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《剑桥图像小说指南》出版了 然而图像小说似乎不需要指南

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《剑桥图像小说指南》出版了 然而图像小说似乎不需要指南

图像小说这一题材的宝贵之处正在于其自由性,而《剑桥图像小说指南》一书中所强调的规范性只起到了本末倒置的作用。

几年之前,国际奥委会宣布了一个包含6项运动的名单——棒球、攀岩、空手道、垒球、冲浪以及滑板——拟加入2020年的奥运会项目。最后一个项目在世界范围内引起了轩然大波,数以千计的滑板爱好者们纷纷联署抗议:“不!”“滑板是一项艺术,使人逃离压力……不应该被迫受一个委员会驱使,”在社交服务网站Care2上,俄克拉荷马州的伊安·欧(Ian O)这样写道。他们认为,滑板是一种生活方式,甚至等同于生命线——而不是运动员们可以竞争奖牌的“正式运动”。

我(指本文作者、《新政治家》杂志撰稿人Yo Zushi)十几岁时候就知道,滑板手们都是反体制的:他们喜欢用自己的滑板敲打物体,抽很多大麻,总有奇招在公交车站涂鸦上标语。奥运会式的生活方式注定会毁掉他们。

他们也看漫画。今天的“安全空间”更多是指被规制了的言论区域,在其中任何与主流观念相异的意见都会被排除。然而,社会主流的边界同样也是另一种形式的安全空间,在别处不可言说或者会被认为毫无价值的话,人们在那里可以畅快表达。

直到最近,漫画才被认为是一种边缘媒介,某种程度上,它们被严重地忽视了。而那就是漫画得以如此自由的原因。比如,加拿大艺术家切斯特·布朗(Chester Brown)能在他的连载回忆录《干》(Fuck)里面探索自己的内向以及母亲的精神疾病,而我这样无知书评人使用的分析工具,以及更糟糕的、喜爱拉康理论的博士候选人们,没有一个能超乎其上。

漫画《干》内页图

《剑桥图像小说指南》(The Cambridge Companion to the Graphic Novel)的出版,对漫画的威胁不亚于滑板运动要加入奥运会的瞬间。本书的编者斯蒂芬·E·塔巴契尼克(Stephen E Tabachnick)是孟菲斯大学的英语文学教授,出版过三本书。在这个“相对而言未开发的领域”中,他邀请“学者们找寻新的材料”,就像夸德瑞拉(Cuadrilla)公司总经理在兰开夏城的液压工程师们做鼓舞演讲一样。

对任何艺术形式的审问都是好事,但前提是主题得开放。单独列出“图像小说”——而不是将漫画作为一个整体——或许在学术研究中是规范的,但塔巴契尼克却把他初衷良好的计划变成了一场伤害。他通过更广泛的亲本形式的讨论来庆贺一个崭新媒介(“‘图像小说’产品的价值远胜于”那些商业性的系列作品,他写道,尽管他知道事情并不总是如此,二者也并不相关),他也做出了错误的划分,就好像在努力解释一个问题:为什么像他这样的成年人还在看带图片的书?

这根本不需要解释。在喜爱漫画的人中,漫画的价值从未被怀疑过——正如销量所显示的,它的读者群反而还在不断扩大。2015年以来,美国的这一数据上涨了15%;去年,美国国会议员约翰·路易斯(John Lewis)、内特·鲍威尔(Nate Powell)以及安德鲁·艾丁(Andrew Aydin)创作的公民权利漫画《进军》(March),成为首部赢得美国国家图书奖的漫画作品。那种认为漫画只是给青少年们看的观点早就过时了。漫画无处不在——男女皆可阅读(女性购买者占了三分之一),且老少皆宜。它们的主题从种族歧视(如托菲克·埃尔拉希的《阿拉伯人在美国》<Arab in America >),到针对年轻女孩的华丽感伤爱情故事(如莫托·哈吉奥的《托马斯的心》<The Heart of Thomas >)。长短均备,智愚不一。

漫画《进军》内页图

塔巴契尼克不认同这种内容上的包容。他认为,图像小说是成熟了的漫画——特别是那些“成年人写给成年人”的作品。它们“和1950年代美国传统的漫画作品几无共同之处……而那些作品里面尽是些超人和蝙蝠侠的冒险故事”。这么不顾一切地把一个事物拔高成它本来不是的状态,简直就是吹牛漏了馅儿。但他几乎马上就反驳了自己,就在那句话之后的同一段中,他承认,近年来长篇作品中使用的技巧“明显基于”早期的漫画。并且,像弗兰克·米勒(Frank Miller)和克劳斯·詹森(Klaus Janson)创作的《黑暗骑士归来》(The Dark Knight Returns)这类书——它们被公认为开创性的“图像小说”,这一结论来自那些使用该术语的人们——和早期的连载漫画一样,书中也有类似的超级英雄故事(确实,这俩人的作品中,既有蝙蝠侠又有超人)。

令人欣慰的是,《剑桥指南》的撰稿人们就这一主题,提供了更多有细微差异的回应。塔巴契尼克断言,图像小说不必受商业考虑强加的“所有管制”的约束,M·凯斯·布克(M Keith Booker)就指出,迪士尼近年来对漫威的收购正是一种使漫画变成“电影工业的文化实验,允许以相对廉价的形式寻求新思想新风格”的探索。

同时,塔巴契尼克认为,近年来“图像小说”的流行,是为了服务于知识界“自我意识新形式的出现”,而卡尔加里大学的巴特·贝蒂(Bart Beaty)则通过“把文学作为一种品质的标志”,分析了图像小说的学术准则是如何设立的。可以预见的是,这种新形式的学习者们所追求的特殊品质,符合学术界已经存在的“任意准则”——因此,频繁的令人生厌的努力,揭开所有事物背后的“隐藏含义”,将该领域所有这一切工作简单化了。在这种情况下,阿特·斯皮格曼(Art Spiegelman)《鼠族》(Maus)——一名犹太父亲在大屠杀中幸存了下来,他的儿子在试图以负责任的方式讲述这个故事——在漫画研究的艺术范畴占据了居高临下的地位,其中明显的理智主义或许和它无可否认的卓越一样重要。

《鼠族》封面

漫画依然处于它的青春时期。从我们远古祖先的洞穴壁画开始,就已有类似的事物存在了;数百年来,日本人已经持续生产了各种各样的漫画。然而,当今天我们谈论漫画时,我们想到的却是那些符合二战期间所建立的语法及其直接后果的东西:使用画格、具备主题、对话、思维泡泡以及运动线。斯科特·麦克劳(Scott McCloud)的《理解漫画》(Understanding Comics)本身就是一本漫画,在说明漫画形式的可为之处方面,比《剑桥指南》不知道要好多少;而像保罗·格拉维特(Paul Gravett)的《漫画》(Mangasia)这样详细的说明性调查,则为了解特定的地域风格提供了一个简明的切入口。

从这些由粉丝或从业者撰写的、没那么多脚注的作品中,我得到了一个印象,那就是:这种讲故事的方式依然身处受艺术家们欢迎的前沿,他们尚未确定何者高尚、何者低贱(如果你有兴趣了解漫画形式的异同,可以关注下诸如伦敦分解出版社这样的小型漫画出版商)。我说这种话可能显得有些幼稚,但我希望,如果最优秀的学者们能设法将漫画的形式组织起来,它就能像小丑一样成功逃脱——最好是在一团绿色烟雾中。

(翻译:马元西)

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来源:新政治人

原标题:The Cambridge Companion to the Graphic Novel threatens to douse the genre’s spirit

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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《剑桥图像小说指南》出版了 然而图像小说似乎不需要指南

图像小说这一题材的宝贵之处正在于其自由性,而《剑桥图像小说指南》一书中所强调的规范性只起到了本末倒置的作用。

几年之前,国际奥委会宣布了一个包含6项运动的名单——棒球、攀岩、空手道、垒球、冲浪以及滑板——拟加入2020年的奥运会项目。最后一个项目在世界范围内引起了轩然大波,数以千计的滑板爱好者们纷纷联署抗议:“不!”“滑板是一项艺术,使人逃离压力……不应该被迫受一个委员会驱使,”在社交服务网站Care2上,俄克拉荷马州的伊安·欧(Ian O)这样写道。他们认为,滑板是一种生活方式,甚至等同于生命线——而不是运动员们可以竞争奖牌的“正式运动”。

我(指本文作者、《新政治家》杂志撰稿人Yo Zushi)十几岁时候就知道,滑板手们都是反体制的:他们喜欢用自己的滑板敲打物体,抽很多大麻,总有奇招在公交车站涂鸦上标语。奥运会式的生活方式注定会毁掉他们。

他们也看漫画。今天的“安全空间”更多是指被规制了的言论区域,在其中任何与主流观念相异的意见都会被排除。然而,社会主流的边界同样也是另一种形式的安全空间,在别处不可言说或者会被认为毫无价值的话,人们在那里可以畅快表达。

直到最近,漫画才被认为是一种边缘媒介,某种程度上,它们被严重地忽视了。而那就是漫画得以如此自由的原因。比如,加拿大艺术家切斯特·布朗(Chester Brown)能在他的连载回忆录《干》(Fuck)里面探索自己的内向以及母亲的精神疾病,而我这样无知书评人使用的分析工具,以及更糟糕的、喜爱拉康理论的博士候选人们,没有一个能超乎其上。

漫画《干》内页图

《剑桥图像小说指南》(The Cambridge Companion to the Graphic Novel)的出版,对漫画的威胁不亚于滑板运动要加入奥运会的瞬间。本书的编者斯蒂芬·E·塔巴契尼克(Stephen E Tabachnick)是孟菲斯大学的英语文学教授,出版过三本书。在这个“相对而言未开发的领域”中,他邀请“学者们找寻新的材料”,就像夸德瑞拉(Cuadrilla)公司总经理在兰开夏城的液压工程师们做鼓舞演讲一样。

对任何艺术形式的审问都是好事,但前提是主题得开放。单独列出“图像小说”——而不是将漫画作为一个整体——或许在学术研究中是规范的,但塔巴契尼克却把他初衷良好的计划变成了一场伤害。他通过更广泛的亲本形式的讨论来庆贺一个崭新媒介(“‘图像小说’产品的价值远胜于”那些商业性的系列作品,他写道,尽管他知道事情并不总是如此,二者也并不相关),他也做出了错误的划分,就好像在努力解释一个问题:为什么像他这样的成年人还在看带图片的书?

这根本不需要解释。在喜爱漫画的人中,漫画的价值从未被怀疑过——正如销量所显示的,它的读者群反而还在不断扩大。2015年以来,美国的这一数据上涨了15%;去年,美国国会议员约翰·路易斯(John Lewis)、内特·鲍威尔(Nate Powell)以及安德鲁·艾丁(Andrew Aydin)创作的公民权利漫画《进军》(March),成为首部赢得美国国家图书奖的漫画作品。那种认为漫画只是给青少年们看的观点早就过时了。漫画无处不在——男女皆可阅读(女性购买者占了三分之一),且老少皆宜。它们的主题从种族歧视(如托菲克·埃尔拉希的《阿拉伯人在美国》<Arab in America >),到针对年轻女孩的华丽感伤爱情故事(如莫托·哈吉奥的《托马斯的心》<The Heart of Thomas >)。长短均备,智愚不一。

漫画《进军》内页图

塔巴契尼克不认同这种内容上的包容。他认为,图像小说是成熟了的漫画——特别是那些“成年人写给成年人”的作品。它们“和1950年代美国传统的漫画作品几无共同之处……而那些作品里面尽是些超人和蝙蝠侠的冒险故事”。这么不顾一切地把一个事物拔高成它本来不是的状态,简直就是吹牛漏了馅儿。但他几乎马上就反驳了自己,就在那句话之后的同一段中,他承认,近年来长篇作品中使用的技巧“明显基于”早期的漫画。并且,像弗兰克·米勒(Frank Miller)和克劳斯·詹森(Klaus Janson)创作的《黑暗骑士归来》(The Dark Knight Returns)这类书——它们被公认为开创性的“图像小说”,这一结论来自那些使用该术语的人们——和早期的连载漫画一样,书中也有类似的超级英雄故事(确实,这俩人的作品中,既有蝙蝠侠又有超人)。

令人欣慰的是,《剑桥指南》的撰稿人们就这一主题,提供了更多有细微差异的回应。塔巴契尼克断言,图像小说不必受商业考虑强加的“所有管制”的约束,M·凯斯·布克(M Keith Booker)就指出,迪士尼近年来对漫威的收购正是一种使漫画变成“电影工业的文化实验,允许以相对廉价的形式寻求新思想新风格”的探索。

同时,塔巴契尼克认为,近年来“图像小说”的流行,是为了服务于知识界“自我意识新形式的出现”,而卡尔加里大学的巴特·贝蒂(Bart Beaty)则通过“把文学作为一种品质的标志”,分析了图像小说的学术准则是如何设立的。可以预见的是,这种新形式的学习者们所追求的特殊品质,符合学术界已经存在的“任意准则”——因此,频繁的令人生厌的努力,揭开所有事物背后的“隐藏含义”,将该领域所有这一切工作简单化了。在这种情况下,阿特·斯皮格曼(Art Spiegelman)《鼠族》(Maus)——一名犹太父亲在大屠杀中幸存了下来,他的儿子在试图以负责任的方式讲述这个故事——在漫画研究的艺术范畴占据了居高临下的地位,其中明显的理智主义或许和它无可否认的卓越一样重要。

《鼠族》封面

漫画依然处于它的青春时期。从我们远古祖先的洞穴壁画开始,就已有类似的事物存在了;数百年来,日本人已经持续生产了各种各样的漫画。然而,当今天我们谈论漫画时,我们想到的却是那些符合二战期间所建立的语法及其直接后果的东西:使用画格、具备主题、对话、思维泡泡以及运动线。斯科特·麦克劳(Scott McCloud)的《理解漫画》(Understanding Comics)本身就是一本漫画,在说明漫画形式的可为之处方面,比《剑桥指南》不知道要好多少;而像保罗·格拉维特(Paul Gravett)的《漫画》(Mangasia)这样详细的说明性调查,则为了解特定的地域风格提供了一个简明的切入口。

从这些由粉丝或从业者撰写的、没那么多脚注的作品中,我得到了一个印象,那就是:这种讲故事的方式依然身处受艺术家们欢迎的前沿,他们尚未确定何者高尚、何者低贱(如果你有兴趣了解漫画形式的异同,可以关注下诸如伦敦分解出版社这样的小型漫画出版商)。我说这种话可能显得有些幼稚,但我希望,如果最优秀的学者们能设法将漫画的形式组织起来,它就能像小丑一样成功逃脱——最好是在一团绿色烟雾中。

(翻译:马元西)

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来源:新政治人

原标题:The Cambridge Companion to the Graphic Novel threatens to douse the genre’s spirit

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