韩国奉俊昊导演的《玉子》在戛纳电影节首映的那一晚，成千上万的电影迷聚集在久负盛名的戛纳Lumiere大剧院，从观众开始进入观影的大约前30分钟，剧院的2000个座位即刻就被坐满，这表明了观众对韩国最新电影的高度期待。结束放映后，当灯光亮起时，影片获得了一楼和二楼全场四分钟的起立鼓掌欢呼，显然，给奉俊昊的掌声绝非偶然。

首映当晚，影片的奉俊昊导演和明星，包括蒂尔达·斯温顿，安瑞贤，杰克·吉伦哈尔和保罗·达诺，一起出席在红地毯上，戛纳电影节执行总监蒂耶里·福茂，评委会主席佩德罗·阿尔莫多瓦以及其他评委会成员包括朴赞郁和杰西卡·查斯坦也坐在一起观看了这部电影。

 

现场观众在观看后给出的评价：

法国Lost Films公司的Mark O'Leary说：“影片令人印象深刻，太棒了。这和他以前的作品一样好。”

其他观众说：“电影的节奏和演员都不错”，“这是一部很好的电影，提醒我们，我们要对食物负责”。

一名自称自己是制片人的法国人说：“这是一部拥有娱乐元素的电影，而不是一部具有电影价值的作品。” 他表现出一些失望，说没有达到他对这部电影的期望值。

法国国际电台说：“剧作是迷人的，《玉子》是愉快的，它富有诗意，却不会重于一切。

《洛杉矶时报》表示，《玉子》是把幽默和政治思想巧妙的组合在一起，具有强烈的奉俊昊风格和情感。

根据Amobee的分析，Netflix与法国电影业之间的冲突提高了《玉子》的形象，却不会影响电影本身的声誉。在5月17日至22日期间，国外网站大约有8200篇关于《玉子》的推文。其中，Twitter用户对这部电影的看法比例为，28％好评，64％为中等，8％为差评。

虽然《玉子》是在戛纳电影节期间中是最受瞩目的电影，但总体来说，电影节中的时尚界内容比任何单一的标题都能更吸引人眼球。在此期间，戛纳数据内容参与中有28％涉及到红毯方面以及女明星的穿着。相比之下，《玉子》的所占比例为7％。戛纳电影节中约3％与戛纳评委中的明星威尔·史密斯有关。然而，作为电影节评委会主席佩德罗·阿尔莫多瓦也才只有2％相关内容。

为了获得数据，Amobee从社会、网络、移动端和视频平台上分析数据内容，包括Facebook、Twitter和YouTube等来源，共有60多万个网站。最终分数是根据衡量人们正在查看，评论和在线共享的量度得出的。根据Amobee的说法，从5月17日至22日在戛纳电影节中排名前10的作品，分别是《玉子》、《迈耶罗维茨的故事》、《寂静中的惊奇》、索非亚·科波拉的《牡丹花下》、《双峰》、《无爱可诉》、《派对上如何搭讪女孩》、《好时光》、《圣鹿之死》，以及《木星之月》。

《玉子》在备受争议中前行，然而它背后的创作其实是另一翻景象，这就要从《玉子》是怎么来的说起了。话说，《玉子》这个片名有什么含义？导演解释为，它没有任何含义，“这是一个韩国女性的名字，但有点过时了。很多孩子现在不用这个名字，就像玛格丽特。而这部电影是关于一种称为‘玉子’的动物的故事，就像《雪国列车》，玉子是一个具有神秘面纱且奇特的角色。“这个故事给我们带来这种混合类型的演员阵容，”导演又说，“因为这是一个关于从女孩韩国山区到纽约城市旅行的故事。”

 

现在的47岁的奉俊昊表示，自己一直都有拍摄《玉子》的想法。几年来，这个灵感来自于那个希区柯克般的惊悚片《母亲》，那时他在2009年戛纳的“一种注目”单元不久后就出现在人们的视野了。“当时在我的想象中，第一个画面是来到我身边的这个很大的动物，“他回忆说。“这是在2010年。我在首尔开车，我想象一个比城市中间有一个像大象一样大的动物，在路上，这个动物并不是非常凶猛的，它很大，而且非常害羞和内向。”

这很能让人联想到十年前导演的《汉江怪物》，导演解释说：“ 主人有一个生物，《玉子》也是这样，所以在这方面也有类似的地方，但是在全方位来看，《玉子》和《汉江怪物》是截然不同的。最重要的是，因为《玉子》实际上是一个关于爱的故事，这是整部电影的情感核心。这是我第一个爱情的故事，但这不是一个男孩和女孩型的爱情故事，而是关于动物和人之间分享的爱。”

 

在编剧上，奉俊昊找来了乔恩·容森，故事在第一稿时都是导演自己写的，因为他的英语水平有限，韩国的对话和人物处理由他来完成，而其他英文部分归乔恩处理。当演员已经准备好，特效团队也准备就绪的时候，导演觉得因为这个故事本身比较独特，想到一些传统公司的工作方式就会让他们有一些犹豫的意思。但Netflix从一开始就非常热衷于这个项目，他们的加入给了他很多帮助和支持，使电影可以完全按照他看到的完成。

关于影片的摄影，达吕斯·康第采用经典的摄影方法，他的电影画面中有种丝绸般的感觉 ，像是“中国墨水”的黑色，阴影中的细节处理的非常柔和，并且独特和具有丰富感，它并不是锐利的色调，包括在人物的镜头上将银色放进画面中的呈现，使得这是整部电影中一个特殊的实验过程。

当康第开始使用大型的Arri Alexa 65摄影机工作时，他的想法发生了很大的变化。他认为使用这台摄影机有种Vista的效果，很像70mm，如何将现实的再现出来，并用不同的方式呈现这点很有趣。他说：“当你把一个大的70mm镜头放在脸上，树上或景观上时，在屏幕上的存在是惊人的。” “它具有3D所具备的极好效果，而不是我讨厌的那种很庸俗的3D效果。这是一种富有情感和感性的3D，我爱上了这台摄影机。”

其实，最开始康第没有直接答应与奉俊昊的合作，后来经过花时间与导演沟通，才开始改变了最初的想法。然后他花了大量的时间在韩国与导演在山脉、汉江等地勘景，并一直谈论《玉子》的人物、故事和景观。他说他喜欢通过导演的性格和身处韩国国度而进入到电影中。另外，他们还会专注于对音乐艺术的讨论，摄影指导能够理解和想象导演想拍出的电影风格。这是因为演员在场景中的表演节奏和摄影机的拍摄方式，与音乐和节奏非常相关。

然而，奉俊昊导演对于自己的影像风格是这样理解的，自从他拍摄了《绑架门口狗》之后这17年以来，他尝试不同题材的拍摄，并不想要每部电影都很接近。他痴迷于做自己不重复做的不同事情。并说：“这是因为我是一个制作自己的想法并开发自己的产品的电影人，而不是单纯提供给工作室或制片人东西的人。制作一部电影需要花费大量的时间和精力，因此它总是需要新鲜的或新的东西来维持我的兴趣。”