梅姨也疯狂：这三个人成就了她的逆天演技|界面新闻

文 | 耳朵

如果要论还活着的演员里谁演技最强大，我想还是会众说纷纭的，况且如奥莉薇德.哈维兰这等活化石级别的大神们还健在。但如果以奥斯卡为衡量标准，那必然是梅丽尔·斯特里普了，十九次奥斯卡提名，其中十五次女主，四次女配，两次封后一次女配，得奖数目奥斯卡史地位持平英格丽·褒曼与杰克·尼克尔森，且年复一年刷新着自己的记录。今年梅姨再次以《跑调天后》冲进颁奖季，并第22次提名今年金球奖，同时也是今年金球奖终身成就奖得主。

总的来说，梅姨的演技还是略带有一种戏剧的质感，但她毕竟不走偏路，拍的大部分电影，还是带有好莱坞传统的遗风——家庭情节剧，所以也算是相得益彰的选择。一般来说，她拍大格局一点就是奥斯卡提名，小格局一点是金球提名，无论如何，都在刷历史记录。

梅姨之所以这么强悍，很大一部分，必然是天赋使然，但如果要扯点外因，和那么三个人，多多少少有点关系。第一个，是被称为演技航母的贝蒂·戴维斯，贝蒂·戴维斯演技之强悍，应该在电影史中都是罕见的，虽然人家只拿了十次奥斯卡提名和两个影后，但当梅丽尔·斯特里普刚出道之时，她便慧眼识英雄，认为这个小女孩是大将之才，认定为自己衣钵的继承者。

而此时，第二个对梅姨演技有所间接帮助的人就跳出来了，她就是比贝蒂·戴维斯演技强上那么两次奥斯卡提名和两个奥斯卡小金人的史上最强奥斯卡获得者——凯瑟琳·赫本大帝。同为黄金时代演技巅峰的两位女演员，贝蒂·戴维斯和凯瑟琳.赫本是一对死敌。于是当凯瑟琳.赫本大帝拿到第十一次提名，超越贝蒂·戴维斯时，她曾说：“可怜的小梅丽尔可能躲着哭呢？”谁料在演技匮乏的当代，梅姨甩了凯瑟琳·赫本大帝六个提名，单算影后提名还甩了三次。但论及得奖数目，我想在我有生之年，可能看不到人超越凯瑟琳·赫本大帝了。

而这第三个人，就是梅姨曾经的恋人，约翰·凯泽尔。约翰·凯泽尔死的很早，演的电影不多，总共五部，其中三部奥斯卡最佳影片（《教父》、《教父2》、《猎鹿人》），一部戛纳金棕榈（《窃听大阴谋》），一部影史经典（《热天午后》）。他在出演最后一部电影《猎鹿人》时，与梅姨陷入爱河，并且订婚。剧组发现他身患重病，想让她退出，而梅姨摆出了“You jump，I jump”的架势。拍完这个戏没多久，约翰·凯泽尔就去世了。

阿尔·帕西诺回忆说，无论梅丽尔·斯特里普日后演了多么厉害的角色，获得怎么样的成就，在他眼里，她永远是约翰.凯泽尔病床前那个憔悴的小姑娘。而《猎鹿人》也是梅姨真正意义上进入影坛的作品，并带来她第一个奥斯卡提名。

在梅姨出道的时候，好莱坞已经从黄金时代进入了新的时期。她露脸的第一部电影，真的也就是露了个脸而已，便是两位政治女权斗士联手的作品《茱莉亚》，在简·芳达和瓦妮莎·雷德格瑞夫的光环下，必然是没有预留多少发挥空间的。

随后，梅姨出演了自己真正意义上的出道作品，《猎鹿人》。《猎鹿人》是一个反越战作品，也是一部早期的越战题材电影，主题在日后虽然变得千篇一律——战争对于人性的麻痹，但《猎鹿人》的确拍得非常丰碑，沉静有力，细节丰满。不过这是一个男人戏，有罗伯特·德尼罗，克里斯托弗·沃肯，以及约翰·凯泽尔这样的人物坐镇，梅姨明明是片中唯一有点分量的女性人物，也只能提个女配，是很有原因的，存在感都被挤跑了。

当年第51届奥斯卡女配竞争不算很厉害，得奖者是麦格教授，玛吉·史密斯奶奶，我查资料时真的好怕自己没看过这年得奖作品，结果正好是《加州套房》。《加州套房》是一个群戏，玛吉·史密斯奶奶演一个趾高气昂的女明星，跑去加州参加一个电影颁奖典礼，电影里她没拿到奖，电影外倒是有了个女配。本片还有简·方达，而她在这届奥斯卡凭同是越战题材的《荣归》拿到了第二座影后。

在《猎鹿人》第二年，第52届奥斯卡，梅姨又出演了当年的奥斯卡最佳影片《克莱默夫妇》，并且拿到了女配，她第二次提名，第一座小金人。不过说来，这部片子明明叫《克莱默夫妇》，而且梅姨演的就是克莱默夫人，但拿到的还是女配，说来也是一个存在感的问题！毕竟达斯汀·霍夫曼爷爷就是一个这样抢戏的主儿，况且谁要这个片子就是讲爸爸怎么带孩子的，以及“娜拉如何出走的”，克莱默夫人都出走了，还能有多少戏份呀！

达斯汀·霍夫曼爷爷也凭此片拿到第一个影帝。《克莱默夫妇》这个片子可谓七八十年代中产阶级的一个缩影，它有一种冷峻的吸引力，让极其日常的生活情节变得很动人。其中我对梅姨最有印象的一个戏，就是结局的法庭，据说梅姨以她傲人的学历自己修改了这里不少法律问题。律师说：“克莱默夫人，没有一个婚姻失败是一个人的问题”那刻，那种内心的溃败感，她一直以为自己是骄傲的飞鸟，原来只是一个亲密关系的失败出逃者。

在第54届奥斯卡上，梅姨迎来了她第一个奥斯卡影后提名，《法国中尉的女人》。这是一个有间离效果的电影，一面是法国中尉女人的故事，另一面是戏中戏外，演法国中尉的女人的女演员和男演员的露水情缘。作为法国中尉的女人，她是一个无依无靠的可怜人，好像命运始终不在自己的手中。而作为那个女演员，她却是一段感情关系的掌控者，她是最为自由，无拘无束的人。两种角色植根于一个人物的强大反差，存在感爆表了。