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《鬼吹灯之黄皮子坟》选了一条少有人走的路,错了吗

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《鬼吹灯之黄皮子坟》选了一条少有人走的路,错了吗

槽点即特点,误读是新解。

作者:谢明宏

编辑:李春晖

续弦难当,续作难拍。携前作好评,《鬼吹灯之黄皮子坟》上线前就备受期待,自7月21日在腾讯视频独家上线后,更是迅速刷屏。但与此同时,关于演员的选择、人设的改编也引发了一些争议。

《黄皮子坟》到底是对原著的误读还是新读?硬糖君倒认为是中了青春的“毒”:

和读者印象里成熟稳重的胡八一不同,一头卷毛的阮经天显然走的是愣头青路线:谁还没个热血方刚,头脑一热,混不吝的少年时代呢?《鬼吹灯之黄皮子坟》正是将时间定格在热血年代的青春探险剧。

昂扬的革命激情,恰同学少年的知识青年,农村土生土长接地气的各色大爷、大妈、流氓无赖,搭配深山老林的神秘传说和动人心魄的悬疑事件,一幅特殊年代的人物群像就此展开:青春笑中带泪,探险执着无悔。

青春版“鬼吹灯”

《鬼吹灯之黄皮子坟》改编自天下霸唱的小说《鬼吹灯》系列第二部第一卷,是由企鹅影视、万达影视、耀客传媒、七印象文化传媒出品,管虎、费振翔导演,冯骥、徐速编剧,阮经天、徐璐、郝好、刘潮、李玉洁等出演的青春探险题材网剧。该剧于腾讯视频每周五晚八点免费更新三集,会员可提前看下周。

故事起于回忆。王胖子撺掇胡八一起来洗漱,去美国见shirley杨,胡八一却由一张老照片,引出了一段尘封的往事:

胡八一和王胖子作为知青下乡,结识了村民燕子和猎户女画眉。事件的起因可谓土里土气,极具时代特色:村民丢了鸡,怀疑是胡八一和王胖子所为,闹上燕子家门。胡八一和王胖子不服气,要到黄皮子坟去捉罪魁祸首黄鼠狼。几经波折,他们终于捉住黄鼠狼,却发现怪事源源不断的发生......

相较于一般青春探险题材,《黄皮子坟》的特色有二:一是时代特殊,70年代知青的干劲儿和农村的质朴,让远离那个时代已久的观众感到无处不在的亲切感。无论是胡八一和王胖子嘴里源源不断的语录和“革命友谊”,还是农村土墙上的标语,都抓准了时代特色。和一水儿的现代题材探险相比,风格突出,自成特色。

二是团队合作,无论是追踪黄皮子,还是捕捉“假人熊”,剧中的人物绝不单兵作战。捉黄皮子的皮馄饨,是村妞儿燕子提供的。捉人熊的时候,众人更是有条不紊地在老猎户敲山大爷的指导下,兵分两路,吹哨联系。看似无法突出个人英雄主义,却极大的塑造了一个青春探险团体。

在团队中,胡八一有知识储备,王胖子勇敢,燕子则提供了当地的风土人情和掌故,画眉则在关键时刻给予火力支援。更加难能可贵的是,我们还能随着剧集的进展,看出人物的成长轨迹:

愣头青胡八一在未遇到敲山大爷的指点前,缺乏对传统文化的理解和尊重,然而在一次次历经的生死劫中,他慢慢领略了老祖宗的“封建迷信”其实也暗含科学依据和生存智慧;

王胖子初出场时,给人以有勇无谋之感,但在关键时刻每每能坚守本心,极好的诠释了那个年代的男儿义气;

就连燕子也不是花瓶式的农村俏姑娘,她对知青身上的气质感到艳羡,并在相处过程中学习。这一点,使得她看起来和一众村妞,即刻有了高下之别。

“误读”还是“新读”?

槽点即特点,误读是新解。关于《黄皮子坟》剧集和原著的出入点,大概都能以此一言以蔽之。看似背离了固化的认知,实则不难看出剧集探索新路的用心良苦。

关于阮经天饰演的胡八一的台湾口音问题,管虎如是看待:“所谓人物的地域,那个不是最重要的。小说中,胡八一本身就有福建背景色彩,他们家就是福建背景的。”

其实管虎也不是没有找过配音,但是效果不佳。主要是配音拖累表演的问题,台词用阮经天的原声,初听虽不免违和,但从表演的完整性来看,有牺牲也有回报。阮经天演出了青年胡八一的热血和混不吝。

王胖子一点都不胖的问题,也困扰了一部分观众。导演费振翔表示,“其实在原著中,也没有去过多的形容他所谓的胖”。更需要明确的是,王胖子的原著人设其实有两种胖:一种是身形上的,外在胖。一种是嘴碎,打肿脸充胖子的,内在膨胀感。

刘潮饰演的王凯旋,虽说在体型上存在缺憾,但却在人物内核上把握得当。在被村民冤枉偷鸡时,他可以舌战大妈;在初见高深莫测的敲山大爷时,他也可以嘴碎到大爷心烦,将他摁在灶台边;在碰巧劫后余生的时候,能在画眉面前吹足花式牛皮。这么一个“平日惹人厌,患难见真情”的胖子被刘潮诠释得淋漓尽致。

两位女性角色画眉和燕子,在成为剧集一抹亮色的同时,也受诟病:哪里都有她俩,是不是戏太多?

画眉和燕子其实是壁垒分明的两个女性角色,一冷一热,相得益彰。燕子是比较传统的傻大妞人设,嘻嘻哈哈的跟着胡八一王胖子打怪,贡献了不少笑料;画眉则是冷艳的猎户女,在胡八一等陷入幻觉时,明明是去救人的,嘴上却要说:“看在我爹面子上”。

徐璐饰演的画眉,在小说中一带而过,但在剧中是较为重要的角色。按照导演费振翔的说法:《黄皮子坟》团队更注重对人物的铺陈,为了更好的营造青春感和讲好故事。画眉是被特意“拎”起来的人物。据悉画眉这个人物,身世厚重贯穿全剧,背负很多使命在身。从目前的剧集内容来看,尚未显山露水,值得后续关注。

先立人物再打怪

主角推动故事,抢戏全靠大妈。尽管主角团姿色颇可观瞻,硬糖君看《黄皮子坟》,却是被大妈第一时间实力圈粉。

一场村民丢鸡,闹上知青门口的戏,几位大妈蜂拥而上,贡献绝大多数火力。没有那个年代的回忆,很难将此场景拍到如临其境。大妈们先是痛斥偷鸡贼的行为,接着对要捕捉黄皮子的知青胡八一们,进行惨无人道的嘲讽,搭配八卦必备的瓜子,这一幕看似家长里短,实则干净老道,炉火纯青。

此外,群演中的无赖徐二黑和给画眉看病的瞎婆婆,都遵循了典型人物的典型刻画。徐二黑对燕子死缠烂打,看不起知青胡八一王凯旋,鱼肉手下的小混混,恍如现实中无赖的本色出演。瞎婆婆的出场,则非常符合乡土悬疑的套路。看似无关紧要的路人甲,在《黄皮子坟》中都似精心布置的碎珠散玉,起到了点缀和衔接的大作用。

不难看出,《黄皮子坟》重人物重剧情,属于磨刀不误砍柴工,先“立”人物再打怪。除了对一些原著角色的适度改编外,也加入了一些原创性的角色。前面提到的以徐二黑为代表的“东北三人组”便是其中之一。

目前他们给剧集带来的幽默感,已有目共睹,至于能否在故事脉络上有所贡献。导演也表示:“我们用一种人性惩罚的设定,给了他们一个最终结果。某种程度上说,他们就是一种反面教材”。

对于原著粉来说,仔细追剧后不难发现《黄皮子坟》对鬼吹灯系类的新读,不是无根的信天游,而是因地制宜的大胆尝试。而对于没有背景知识何固化印象的新观众来说,《黄皮子坟》更像是一个极富新鲜感的全新题材。对于人物的精心描摹,使得剧集需要一定的前期铺垫方可渐入佳境。后续的内容,会因为前段的细致铺陈而显出意想不到的效果。

尽管《鬼吹灯》的原著,是一部相当“清凉”的小说。但在管虎镜头下的《鬼吹灯》,则青春感十足。在保留悬疑因素的前提下,塑造了特殊年代特定群体的特色青春。

或许和不少人的心理预期不同,这样的《黄皮子坟》,你打几分?

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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《鬼吹灯之黄皮子坟》选了一条少有人走的路,错了吗

槽点即特点,误读是新解。

作者:谢明宏

编辑:李春晖

续弦难当,续作难拍。携前作好评,《鬼吹灯之黄皮子坟》上线前就备受期待,自7月21日在腾讯视频独家上线后,更是迅速刷屏。但与此同时,关于演员的选择、人设的改编也引发了一些争议。

《黄皮子坟》到底是对原著的误读还是新读?硬糖君倒认为是中了青春的“毒”:

和读者印象里成熟稳重的胡八一不同,一头卷毛的阮经天显然走的是愣头青路线:谁还没个热血方刚,头脑一热,混不吝的少年时代呢?《鬼吹灯之黄皮子坟》正是将时间定格在热血年代的青春探险剧。

昂扬的革命激情,恰同学少年的知识青年,农村土生土长接地气的各色大爷、大妈、流氓无赖,搭配深山老林的神秘传说和动人心魄的悬疑事件,一幅特殊年代的人物群像就此展开:青春笑中带泪,探险执着无悔。

青春版“鬼吹灯”

《鬼吹灯之黄皮子坟》改编自天下霸唱的小说《鬼吹灯》系列第二部第一卷,是由企鹅影视、万达影视、耀客传媒、七印象文化传媒出品,管虎、费振翔导演,冯骥、徐速编剧,阮经天、徐璐、郝好、刘潮、李玉洁等出演的青春探险题材网剧。该剧于腾讯视频每周五晚八点免费更新三集,会员可提前看下周。

故事起于回忆。王胖子撺掇胡八一起来洗漱,去美国见shirley杨,胡八一却由一张老照片,引出了一段尘封的往事:

胡八一和王胖子作为知青下乡,结识了村民燕子和猎户女画眉。事件的起因可谓土里土气,极具时代特色:村民丢了鸡,怀疑是胡八一和王胖子所为,闹上燕子家门。胡八一和王胖子不服气,要到黄皮子坟去捉罪魁祸首黄鼠狼。几经波折,他们终于捉住黄鼠狼,却发现怪事源源不断的发生......

相较于一般青春探险题材,《黄皮子坟》的特色有二:一是时代特殊,70年代知青的干劲儿和农村的质朴,让远离那个时代已久的观众感到无处不在的亲切感。无论是胡八一和王胖子嘴里源源不断的语录和“革命友谊”,还是农村土墙上的标语,都抓准了时代特色。和一水儿的现代题材探险相比,风格突出,自成特色。

二是团队合作,无论是追踪黄皮子,还是捕捉“假人熊”,剧中的人物绝不单兵作战。捉黄皮子的皮馄饨,是村妞儿燕子提供的。捉人熊的时候,众人更是有条不紊地在老猎户敲山大爷的指导下,兵分两路,吹哨联系。看似无法突出个人英雄主义,却极大的塑造了一个青春探险团体。

在团队中,胡八一有知识储备,王胖子勇敢,燕子则提供了当地的风土人情和掌故,画眉则在关键时刻给予火力支援。更加难能可贵的是,我们还能随着剧集的进展,看出人物的成长轨迹:

愣头青胡八一在未遇到敲山大爷的指点前,缺乏对传统文化的理解和尊重,然而在一次次历经的生死劫中,他慢慢领略了老祖宗的“封建迷信”其实也暗含科学依据和生存智慧;

王胖子初出场时,给人以有勇无谋之感,但在关键时刻每每能坚守本心,极好的诠释了那个年代的男儿义气;

就连燕子也不是花瓶式的农村俏姑娘,她对知青身上的气质感到艳羡,并在相处过程中学习。这一点,使得她看起来和一众村妞,即刻有了高下之别。

“误读”还是“新读”?

槽点即特点,误读是新解。关于《黄皮子坟》剧集和原著的出入点,大概都能以此一言以蔽之。看似背离了固化的认知,实则不难看出剧集探索新路的用心良苦。

关于阮经天饰演的胡八一的台湾口音问题,管虎如是看待:“所谓人物的地域,那个不是最重要的。小说中,胡八一本身就有福建背景色彩,他们家就是福建背景的。”

其实管虎也不是没有找过配音,但是效果不佳。主要是配音拖累表演的问题,台词用阮经天的原声,初听虽不免违和,但从表演的完整性来看,有牺牲也有回报。阮经天演出了青年胡八一的热血和混不吝。

王胖子一点都不胖的问题,也困扰了一部分观众。导演费振翔表示,“其实在原著中,也没有去过多的形容他所谓的胖”。更需要明确的是,王胖子的原著人设其实有两种胖:一种是身形上的,外在胖。一种是嘴碎,打肿脸充胖子的,内在膨胀感。

刘潮饰演的王凯旋,虽说在体型上存在缺憾,但却在人物内核上把握得当。在被村民冤枉偷鸡时,他可以舌战大妈;在初见高深莫测的敲山大爷时,他也可以嘴碎到大爷心烦,将他摁在灶台边;在碰巧劫后余生的时候,能在画眉面前吹足花式牛皮。这么一个“平日惹人厌,患难见真情”的胖子被刘潮诠释得淋漓尽致。

两位女性角色画眉和燕子,在成为剧集一抹亮色的同时,也受诟病:哪里都有她俩,是不是戏太多?

画眉和燕子其实是壁垒分明的两个女性角色,一冷一热,相得益彰。燕子是比较传统的傻大妞人设,嘻嘻哈哈的跟着胡八一王胖子打怪,贡献了不少笑料;画眉则是冷艳的猎户女,在胡八一等陷入幻觉时,明明是去救人的,嘴上却要说:“看在我爹面子上”。

徐璐饰演的画眉,在小说中一带而过,但在剧中是较为重要的角色。按照导演费振翔的说法:《黄皮子坟》团队更注重对人物的铺陈,为了更好的营造青春感和讲好故事。画眉是被特意“拎”起来的人物。据悉画眉这个人物,身世厚重贯穿全剧,背负很多使命在身。从目前的剧集内容来看,尚未显山露水,值得后续关注。

先立人物再打怪

主角推动故事,抢戏全靠大妈。尽管主角团姿色颇可观瞻,硬糖君看《黄皮子坟》,却是被大妈第一时间实力圈粉。

一场村民丢鸡,闹上知青门口的戏,几位大妈蜂拥而上,贡献绝大多数火力。没有那个年代的回忆,很难将此场景拍到如临其境。大妈们先是痛斥偷鸡贼的行为,接着对要捕捉黄皮子的知青胡八一们,进行惨无人道的嘲讽,搭配八卦必备的瓜子,这一幕看似家长里短,实则干净老道,炉火纯青。

此外,群演中的无赖徐二黑和给画眉看病的瞎婆婆,都遵循了典型人物的典型刻画。徐二黑对燕子死缠烂打,看不起知青胡八一王凯旋,鱼肉手下的小混混,恍如现实中无赖的本色出演。瞎婆婆的出场,则非常符合乡土悬疑的套路。看似无关紧要的路人甲,在《黄皮子坟》中都似精心布置的碎珠散玉,起到了点缀和衔接的大作用。

不难看出,《黄皮子坟》重人物重剧情,属于磨刀不误砍柴工,先“立”人物再打怪。除了对一些原著角色的适度改编外,也加入了一些原创性的角色。前面提到的以徐二黑为代表的“东北三人组”便是其中之一。

目前他们给剧集带来的幽默感,已有目共睹,至于能否在故事脉络上有所贡献。导演也表示:“我们用一种人性惩罚的设定,给了他们一个最终结果。某种程度上说,他们就是一种反面教材”。

对于原著粉来说,仔细追剧后不难发现《黄皮子坟》对鬼吹灯系类的新读,不是无根的信天游,而是因地制宜的大胆尝试。而对于没有背景知识何固化印象的新观众来说,《黄皮子坟》更像是一个极富新鲜感的全新题材。对于人物的精心描摹,使得剧集需要一定的前期铺垫方可渐入佳境。后续的内容,会因为前段的细致铺陈而显出意想不到的效果。

尽管《鬼吹灯》的原著,是一部相当“清凉”的小说。但在管虎镜头下的《鬼吹灯》,则青春感十足。在保留悬疑因素的前提下,塑造了特殊年代特定群体的特色青春。

或许和不少人的心理预期不同,这样的《黄皮子坟》,你打几分?

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