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他每部戏都好看,这次当然也是

它在戛纳制造了最大的话题。

这两周,世界电影中心,法国戛纳无疑。

作为全球最高逼格的电影节,金棕榈这三个字,足以让99%的电影人集体高潮。

要知道,当年陈凯歌凭《霸王别姬》与《钢琴课》共享,一向高傲的他也承认——

金棕榈毕竟不同凡响,总共就那么多片叶子,能让你摘了一片这是很好的一件事。

Sir并不提倡我们就如此“功利”地盯着最后的大奖,当然更吝啬于给那些蹭红毯的十八线网红一点关注(是的一个名字,一张图都不舍得给)。

Sir想说另一种成功的可能。

可以预计,这部电影十有八九与大奖无缘,但它,却又在戛纳制造了最大的话题之一。

这也是Sir下半年最期待的韩国电影。

你应该猜到了——

《玉子》

期待《玉子》,一个理由就够了——导演,奉俊昊

时隔四年,这个昆汀口中,“八九十年代后,最具斯皮尔伯格气质的导演”,终于带来新作。

他与好莱坞的第二次牵手,是一部怪兽片。

你一定想到了他的《汉江怪物》。

呵呵, 但别忘了,奉俊昊这个名字,往往就意味着想不到

关于《玉子》,你最起码就有三重想不到。

一,这是怪物,还是萌物?

玉子是这只怪兽的名字。

海报里,玉子藏身阴影,身躯庞大,脊背上是高楼大厦的剪影,烟囱里浓雾滚滚。

这般黑暗、神秘的形象,不仅让大多数人都以为,这又是一部像《汉江怪物》的惊悚怪兽片。

结果,想不到。

相比“怪兽”,玉子其实更像一只巨型“萌宠”。

用奉俊昊的话说,它是内敛、腼腆甚至有点可怜的生物,有一个庞大的体型和一张很冷静的脸。

已看过全片的云舅证实了这一点——

玉子虽然长得有点恐怖,像野猪+河马混合体,但它的可爱度,甚至跟《超能陆战队》的“大白”有得一拼。

为了制作这样一只萌物,奉俊昊下足功夫——全CG制作,后期视效由曾获奥斯卡最佳视觉效果奖团队操刀,《少年派的奇幻漂流》里那只老虎,就是他们的代表作。

你一定好奇这种既凶残又可爱的大动物长什么样。

来——

效果几乎以假乱真。

《玉子》的第二个想不到是——

这是艺术片?还是商业片?

几乎可以说,在所有戛纳主竞赛影片中,《玉子》是最不“戛纳”的一部。

它跟钱挨得最近。

5700万美元的制作费,是奉俊昊至今最贵电影,演员阵容星光熠熠,囊括好莱坞各年龄段实力派。

老戏骨蒂尔达·斯文顿、比尔·奈伊,中生代杰克·吉伦哈尔、保罗·达诺,还有像莉莉·柯林斯这样的新生代女神。

杰克·吉伦哈尔、蒂尔达·斯文顿、保罗·达诺、凯利·麦克唐纳、比尔·奈伊

这是一部从牌面上妥妥的主流商业片,其背后的金主,也是网飞Netflix这样以数据见长的网络公司。

但,又恰恰征服了以艺术为王道的戛纳。

电影节艺术总监特里埃·福茂给出入选理由是:我从《玉子》中看到了一些远非商业片能够驾驭的东西......

这是什么“东西”?从预告片隐隐可嗅到它的惊喜——

一开始,是玉子与一个韩国小女孩在山村里高兴地玩耍。

小女孩是女主,她从来没离开过村子,从小和她的宠物玉子长大。

但这个温情活泼的画面,却配上一个奇怪女人的嗓音:

这只美丽而且特别的小生物,将会改革畜产业

我们的超级猪,不只是雄壮而且美丽,也不会对环境造成伤害

......

画面突然切到一个发布会现场,所有人都举着镜头,对着一个女人。

这个女人,正是之前说话的人,国际食品公司老总米兰多(蒂尔达·斯文顿 饰),她面对所有人,淡定地说出最后一句:

最重要的是,猪肉尝起来一定要(很tm)有口感

原来,玉子是这个食品公司精心培育的基因生物,它是最成功的产品,但同时,它又与它的养护人,产生了感情。

一边是质朴的山间往事,一边是冷峻的社会现实。

不到两分钟,通过声画的对位剪辑,我们的好奇心被推到极致——谁骗谁?谁先破坏了游戏规则?甚至说,商业与人情,是否有高尚之分?

筹备了十年,可以提供数百万人食物的产品触手可及

结果呢?那个农家女孩会毁了我们

这就是奉俊昊的本事。

他拍类型片,不是好莱坞的做法,用简单而野蛮的英雄主义去解释一切,相反,他从不呈现是非分明的道德,他更在意,临摹那些在黑与白之间,暧昧的灰色。

所以,看奉俊昊的电影,你从不会感受到智商被羞辱。

故事(类型),是它的第三重想不到。

《杀人回忆》,是一部犯罪片吧?但这部犯罪片直到最后一刻,都没有告诉你谁是凶手。

《母亲》,听上去是一部歌颂母爱伟大的催泪片吧?但它也在说,一个母亲为她的孩子,可以伤害其他人到什么程度,对一个人的极度溺爱,是不是同时也在虐待。

奉俊昊最不屑的,恰恰是廉价的同情,和浅薄的救赎。

《汉江怪物》最震撼Sir的一幕是——

一家四口持枪在江边围剿怪物,怪物中枪后,被激怒,狂暴反击。

爷爷咬起牙,扛起只剩一颗子弹的枪,向江边走去。

这时,bgm响起,爷爷面容坚毅,挥着手让儿女们退散,英雄气概令人动容。

怪物浮出水面,他帅气回头,迎着风,端起枪,瞄准这个闹得满城风雨的邪物。

帅死了,我们看到一个大英雄,冉冉上升。

接着,爷爷扣动扳机——

嗯……没子弹了。

他的眼神瞬间像失了魂,默默回头看着儿子:你坑爹啊......

 

 

幽默嘛,幽默得如此黑色,如此真实——英雄哪那么好当。

几乎所有奉俊昊电影结尾,都有两面性——

《汉江怪物》举起来又放下去的猎枪;《母亲》神经病式的自由舞蹈;《杀人回忆》恍然大悟又紧闭真相的眼神。

即使被认为是他倒数作品的《雪国列车》,当年幼的一男一女从封闭的列车走出来,终于自由了,这时,他们发现不远处,站着一只北极熊——

你当然可以理解,原来外面的世界不是极寒的,看,不是有别的生物活着;

问题是,如果你想多一层,两个手无寸铁的孩子,面对这样一只庞然大物,能活下去吗?

一个故事,要拍出好看已不容易,好看的同时,还要做出丰富的意味性,无疑是顶级困难。

奉俊昊就有这种本事。

具体到《玉子》。

云舅这样评价——

虽然这是一部面向全球观众的商业电影,但导演的特长就是把商业做出自己的个性。

玉子分了三个大的空间——韩国乡下首尔纽约

前两个场景就拍得很有韩国的感觉,很艺术。

第一段,韩国乡下,讲述女孩与玉子的感情联系,纯粹、质朴。

到了美国公司来抓捕玉子时,韩国的乡土风情,与美国外来的文化产生的冲突,又透出奉俊昊独有的韩式幽默。

第二段,首尔,展现了奉俊昊另一个很擅长的方面——动作场面。

这一段动作场面混搭了很多类型元素:喜剧、闹剧、追逐、悬疑......

还有空间的转换,从街头到隧道,再到地下商业街,这几个空间的追逐都很有意思。

尤其玉子闯入地下商业街的一场戏,有点惊悚有点悬疑,又有点搞笑,让人感觉,这就是奉俊昊,这就是他特有的韩式泡菜类型片的风格

紧张、搞笑、惊叹,混搭很多情感。

同时,追逐之间,还捕捉了很多韩国本土的细节,比如小女孩逃跑的时候,一个韩国美女还拿出手机对着玉子,来了一张同框自拍。

比如从没来过城市的小女孩,站在食品公司的前台,奋力一跃,却把自己狠狠砸在了玻璃上的一幕。

这种混搭与独特的幽默,就是奉俊昊风格。

这可能也是独属于他的,“奉俊昊式类型片”

即使是演员表演,《玉子》给我们的意外,也不可尽数。

蒂尔达·斯文顿的怪诞自不多言。

Sir就问你,你能认出台上这个戴墨镜,脱缰演讲的大叔,是帅得一塌糊涂的吉伦哈尔吗?

云舅表示这一段的风格,可能很多人都无法接受,但Sir恰恰认为,不迎合,不讨好,才奉俊昊。

据说,拍《玉子》前,奉俊昊就与投资方Netflix约定——自己必须拥有100%的创作自由和最终剪辑权。

他的理由:“即使失败了,也是我负全责,没有借口可找”。

这种坚持,是《玉子》能以商业片入选戛纳的由来;是福茂口中所说的,那种超出商业片的“东西”;也是我们一直对奉俊昊穷追不舍的真正原因。

说白了,商业片、艺术片,从不该有泾渭分明的高低之分,了不起的是如何在一个领域,探索出更多可能性——

好东西不该有章法,它该有的,是一往无前的信心与勇气。

本文图片来自网络

来源:毒舌电影

原标题:他每部戏都好看,这次当然也是

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