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台湾“电影教母”焦雄屏:中国影人不缺天分,缺初心

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台湾“电影教母”焦雄屏:中国影人不缺天分,缺初心

2007至2008年出任金马奖主席,被称为“电影教母”的台湾影人焦雄屏曾尖锐地批评“三大电影节都堕落了”,作为电影节的“前辈”,她如何看待刚刚“五岁”的的丝路电影节呢?

台湾影人焦雄屏。

文/张伟

2007至2008年出任金马奖主席,被称为“电影教母”的台湾影人焦雄屏在任期间锐意改革评审制度,使金马奖再建公信力与竞争力。她曾尖锐地批评“三大电影节都堕落了”,也曾表示“张艺谋的电影缺少烟火气”。

在刚刚结束的第五届丝路电影节上,邀请到曾任台湾金马奖主席的焦雄屏前来“大师嘉年华·青蓝计划主题公开课”开讲授课。作为电影节的“前辈”,她如何看待刚刚“五岁”的的丝路电影节呢?

电影节公信力要靠长期积累

焦雄屏表示,一个电影节的公信力一定是长期累积性的看法。“因为你做电影评审或者评介,它本身就有很多主观性的成分。但是你做评审必须依赖相当可观的品位、学识、涵养等等。如果这个电影节所评出的电影的高下,与外界其他系统的评论长期出现落差,那公信力就会受到很大挑战。不过文化的差异,难免对不同国家和地区的电影造成误读。”

包括丝绸之路国际电影节在内,华语地区的电影节与国际上的一些电影节如何更好地接轨实际上一直是众多中国影人一直致力的事情。

焦雄屏认为,国际电影节通常都会有自己的定义,比如说要么支持年轻的创意,要么支持品质。品质就不一定是创意,它可能比较讲究某一种传统的技法或者工艺标准。“要与国际电影节接轨,首先要很清楚电影节的定位,是走正统的讲究品质的电影节,还是比较年轻的、叛逆性的具有创新精神的电影节,这都是文化上的定义。我认为电影节相当程度应该是把中国电影往外推,把外国电影引进来,提供商业系统外的另一种材料。”

中国不缺会讲故事的影人,但后者因资本过度介入而迷失了方向

“中国影人会讲故事,但是往往拍不出好的电影。“是近年来一直被影迷所诟病的。对于这个问题,焦雄屏又是如何看待的呢?

“长期以来,我们不乏很会讲故事的人。比如莫言、余华等等,都写出了非常优秀的故事,这些小说提供了电影拍摄的基础。但当今电影讲故事受多方面影响,包括片商怎么处理他们认为卖座的影片、宣传的取舍等等,搅乱了简单的所谓‘好故事’的问题。有时候故事很好,但是被发行和宣传耽搁了。早期的中国第五代导演中,有很多人都非常具有讲故事的天分,也拍摄出许多享誉国际的作品,不但获得了口碑也获得了金杯,但是后期因为商业资本的过度介入,导致一些导演迷失了方向,所以受到了大众和专业的质疑。但是他们的实力毋庸置疑!”

“中国电影的崛起已经是大国崛起的奇迹。从2003年到今天的大爆发,也不过短短十三四年的时间,产业也是在调试和稳健当中逐步发展。西方的电影产业发展了一百多年,我们才走了多久?一些乱象是时间高度压缩造成的不均衡,其实中国电影真的是在稳健发展中。”

焦雄屏曾针对近年电影业的发展,犀利地批评“电影原创力在开倒车”,批评有的电影人“急功近利、惟利是图”。

对此,焦雄屏解释,“开倒车未必说明观众品位倒退,或者反映了电影的社会素养降低。因为电影的发行商或者院线商从一定程度上支配了观众的品位。所以电影业的发展从某种程度上来讲是有步伐错乱的地方,但是我们中国的电影业总的来说还是保持了稳步向前的发展方向。”

“西安让我对内地的想象变成现实”

谈到与西安的渊源,焦雄屏感慨对西安有特殊的感情。“1987年,我遇到携新片《老井》赴东京参加电影节的吴天明,那是两岸电影人的第一次接触。1988年,他把我带进内地,第一站便是西安。到今年正好30年。我在台湾长期以来对内地的想象,在第五代导演的电影中建立了一个图像,而西安让我从图像中间走向现实。”

焦雄屏还表示:作为电影人,自己的担当绝对不会放弃。“我觉得是一种责任感、报负和志气。我现在一直提醒年轻人,你不能缺少这些东西。但是今天反观当年走过的路,方法是否得当,或者是否有困窘、难为情的部分,绝对都有。但是这就是人生嘛,人生如果每一天都很规矩,按照计划稳步前进,多么无聊跟乏味,人生就该有上有下,有一些遗憾才是美妙的人生。”

未经正式授权严禁转载本文,侵权必究。

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台湾“电影教母”焦雄屏:中国影人不缺天分,缺初心

2007至2008年出任金马奖主席,被称为“电影教母”的台湾影人焦雄屏曾尖锐地批评“三大电影节都堕落了”,作为电影节的“前辈”,她如何看待刚刚“五岁”的的丝路电影节呢?

台湾影人焦雄屏。

文/张伟

2007至2008年出任金马奖主席,被称为“电影教母”的台湾影人焦雄屏在任期间锐意改革评审制度,使金马奖再建公信力与竞争力。她曾尖锐地批评“三大电影节都堕落了”,也曾表示“张艺谋的电影缺少烟火气”。

在刚刚结束的第五届丝路电影节上,邀请到曾任台湾金马奖主席的焦雄屏前来“大师嘉年华·青蓝计划主题公开课”开讲授课。作为电影节的“前辈”,她如何看待刚刚“五岁”的的丝路电影节呢?

电影节公信力要靠长期积累

焦雄屏表示,一个电影节的公信力一定是长期累积性的看法。“因为你做电影评审或者评介,它本身就有很多主观性的成分。但是你做评审必须依赖相当可观的品位、学识、涵养等等。如果这个电影节所评出的电影的高下,与外界其他系统的评论长期出现落差,那公信力就会受到很大挑战。不过文化的差异,难免对不同国家和地区的电影造成误读。”

包括丝绸之路国际电影节在内,华语地区的电影节与国际上的一些电影节如何更好地接轨实际上一直是众多中国影人一直致力的事情。

焦雄屏认为,国际电影节通常都会有自己的定义,比如说要么支持年轻的创意,要么支持品质。品质就不一定是创意,它可能比较讲究某一种传统的技法或者工艺标准。“要与国际电影节接轨,首先要很清楚电影节的定位,是走正统的讲究品质的电影节,还是比较年轻的、叛逆性的具有创新精神的电影节,这都是文化上的定义。我认为电影节相当程度应该是把中国电影往外推,把外国电影引进来,提供商业系统外的另一种材料。”

中国不缺会讲故事的影人,但后者因资本过度介入而迷失了方向

“中国影人会讲故事,但是往往拍不出好的电影。“是近年来一直被影迷所诟病的。对于这个问题,焦雄屏又是如何看待的呢?

“长期以来,我们不乏很会讲故事的人。比如莫言、余华等等,都写出了非常优秀的故事,这些小说提供了电影拍摄的基础。但当今电影讲故事受多方面影响,包括片商怎么处理他们认为卖座的影片、宣传的取舍等等,搅乱了简单的所谓‘好故事’的问题。有时候故事很好,但是被发行和宣传耽搁了。早期的中国第五代导演中,有很多人都非常具有讲故事的天分,也拍摄出许多享誉国际的作品,不但获得了口碑也获得了金杯,但是后期因为商业资本的过度介入,导致一些导演迷失了方向,所以受到了大众和专业的质疑。但是他们的实力毋庸置疑!”

“中国电影的崛起已经是大国崛起的奇迹。从2003年到今天的大爆发,也不过短短十三四年的时间,产业也是在调试和稳健当中逐步发展。西方的电影产业发展了一百多年,我们才走了多久?一些乱象是时间高度压缩造成的不均衡,其实中国电影真的是在稳健发展中。”

焦雄屏曾针对近年电影业的发展,犀利地批评“电影原创力在开倒车”,批评有的电影人“急功近利、惟利是图”。

对此,焦雄屏解释,“开倒车未必说明观众品位倒退,或者反映了电影的社会素养降低。因为电影的发行商或者院线商从一定程度上支配了观众的品位。所以电影业的发展从某种程度上来讲是有步伐错乱的地方,但是我们中国的电影业总的来说还是保持了稳步向前的发展方向。”

“西安让我对内地的想象变成现实”

谈到与西安的渊源,焦雄屏感慨对西安有特殊的感情。“1987年,我遇到携新片《老井》赴东京参加电影节的吴天明,那是两岸电影人的第一次接触。1988年,他把我带进内地,第一站便是西安。到今年正好30年。我在台湾长期以来对内地的想象,在第五代导演的电影中建立了一个图像,而西安让我从图像中间走向现实。”

焦雄屏还表示:作为电影人,自己的担当绝对不会放弃。“我觉得是一种责任感、报负和志气。我现在一直提醒年轻人,你不能缺少这些东西。但是今天反观当年走过的路,方法是否得当,或者是否有困窘、难为情的部分,绝对都有。但是这就是人生嘛,人生如果每一天都很规矩,按照计划稳步前进,多么无聊跟乏味,人生就该有上有下,有一些遗憾才是美妙的人生。”

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