前方包含大量剧透，这不是演习！

“宇宙的最开始是一个无限大的点——不，不是奇点，是笑点。在犯二能量和吐槽能量两种能量相互作用后，会产生世界上一切物质的基础：梗。用梗对撞机进行试验，产生了一个洞，它能够吞噬一切：脑洞。”

在影片进行到二分之一的时候，伪反派角色“拉神”不仅缓缓说出《十万个冷笑话》宇宙中的终极奥义，自清身份，拨正寻宝四人组的救世之路，同时，也道破了《十万个冷笑话》IP生产的制胜秘诀：梗，串联铺天盖地的梗，并且让梗和梗之间自洽。

全片101分钟的时长，一分钟一个梗，在BOSS战等剧情高潮点甚至更密集：被创世神杖影响的小金刚黑化，蹲在一块石头上压低声音阴险回头：“My precious”（《指环王》魔戒和咕噜）；北方神奥丁失望地大喊：“小金刚你辜负的是天神的信任！”（《大鱼·海棠》“你接受的是天神的爱”）；小金刚挑拨成功众神开战，旁白音效“敌军还有30秒到达战场”（《英雄联盟》开局提示音）。

电影、动漫、游戏，甚至是现实中的制作方，都是梗没有边界的来源。影片开始，美羊羊自己吐槽自己“好歹也是第一个过亿的。”一语双关，既指喜羊羊大电影是第一部票房过亿的国产动画电影，也代表《十万个冷笑话1》是第一部票房破亿的非低龄面向动画电影。

虽然“抖梗”已经成为碎片化审美时代笑料生产的通用技巧之一，但将梗运用得如此疯狂的创作只此一家，遑论在剧作上直接用梗作为故事宇宙的物质基础。

一般而言，创作者“埋梗”时，总要考虑观众“接梗”的能力。因为只有当我们都对这部电影、这个典故、这个流行符号有共同的积累，从而共鸣，梗才称之为梗，而非一句鸡同鸭讲的废话。而在《十万个冷笑话2》的“梗海战术”中，无处不在、涵盖面跨越中西的梗，则保证让走进电影院的80后、90后、00后观众都笑有所归。

在我看《十冷2》时，邻座是两个看起来中学模样的女孩子。有时候我笑，例如出《星球大战》的字幕方式、化为扫地僧的拉神、《星际迷航》的分叉手势；有时候她们笑，我捅捅左边同龄的朋友，笑啥，他摇摇头，也不知道。有时候整个电影院一起哄然大笑，如黑脸包公、河神三问、恶搞名画《自由引导人民》。年龄差距、阅历鸿沟——这些都不足以阻挡观众发笑，那么多梗，两分钟内，观众总有一个撞上。

当银幕上的大头喜羊羊从2D卡通变成3D，再变成一只真羊的实拍贴图时，所有人都笑了。无厘头、鬼畜、没有因果逻辑的突然顺接，哪怕只是在画风上突然转折，都足以构成一个因为打破次元壁而导致“不协调”从而引发的笑点。

打破次元壁——在节奏良好，渐入佳境的第三场BOSS战高潮中，《十冷2》出现了一场和破次元搞笑逻辑一脉相承的打斗戏份：在被“脑洞”吞噬的过程中，小金刚、雷神托尔、雅典娜和河神的2D形象都被不断消解：阴影、颜色等美术元素褪去，成为了单一的线稿，而黑化的创世神杖还是完整鲜亮的3D形象。小金刚急中生智：“顺着线稿的方向侧过身，我们对它就又平面变为一条线，它无法反击我们！”这是和《三体》中降维打击不一样的思路，而上一次在影视中看到通过“降低维度”反而解决问题的，是在《头脑特工队》（Inside Out）中穿越“抽象房间”时，忧忧提示大家变成线条从而抄近路赶上思维列车。

有趣的是，在这场3D反派对战线稿主角的戏中，小金刚等人虽然意识到“啊颜色不在了，我变成线稿了”，剧情却并没有进一步发展到更多“我”的追问中。这是后现代的吐槽喜剧和传统戏剧所不同的地方。传统戏剧在角色发现自己是个虚构的艺术产物后，必然引发哲学三连问：我是谁，从哪儿来，到哪儿去——从而寻找一个自洽的存活逻辑，以此认识自己，做出选择，例如《无敌破坏王》《W-两个世界》《迷失奥斯汀》。而《十冷2》中小金刚等人虽然利用自己动画人物的美术特质打败了反派，变成了脚本，但在劫后余生的雅典娜、河神、托尔等人脱离脑洞回到动画里的“现实”中后，这种角色的身份认识到此为止，处于一种暧昧的启蒙状态。

从《搞笑漫画日和》中《平田的世界开始》，“我察觉到自己其实是个漫画里面的人物”，已经不在戏剧的哲学层面产生任何作用，但作为吐槽喜剧的开始，却给观众和角色提供了一个平等观望的机会：角色不刨根问底，观众也不刨根问底，小金刚和我们各自安于各自的次元，偶尔观望彼此。

这些新兴的、后现代的碎片笑点中，关于生命的宏大追问不再是关注的重点，瞬间的燃与梗，是抓住眼球、降低思维成本获得欢愉的最自洽逻辑。

当3D的反派向线稿的主角团嚣张地吼出：“3D的我注定打败2D的你，你拿什么和我争？3D的票价都是2D的两倍！”时，情怀适时的迸发了。尤其是在观众定位为偏成人面向的《十冷2》这里，大部分80后、90后观众都是看着二维动画成长，上世纪八九十年代至二十一世纪初诸如《大头儿子和小头爸爸》《葫芦娃》等制作精良的二维动画已经成为了“我们那个年代多幸福，今天的孩子看的动画都是什么鬼”的例证旗帜。选择“小金刚”“雅典娜”作为主要角色，本身也是寒舞，卢恒宇，李姝洁等三位主要创作人情怀的体现。反派一句宣战，已经足够观众联想很多，从悠悠少年岁月到奔三奔四，以及那个年代的动画片虽然技术不够好，但故事都很棒等等。

就《十冷2》本身而言，也是2D角色和3D贴图交错，以至于在开场几幕戏中，2D角色穿梭于3D宇宙时，画面都会有一些不协调的诡异感。但3D也好，2D也罢，技术本身无可厚非，问题是作为内容产物的3D的反派挑衅2D的主角时，此情此景映射了怎样的当代心灵。

3年前，依靠粉丝众筹资金得以启动的《十万个冷笑话》大电影的第一句台词是：“我毁灭了这个世界。”由此展开一番套路与反套路，大电影最终票房1.20亿，成为现象级文化作品。在《十冷》IP中为哪吒、蛇精、白雪公主配音的CV山新曾形容《十冷》动画剧集带来了中国动画的又一个春天：“《十冷》的爆红让我们都看到了希望，原来国内也是可以做让大人看的动画的。”人才、资本、舆论，对此形成前所未有的凝目关注。

到B站《十万个冷笑话》2012动画剧集页面，粉丝看完《十冷2》彩蛋后回来”考古”续集作品《十万个冷笑话2》，印刻更深的是媒体融合在内容生产上的体现：草根的粉丝文化和电影大制片方的共赢，联合出品方多达7家公司，手游同时启动。虽然也讲述了一个“我差点毁灭了世界，我又拯救了世界”的故事，但在情节、笑点、节奏上较之前作都更加成熟，相较于前作豆瓣6.3的评分，目前续作自8月18日上映以来豆瓣评分7.8的成绩处于较好态势。

而当《十冷2》电影片尾的彩蛋和《十万个冷笑话》动画剧集的《福禄篇》衔接后，原始粉丝股东们被回馈后的满足在B站弹幕考古上得到体现。

2017年的《十冷2》中，小金刚和小青拉勾要一起去冒险，却被困在“脑洞”中消解成脚本文字。

没关系。对于粉丝而言，最大的彩蛋是，都知道2013年的《福禄篇》中，他们又遇到一起，用“吐槽”和“犯二”两种能量创造着梗，延续至2017。