1997年《泰坦尼克号》轰动了全球，如今奥斯卡获奖大片《泰坦尼克号》即将迎来20周年纪念日。导演詹姆斯·卡梅隆在史蒂芬著写的传记新书《 Leading Lady: Sherry Lansing and the Making of aHollywood Groundbreaker》中，回顾了有关这部经典爱情故事片制作的幕后故事，包括制定发行计划和工作室高层的紧张磋商情形等等。

以下是卡神亲自撰写的幕后制作秘辛： ​

当时，20世纪福斯公司主席彼得·谢宁清楚表示，想要有伙伴共同分担这耗资100万美元的小妞电影。我告诉彼得找合伙人是他的事，我只负责拍电影，所以我埋头制作电影，而福斯赶着找搭档。

96年7月，巴哈的摄影棚建造全面展开，真船大小的布景也在建中，离正式开拍只有几周的时候，环球的Casey Silver却撤了。万幸的是，派拉蒙很感兴趣，雪莉·兰辛读了剧本觉得挺好。几天后我就要开始着手哈利法克斯的场景拍摄，没有时间处理工作室政治。

我和雪莉简短地通了电话，她对剧本的力量表示乐观。

我不知道雪莉在这之中起了多大作用，她一直是我们和派拉蒙公司的创意交接人，一直对这部电影予以高度支持。

影片开始制作后，雪莉对我们拍摄的样片表示赞赏，她很激动地对我说这些原始素材对剧本的情感和内容把握得非常精准。我之前只拍过科幻片、恐怖片和动作片，所以听到这话让我长舒了一口气。然而同时成本却脱离了控制，所以各方的赞美也越来越少，他们并不想鼓励我为了质量牺牲日程安排。

雪莉很喜欢这部电影，但是当发行日期临近，派拉蒙的业务头头表现得像是被诊断得了癌症晚期，他们脸色很难看。大家都觉得要亏钱了，所有努力都只不过为了让这场败仗不那么难看而已。没有人往好的方面看，包括我在内，因为没有人知道接下来会发生什么。

97年暮春后期制作时，我们赶着完成视觉特效以便能赶上夏季发行，然而随着工作进展，我清楚地知道我们将错过七月的发行日期了，只能做出削减和妥协。影片在明尼阿波里斯市试映极其成功，暗示着这部电影将会超越我们的期望。但是要想影片达到视觉质量的必要水平已是不可能。电影太长，视觉特效制作又是史无前例。看来影片只能推到垃圾档期的八月了。即使那样，剪辑、效果和音乐仍然需要严重的妥协。在剪辑室，电影每天只能剪短几秒的长度，就像切割钻石一样。我们不想搞砸它，但是又不顾一切地想把它剪短。

同时，我们还受到媒体尤其是业界报纸关于成本超支、布景安全等几乎一切问题的轰炸。我们成了好莱坞历史上最大的傻瓜，此时的我们犹如鱼肉，任人刀俎。估计影片上映当日，嘲讽将达到高潮。

我认为对付负面新闻最好的办法是退后一步，远离那些嘲笑，让嘲笑自然落在他们脸上。对于这些媒体和市场，我的策略显然是奏效的，这是绝望时候的孤注一掷。到了十二月电影上映后，这些曾经的嘲笑换来一脸懵逼，让他们不得不承认这部电影真是大制作，对得起一路走来的风雨。

我把影片放给雪莉看，她坐在我右边，我一卷一卷地放着胶片，因为当时的Avids无法播放超过20分钟的剪接内容。配乐使用的几乎是临时音乐（大部分是恩雅的曲子），有几首是詹姆斯·霍纳的歌曲。

她的反应非常强烈，她说这是一部伟大的爱情故事，媲美《乱世佳人》，令她从头至尾沉浸其中。

她说了几点正面和有见解的评论。我不记得她有说任何关于影片长度的评价，尽管大家都觉得影片太长。但是对她而言，最重要的是杰克和露丝的爱情故事。她对谜一般的结局略感兴趣，老露丝是否还活着，是否还会回忆起杰克，又或者她已经去世了，和杰克在天堂里相见了？

她很喜欢这部影片，这对我而言是个巨大的转折点，因为当时所有人都反对我们，毕竟耗费了两倍的制作费，我们知道以后的职业生涯中或许都需背负这个污点，如果还有事业的话。出乎意料的是，工作室领导突然认为这些投入是完全值得的。要知道，当时谁都不觉得我们能保本，而我则觉得可能这行干不下去了。

广告宣传是一场无休止的战役。97年3月我们剪接了4分钟长度的预告片，用音乐讲述这个悲剧的爱情故事。预告片制作得非常精良且具有美感。虽然当时报道了许多关于制作的负面新闻，该预告片还是让大家顿了一顿，有人觉得影片也没有那么差。然后，没有多久所有的负面新闻又一涌而出。

97年11月，我们将3小时15分钟的爱情故事浓缩成30秒的预告片在电视台播出。所有预告片主要强调影片里的动作和惊险画面，我们觉得这看起来充其量就像另一部《海神号历险记》。于是，我们极力说服针对女性观众群制作感情向的预告片。

最后的广告混合了动作、大场面和浪漫等元素，这样对于普罗大众而言这会更像是一部灾难片而不是小妞电影。

当时我只想全力以赴完成这部电影，所以没有极力争取什么。那时，我们一致认为泰坦尼克号船体倾斜，无数人呼喊着落入水中，露丝和杰克仅仅依靠着彼此的长镜头最为震撼。我觉得是这个镜头吸引了电影首映的那批观众。

我们在海外举行了两场首映式，第一场是在东京，开启了东京国际电影节。这是为了完全回避那些消极和偏见的美国媒体。所以对于成片的第一批评论来自东京，反响轰动且正面。然后我们在伦敦莱斯特广场为查尔斯王子专门放映，好评再一次滚滚如潮。

见此，美国的评论家不得不收起偏见和恶意，客观评价这部电影。这个策略虽然出自派拉蒙，但是福斯公司完全赞同，尤其是Tom Sherak和Jim Gianopulos（国际发行部的领导）。

在这段艰难的时期，雪莉仍然坚定地支持这部电影，在派拉蒙的发行和市场团队中也有许多拥护者。所以，最终我们放出大家都满意的预告、片花和广告，然后我们发起一个有效的活动设法打开电影首映日的票房，以微小的百分比险胜《明日帝国》。至此，影片在市场上站稳了脚跟，而《泰坦尼克号》的票房保持了16周第一的位置直到四月，这一壮举前所未有。