媒体上的露出,又有全线开画的保证,而不像Netflix。很多电影人在怀疑Netflix是他们作品的乱葬岗,Netflix虽也买过不少好作品,但是却不在院线上映,这种让电影变成电视电影(TV movie)的做法,也许购买价格合理没有让电影投资人失望,但对大荧幕的场景期待最终落为一部在家能边刷微博边看两眼的电影,电影人就不知道是该笑还是哭了。

Netflix200万美元买下的《步履沉重》

就拿《步履沉重》来说,一部你本应该在周五的晚上去电影院在大荧幕上看的这部可爱小巧的电影,小而美到你需要全神贯注,结果是被下载到服务器云端,然后加入到不知道哪个待看列表里也不知道什么时候再打开它,最后你点开的还是《铁拳》和《桑迪》(分别为Netflix出品的剧集和电视电影)。虽然刚拍完就能坐实盈利,不用为票房发愁确实能让导演喘口气,但Netflix同时又不与内容提供商分享数据,如果你想知道你的电影被多少人在什么时间段看了,你得自己去社交网络追踪分析。你可能希望Netflix至少能帮你把作品推出来,并为它寻找到合适的观众,然而Netflix并不会这么做,比起网站对用户的深度影响,它更在乎的是影响范围,每当你点进首页,它会告诉你过去一周又增加了多少部作品,这个自助太过庞杂,以至于很多人还没吃到好东西就已经没了胃口。

而在亚马逊这里,鲍勃·伯尼能保证作品在每个渠道的最佳发挥,并尤其注重传统院线渠道,谁能想到现在在院线高频率发光发热的竟然是一家流媒体公司呢。比如《海边的曼彻斯特》,于2016年11月上映,并在颁奖季受到奖项认可,但本周五开始你才能在Amazon Prime(亚马逊流媒体频道)上收看。P.S.为祝贺该片取得的成功并向拍摄地表示感谢,亚马逊向马萨诸塞州曼彻斯特小镇每家每户免费赠送一年的流媒体会员,以及一张亚马逊零食自营品牌Wickedly Prime礼品卡。希望国内的巨头公司学学。哦等等也许首先我们得拍出真能拿得上奖的片子。

口碑票房并重,才是真出口?

好莱坞的工作室离高口碑作品越来越远,这届奥斯卡的几大热门《月光男孩》、《爱乐之城》、《海边的曼彻斯特》、《降临》没有一部是好莱坞公司筹资的,有传言说Hope与Price的下一步的动作应该就是花2500到6000万美元来投资一部有获奖潜力的作品了。很难去设想亚马逊原创电影的经济模型及其各种渠道的盈利策略,Hope及其团队已经买到了有口碑的作品,强化了流媒体巨头的品牌形象,在这样的局势下也许快速扩张才是更有价值的。

最重要的是,口碑源自真才实干,等待恰当的时机让独立电影找到适合它的更大的平台才是Hope的目标。

编译自Indie Wire

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