文｜吕世明 编辑｜夏添

曾拍摄过《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》的徐皓峰，其自编自导的《刀背藏身》刚刚杀青。

然而4月27日晚，其在个人博客上撰文《日后痛骂》，疑错失了新片最终剪辑权，声称作品被改的面目全非。为最大程度来保留自己的作品风格，徐皓峰表示其要放弃导演署名权，并表示将在上映后痛骂《刀背藏身》。

业内一片哗然之余，经由一天发酵，《刀背藏身》片方保利影业通过其微博表态，将尊重艺术，并和导演一起努力，为大家呈现一部极具徐氏风格的优秀作品，看起来事情出现了转机，不过实际情况远非这样简单！

以艺术包裹下的徐皓峰武侠世界，小众标签从未摘下

 

徐皓峰1973年生于北京，毕业于北京电影学院导演系。1997年开始文学创作，经历了十余年小说创作和道家研究，同时其也算是半个的武林中人。

2006年整理出版的小说《逝去的武林》，该书被陈国富购得电影改编权，2011年其拍摄了首部电影作品《倭寇的踪迹》，该片拍摄结束后便马不停蹄的奔跑于各项电影节。

《倭寇的踪迹》于2012年2月24日在国内上映，当日仅取得了9.2万的票房，最终只收到33万的票房。除了一些类型片的爱好者之外，大部分普通电影观众都批评影片的内容大于形式，故弄玄虚。

徐皓峰另外一部作品《箭士柳白猿》拍摄时间并不比《倭寇的踪迹》晚，因《倭寇的踪迹》成绩惨淡，这部影片一直到2016年的3月11日才得以上映，最终该片也仅取得了332万的成绩。

不过此期间，徐皓峰编剧、王家卫执导的影片《一代宗师》和陈凯歌执导的《道士下山》均取得还算不错的票房成绩，但这两部影片均有导演自身的强烈风格。

2015年12月，徐皓峰导演的《师父》上映，恰好这一年国内风行发行保底，据媒体报道，剧角映画为《师父》开出高达1.5亿的保底，结果影片仅仅以5500万的成绩收官，剧角仅此一项预计便亏损三千万左右。

三次惨痛的票房失败，其实并不是徐皓峰影片质量的问题，相反，徐皓峰一直在特定小范围人群内有较好的口碑。

但几部片较为另类的表达方式，同时极大的在挑战普通观众的审美情趣；结果是强烈的个人风格与世俗化的市场博弈中落得惨败。

终极问题：剪辑权到底应该谁说得算？

 

这次貌似徐皓峰和出品方的纠葛暂时告一段落，但多方对影片的控制权之争则再一次浮现到水面之上。

诚然，目前中国电影实际的掌控权一直都迷糊不定，似乎谁都可以对影片指手画脚。编剧认为电影剧本是我写的，他是我的孩子，谁也不能动；导演自然也认为作品是自己的孩子，希望自己拍得素材均可以剪辑到最终上映的版本里面去；投资方作为出钱的金主，当然也希望一切都由自己完全掌控。

以好莱坞为例，这些均要被明确写到合同里面去，通常所有的问题均要由制片人来负责。

不同于国内的伪制片人制或挂名制片人制，好莱坞的制片人要对一部影片所有的事情来负责，国内目前其实在一些大的影视公司已经开始使用了这种制片人机制，但对于一些小公司和任性的导演来说，这些仍然无法制约和控制他们。

同时昨天微博用户#中国剪辑师联盟#发布微博，阐述了自己不同的意见，表明要遵循市场规律来运作商业影片。

犀牛君和大部分影迷对于徐皓峰的才情是钦佩的，对于徐导本次事件的遭遇也是表示同情的，能够坚守自己导演风格的国内导演其实已经不多。但话说回来，如果事先已经约定好最终剪辑权的归属，那么单方面如此任性的资本在哪？

作为个人风格强烈的导演，拍摄和制作小成本且相对独立的文艺片或许可以放开手脚大干。

但对于一部投资已经达到八千万，后期的宣发费用有望累积达到1.3亿以上的项目，《刀背藏身》的运作必须遵守目前的市场规律，最低也要恪守相应的契约精神，按照市场规律来办事。

而基本的契约精神恰恰是我们目前的工业体系和社会环境中所缺乏的。

投资方敢于拿出七八千万的真金白银砸下去，人家未必要逢迎的你的情怀和主义，也不是做慈善或者为了导演的个人艺术情怀。更何况保利影业背后的保利集团是上市公司，是国有资产。理论上说，每花的一分钱都要对得起投资者、股民和老百姓。

换句诛心的说，假设一部作品成功了，名利双收，大家皆大欢喜还好。但是如果市场上失败了，导演还可以实现自己的艺术追求，并能够冲击各种奖项。而其他人呢？就要担负毁灭艺术作品的骂名并且背锅吗？

任何一方都完全可以在签约时要求保留终剪权，这本身就是各方平衡和动态博弈的过程。制片人可以，导演可以，监制可以，出品方可以，如果编剧牛逼当然也可以。

对于导演来说，想拍文艺片自然有喜欢文艺片的老板，如果拍商业片难免要适当做一些妥协并遵循市场规律。

有人肯定会问，凭什么导演自己定剪就不行？凭什么资方就可以随意改，外行就保证能改好吗？ 其实道理很简单，假如资方没有投资眼光或者作为外行乱干涉，自然有市场之手来调节。而如果各方的权利和义务事前没有明晰，必然会导致混乱双输局面的发生。这样的惨痛例子已经太多了。

结束语:目前，好莱坞的编剧公会正在罢工，他们除了要提高自己的相应收入之外，更是希望可以提高自己的权益。

在正规和产业化的好莱坞机制下，各工种均要各负其责，这样的好处是项目的成败与否均会有专人负责。越权指挥则是不专业的表现，也会成为将来推卸责任的缘由。

在好莱坞，那怕是像詹姆斯卡梅隆这样的大导演，也要遵循既定规则。所以在最终剪辑权的问题上切不可模糊处理，无论如何，一定要事先写在合同里，并严格按照契约精神办事。