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【上海电影节】中国电影如何走上工业化之路?

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【上海电影节】中国电影如何走上工业化之路?

工业化能带来规范的高质量内容,还是对个人的创造力进行了一定程度的扼杀?

论坛现场

随着中国电影的高速发展,工业化的体系,是越来越多的电影从业者希望建立和规范的。

在6月17日,针对中国电影工业化的问题,上海电影节举办“电影工业化之路”主题论坛,邀请众位电影从业者进行讨论。

在淘票票总裁李捷看来,工业化最大的好处,是“解决不确定性的问题”,能够用更好的预算管理能力、制片管理能力,去选择题材,让电影的风险更小。

工业化的标准下产生的非票房收入也是李捷看重的。阿里鱼总裁吴倩也希望对非票房收入能够进行深入开发,目前国内还无法像美国影片那样,IP衍生品收入大概能达到票房的两三倍,“在剧本和原创早期,应该将商业策划放在一起工作,学习和尊重剧本的粉丝人群、情感诉求,找到跟商业品牌之间最自然、平衡、艺术的结合形式。”

相比平台型公司来说,进行影片制作和开发的开心麻花影业董事长刘洪涛对工业化的最大感受,在于制作电影时很难找到专业的人才,而且不像工业产品,没有工业化的标准,所以大量的创作者滥竽充数在里面。

不过,工业化也不一定是“万能”的。在刘洪涛看来,好莱坞工业化很发达,但是这些年新作品缺乏创意,现在“基本没有故事,只是视觉冲击力”。

完美威秀娱乐集团总裁兼首席执行官艾秋兴(Ellen R. Eliasoph)也看到类似的问题。她认为,工业化体系中,电影拍摄的自发性和应变力失去了很多,在机械化的制作中,中国的电影人有可能会失去一些感觉,对创意没什么启发。“可能会失去生动的感觉。”

另一方面,拥有多年好莱坞工作经验的她,也看到了中国电影产业在前期预算制作中的问题。她认为当下中国电影太有钱了,在好莱坞为了控制风险,预算都会分摊到每一个阶段。中国目前钱太多,“那就没有自己管自己项目流程的动机,导致乱花钱和花的不到位,这是一个工业化的障碍。”

华谊兄弟电影有限公司总经理叶宁并不同意以上两位对工业化导致创意缺失的看法,他认为工业化是“必然之路”、是“更高级的生产形态”,也是专业人做专业事。

《狄仁杰》系列是华谊兄弟工业化水准的代表系列之一

他对中国编剧的逻辑能力非常不满,“我看十个剧本看不到一个逻辑合理的,创作的自由是在一定的设定里,不是乱想、空想,故事要有逻辑。有些人讲故事我们觉得狗血,就是要解决逻辑问题。从莎士比亚的戏剧结构到电影、美剧的发展,不断创造和深化。大家质疑好莱坞的工业,但也要发现,现代美国成熟工业体系的创作越来越厉害,工业化是土壤,这个产品不行就转向另一个产品。”在他眼中,要做到专业性,只能尊重创作规律,深入进行钻研。

《流浪地球》导演郭帆认为,通过进行《流浪地球》的创作,他明白“科幻类型片的拍摄核心是管理,创作是前端”。同时他也明确指出,视效之类的比较需要高度工业化完成的环节,是没有办法完全依赖外国团队的。“一流外国团队如果同时在做好莱坞一流影片,凭什么把资源分给你?第二是那些混迹在中国的外国团队,一定不是一流的。如果是一流的,为什么不在好莱坞干?”

《流浪地球》是一部硬科幻影片

《动物世界》导演韩延在最后也指出,电影导演操心技术,是因为现在“我们想拍的技术不知道怎么拍,只能自己探索”,在未来工业化发展越快,导演最终还是要专注于创意当中。

未经正式授权严禁转载本文,侵权必究。

中国电影

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工业化能带来规范的高质量内容,还是对个人的创造力进行了一定程度的扼杀?

论坛现场

随着中国电影的高速发展,工业化的体系,是越来越多的电影从业者希望建立和规范的。

在6月17日,针对中国电影工业化的问题,上海电影节举办“电影工业化之路”主题论坛,邀请众位电影从业者进行讨论。

在淘票票总裁李捷看来,工业化最大的好处,是“解决不确定性的问题”,能够用更好的预算管理能力、制片管理能力,去选择题材,让电影的风险更小。

工业化的标准下产生的非票房收入也是李捷看重的。阿里鱼总裁吴倩也希望对非票房收入能够进行深入开发,目前国内还无法像美国影片那样,IP衍生品收入大概能达到票房的两三倍,“在剧本和原创早期,应该将商业策划放在一起工作,学习和尊重剧本的粉丝人群、情感诉求,找到跟商业品牌之间最自然、平衡、艺术的结合形式。”

相比平台型公司来说,进行影片制作和开发的开心麻花影业董事长刘洪涛对工业化的最大感受,在于制作电影时很难找到专业的人才,而且不像工业产品,没有工业化的标准,所以大量的创作者滥竽充数在里面。

不过,工业化也不一定是“万能”的。在刘洪涛看来,好莱坞工业化很发达,但是这些年新作品缺乏创意,现在“基本没有故事,只是视觉冲击力”。

完美威秀娱乐集团总裁兼首席执行官艾秋兴(Ellen R. Eliasoph)也看到类似的问题。她认为,工业化体系中,电影拍摄的自发性和应变力失去了很多,在机械化的制作中,中国的电影人有可能会失去一些感觉,对创意没什么启发。“可能会失去生动的感觉。”

另一方面,拥有多年好莱坞工作经验的她,也看到了中国电影产业在前期预算制作中的问题。她认为当下中国电影太有钱了,在好莱坞为了控制风险,预算都会分摊到每一个阶段。中国目前钱太多,“那就没有自己管自己项目流程的动机,导致乱花钱和花的不到位,这是一个工业化的障碍。”

华谊兄弟电影有限公司总经理叶宁并不同意以上两位对工业化导致创意缺失的看法,他认为工业化是“必然之路”、是“更高级的生产形态”,也是专业人做专业事。

《狄仁杰》系列是华谊兄弟工业化水准的代表系列之一

他对中国编剧的逻辑能力非常不满,“我看十个剧本看不到一个逻辑合理的,创作的自由是在一定的设定里,不是乱想、空想,故事要有逻辑。有些人讲故事我们觉得狗血,就是要解决逻辑问题。从莎士比亚的戏剧结构到电影、美剧的发展,不断创造和深化。大家质疑好莱坞的工业,但也要发现,现代美国成熟工业体系的创作越来越厉害,工业化是土壤,这个产品不行就转向另一个产品。”在他眼中,要做到专业性,只能尊重创作规律,深入进行钻研。

《流浪地球》导演郭帆认为,通过进行《流浪地球》的创作,他明白“科幻类型片的拍摄核心是管理,创作是前端”。同时他也明确指出,视效之类的比较需要高度工业化完成的环节,是没有办法完全依赖外国团队的。“一流外国团队如果同时在做好莱坞一流影片,凭什么把资源分给你?第二是那些混迹在中国的外国团队,一定不是一流的。如果是一流的,为什么不在好莱坞干?”

《流浪地球》是一部硬科幻影片

《动物世界》导演韩延在最后也指出,电影导演操心技术,是因为现在“我们想拍的技术不知道怎么拍,只能自己探索”,在未来工业化发展越快,导演最终还是要专注于创意当中。

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