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《我的姐姐》有望冲击10亿,这是现实题材的第N次胜利

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《我的姐姐》有望冲击10亿,这是现实题材的第N次胜利

《我的姐姐》的成功的,是稀缺的,更是值得关注和挖掘的。

文|犀牛娱乐  南如珉

编辑|夏添

正如犀牛娱乐之前所说,《我的姐姐》将成为清明档最大的黑马,支撑起电影市场。

在首日半天拿到6000万+之后,次日正式开画之前,斩获了近1.4亿票房,如此表现足以证明它的品质。而接下来的假期甚至有机会拿到逆跌表现,也就意味着最终有较大机会冲击10亿+。这是具有重大意义的,《我的姐姐》不仅拯救了市场,也是近年来清明档诞生的唯一黑马。

小成本也能冲击10亿+

小成本电影的逆袭之路,这种励志戏码已经在内地市场接连的上演,亦是市场最为紧缺的一种情况。《我的姐姐》凭借紧贴现实的优势,引起了强烈的共鸣和情绪共振,这也是口碑爆发的一个重要原因。在首日半天的快速口碑发酵之后,次日便有惊人的爆发力展现。

之所以我们认为它有望冲击10亿级别,也是看中了它的现实性,这种情绪释放,要比内容本身更具价值,它是离场感的重要组成部分。而接下来清明档将一马平川,后续的对手也并不强大,放眼整个4月档期几乎是空空如也,因此冲击10亿还真是有较大的机会。

一旦如此,《我的姐姐》也将打破清明档的票房纪录,成为历年来清明档票房最高的国产片,同时也打破了好莱坞大片对于清明档的垄断。尤其今年对抗的是好莱坞超级大片《哥斯拉大战金刚》,据接近影片出品方的内部人士对犀牛娱乐透露,影片成本仅为3000万左右,这可是3000万人民币对2亿美元的挑战,足以证明优质电影文本的力量。

显然《我的姐姐》的成功远不止于“好哭”,哭只是一个结果,如何来实现是更为重要的。它来自于普世性,诚然这种家庭成员的组成模式并非家家如此,但它会有普世的情感所在,比如上一辈的“重男轻女”,比如姐姐把机会留给弟弟。对于70、80后来说,这种情况还是比比皆是的。

而影片的真实感和表演,亦是催泪的重要组成部分。张子枫的神级表演自不用说,接下来可能会形成刷奖模式,弟弟的表演才是更为重要的,作为一个孩子,更容易有自然和真实的表演,让无数观众纷纷“破防”。姐弟的情感塑造得无比真实,姐姐的纠结、弟弟的无助,让大银幕下的观众无时不刻的揪心。

目前影片的评分亦是非常出色,豆瓣7.4分、猫眼9分、淘票票8.9分,这是能够长线作战的基础。当然“好哭”这一点,在某种程度上反倒会影响二刷率,进而影响到长线,因此影片很难做到20亿级别的超级大爆,但作为一部小成本电影来说,如此的成绩几乎是一次极致的表现了。

对于一部3000万成本的影片来说,倘若真的拿到10亿票房,也将成为成本最低的10亿电影之一,印象中仅有《夏洛特烦恼》做到了,如此的性价比是非常罕见的,这便是观众对于好内容的鼓励。在没有阵容、预算不高的情况下打造爆款,显然《我的姐姐》是有着市场意义和参考价值的。

当然最重要的便是抓选题,于电影这个行业来说,选择远远大于努力,一旦抓错了选题,努力几乎都是白费的。《我的姐姐》能够套上“重男轻女”的传统思维,通过姐弟情对这种价值观进行辩证,这种选择是非常精准的,配合上后续的一系列努力,最终得以成为爆款。

另外,《我的姐姐》的成功,再度奠定了现实题材电影的重要地位,这个方向真的是有太多的宝藏值得挖掘,如此这个领域的选题再也不会像曾经那样抬不起头来了。

现实题材,天空才是它的极限

正如前面所说,《我的姐姐》能够抓住观众的情绪,正是因为它的现实题材赋予了这种契机,因此才能更好的跟观众不断的互动交流,能够接地气、能够让观众有共鸣。现实题材,甚至在三、五年前都是被行业无视的类型,如今终于挖掘出它新的光芒。

以前很多人都对现实题材有着两大误解。首先认为故事太平。这是停留在对早年“故事片”的理解,认为那是一种偏文艺片、剧情片的表达方式,天然缺乏冲突,亦或说冲突不够强烈。于戏剧原理来说确实如此,现实题材不能天马行空,不能有着强冲突和极为鲜明的人物,但电影拼的并不止这些,观众看的也远非如此。

其次是认为现实题材难过审。因为有这种忌惮之心,导致了不敢去尝试,毕竟像《我不是药神》这种贴着高压线走的项目,还是存在一些审查的不确定性。其实这同样是一种说辞,因为现实题材绝非跟敏感划上等号,还有海量的内容和选题是安全的、能够制造情绪的,这些需要挖掘,需要眼光,找不到只能证明眼光不够。

现实题材的崛起,背后是观众情绪意识的崛起,观众在成熟和提升之后,开始不满足于故事本身,而是需要在故事中有情绪的表达。过去是“有故事没情绪”,现在要求“有故事有情绪”,甚至一些“没故事有情绪”的都能浑水摸鱼捞个几亿票房。而对于情绪的挖掘,现实题材这个大类型是最为便捷的。

于是,过去最冷的类型,如今成为最热的,市场的峰回路转,某种程度讲也在见证着过往行业的不成熟。而真正的转折点,来自于2018年的《我不是药神》。当年行业里带着有色眼镜,认为现实题材的天花板在5亿,或许这真的是故事是天花板,但却远不是情绪的天花板,这也正是犀牛娱乐当时预测的30亿+的原因所在。

行业对观众为何而买票这一点,有着深深的误解,而《我不是药神》让那些看衰现实题材的人们终于看清楚了市场的真相,票房跟成本无关、甚至跟演员无关,只跟故事以及背后的价值输出有关,因为这些才是能够释放情绪的东西。

而后面的《少年的你》同样来自于现实题材,来自于真实的力量,取得了惊人的票房,获得了奥斯卡的提名。包括《后来的我们》、《送你一朵小红花》等等,均有上佳的票房和口碑表现,这些都是紧紧贴着现实,跟当今的90后、00后产生了互动关系,跟每个人的日常生活息息相关。这种落地、接地气,反倒是其他类型所不具备的。

如今《我的姐姐》再次戳痛了年轻的观众,接下来也是一路稳稳的冲击10亿大关,这也是同样的道理。还是那句话,“好哭”并不是卖座的标准,“为何哭”才是。以上这些现实题材的电影,因为能够营造出真实和普世的情感,这些才是哭的原因。

市场需要更多的现实题材,这是肯定的,甚至已经不用提醒,行业和资本也会“身体非常诚实”的去捕捉。当然也不能一味的制造情绪而忽略故事,毕竟情绪的建置在故事基础之上的。比如《金刚川》跟《八佰》,都有强烈的情绪输出,但故事基础有着太大差距,导致了市场层面的天壤之别。

所以,《我的姐姐》的成功的,是稀缺的,更是值得关注和挖掘的。它值得10亿票房,期待接下来市场稳步前行。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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《我的姐姐》有望冲击10亿,这是现实题材的第N次胜利

《我的姐姐》的成功的,是稀缺的,更是值得关注和挖掘的。

文|犀牛娱乐  南如珉

编辑|夏添

正如犀牛娱乐之前所说,《我的姐姐》将成为清明档最大的黑马,支撑起电影市场。

在首日半天拿到6000万+之后,次日正式开画之前,斩获了近1.4亿票房,如此表现足以证明它的品质。而接下来的假期甚至有机会拿到逆跌表现,也就意味着最终有较大机会冲击10亿+。这是具有重大意义的,《我的姐姐》不仅拯救了市场,也是近年来清明档诞生的唯一黑马。

小成本也能冲击10亿+

小成本电影的逆袭之路,这种励志戏码已经在内地市场接连的上演,亦是市场最为紧缺的一种情况。《我的姐姐》凭借紧贴现实的优势,引起了强烈的共鸣和情绪共振,这也是口碑爆发的一个重要原因。在首日半天的快速口碑发酵之后,次日便有惊人的爆发力展现。

之所以我们认为它有望冲击10亿级别,也是看中了它的现实性,这种情绪释放,要比内容本身更具价值,它是离场感的重要组成部分。而接下来清明档将一马平川,后续的对手也并不强大,放眼整个4月档期几乎是空空如也,因此冲击10亿还真是有较大的机会。

一旦如此,《我的姐姐》也将打破清明档的票房纪录,成为历年来清明档票房最高的国产片,同时也打破了好莱坞大片对于清明档的垄断。尤其今年对抗的是好莱坞超级大片《哥斯拉大战金刚》,据接近影片出品方的内部人士对犀牛娱乐透露,影片成本仅为3000万左右,这可是3000万人民币对2亿美元的挑战,足以证明优质电影文本的力量。

显然《我的姐姐》的成功远不止于“好哭”,哭只是一个结果,如何来实现是更为重要的。它来自于普世性,诚然这种家庭成员的组成模式并非家家如此,但它会有普世的情感所在,比如上一辈的“重男轻女”,比如姐姐把机会留给弟弟。对于70、80后来说,这种情况还是比比皆是的。

而影片的真实感和表演,亦是催泪的重要组成部分。张子枫的神级表演自不用说,接下来可能会形成刷奖模式,弟弟的表演才是更为重要的,作为一个孩子,更容易有自然和真实的表演,让无数观众纷纷“破防”。姐弟的情感塑造得无比真实,姐姐的纠结、弟弟的无助,让大银幕下的观众无时不刻的揪心。

目前影片的评分亦是非常出色,豆瓣7.4分、猫眼9分、淘票票8.9分,这是能够长线作战的基础。当然“好哭”这一点,在某种程度上反倒会影响二刷率,进而影响到长线,因此影片很难做到20亿级别的超级大爆,但作为一部小成本电影来说,如此的成绩几乎是一次极致的表现了。

对于一部3000万成本的影片来说,倘若真的拿到10亿票房,也将成为成本最低的10亿电影之一,印象中仅有《夏洛特烦恼》做到了,如此的性价比是非常罕见的,这便是观众对于好内容的鼓励。在没有阵容、预算不高的情况下打造爆款,显然《我的姐姐》是有着市场意义和参考价值的。

当然最重要的便是抓选题,于电影这个行业来说,选择远远大于努力,一旦抓错了选题,努力几乎都是白费的。《我的姐姐》能够套上“重男轻女”的传统思维,通过姐弟情对这种价值观进行辩证,这种选择是非常精准的,配合上后续的一系列努力,最终得以成为爆款。

另外,《我的姐姐》的成功,再度奠定了现实题材电影的重要地位,这个方向真的是有太多的宝藏值得挖掘,如此这个领域的选题再也不会像曾经那样抬不起头来了。

现实题材,天空才是它的极限

正如前面所说,《我的姐姐》能够抓住观众的情绪,正是因为它的现实题材赋予了这种契机,因此才能更好的跟观众不断的互动交流,能够接地气、能够让观众有共鸣。现实题材,甚至在三、五年前都是被行业无视的类型,如今终于挖掘出它新的光芒。

以前很多人都对现实题材有着两大误解。首先认为故事太平。这是停留在对早年“故事片”的理解,认为那是一种偏文艺片、剧情片的表达方式,天然缺乏冲突,亦或说冲突不够强烈。于戏剧原理来说确实如此,现实题材不能天马行空,不能有着强冲突和极为鲜明的人物,但电影拼的并不止这些,观众看的也远非如此。

其次是认为现实题材难过审。因为有这种忌惮之心,导致了不敢去尝试,毕竟像《我不是药神》这种贴着高压线走的项目,还是存在一些审查的不确定性。其实这同样是一种说辞,因为现实题材绝非跟敏感划上等号,还有海量的内容和选题是安全的、能够制造情绪的,这些需要挖掘,需要眼光,找不到只能证明眼光不够。

现实题材的崛起,背后是观众情绪意识的崛起,观众在成熟和提升之后,开始不满足于故事本身,而是需要在故事中有情绪的表达。过去是“有故事没情绪”,现在要求“有故事有情绪”,甚至一些“没故事有情绪”的都能浑水摸鱼捞个几亿票房。而对于情绪的挖掘,现实题材这个大类型是最为便捷的。

于是,过去最冷的类型,如今成为最热的,市场的峰回路转,某种程度讲也在见证着过往行业的不成熟。而真正的转折点,来自于2018年的《我不是药神》。当年行业里带着有色眼镜,认为现实题材的天花板在5亿,或许这真的是故事是天花板,但却远不是情绪的天花板,这也正是犀牛娱乐当时预测的30亿+的原因所在。

行业对观众为何而买票这一点,有着深深的误解,而《我不是药神》让那些看衰现实题材的人们终于看清楚了市场的真相,票房跟成本无关、甚至跟演员无关,只跟故事以及背后的价值输出有关,因为这些才是能够释放情绪的东西。

而后面的《少年的你》同样来自于现实题材,来自于真实的力量,取得了惊人的票房,获得了奥斯卡的提名。包括《后来的我们》、《送你一朵小红花》等等,均有上佳的票房和口碑表现,这些都是紧紧贴着现实,跟当今的90后、00后产生了互动关系,跟每个人的日常生活息息相关。这种落地、接地气,反倒是其他类型所不具备的。

如今《我的姐姐》再次戳痛了年轻的观众,接下来也是一路稳稳的冲击10亿大关,这也是同样的道理。还是那句话,“好哭”并不是卖座的标准,“为何哭”才是。以上这些现实题材的电影,因为能够营造出真实和普世的情感,这些才是哭的原因。

市场需要更多的现实题材,这是肯定的,甚至已经不用提醒,行业和资本也会“身体非常诚实”的去捕捉。当然也不能一味的制造情绪而忽略故事,毕竟情绪的建置在故事基础之上的。比如《金刚川》跟《八佰》,都有强烈的情绪输出,但故事基础有着太大差距,导致了市场层面的天壤之别。

所以,《我的姐姐》的成功的,是稀缺的,更是值得关注和挖掘的。它值得10亿票房,期待接下来市场稳步前行。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。