七月末午夜场我们采访了[攻壳机动队]和[午睡公主]的监督神山健治先生，以下是访谈内容节选。

导演这次的动画题目叫做[午睡公主]，听上去有点迪士尼的风格，这个题材和您以前的作品差别很大，为什么会有这样的改变？

神山健治：这是一个原创动画，这部动画的最大投资商是日本电视台，我当时和日本电视台的投资人商量的时候也是有一种很犹豫的心态，因为日本在经历了311大地震之后整个动画行业发生了一些变化，我自己心里有一些想法可是不知道从哪里入手。在这时制片人和我说您可以考虑做一部给您女儿看的一部作品，这句话就成了这部[午睡公主]诞生的最大的契机。这部作品和我以前的动画有很大的不同，过去我没有试过这种类型的题材，因为是做给自己的女儿看的，这是一种非常个人的动机，我过去的作品都不会有这么强的个人的动机，这对于我来说比较新鲜，我很想去试试看。因为地震之后日本的动画发生了一些改变，我之前的作品都会有一些社会性的考虑，一些更深层次的思考，而大地震之后，日本的观众们不再喜欢这样的题材，在这种状况下，我觉得我可以试一下这种新的，比较个人化的作品。

这部影片当中，您专门为女儿设计了一些只有她才能体会出来的细节，您的女儿看过之后有什么特别的反应吗？是否会改变您日后的创作风格呢？

神山健治：我的女儿现在已经15岁了，她非常喜欢天蓝色，所以在动画里出现的许多物件都是天蓝色的。动画中出现了小学生的背包，在日本，这种背包大部分都是大红色的，但是我特别将背包改成了天蓝色，我女儿看到了之后一下子就明白了，她感到非常高兴。我过去作品的粉丝中，男性占了大多数，动画也是比较成人化的，我女儿九岁之前，并不知道我是动画导演。我女儿知道了这个动画的企划后，自己主动要来看这个电影，想到女儿要看自己的作品我会感到非常不好意思，以后的话，我可能要偷偷地做动画了。不是说不希望女儿看自己的动画，而是这种心情非常微妙，很摇摆。

▼

您的这部作品是做给女儿看的，那您会不会考虑受众群体的变化？

神山健治：因为这毕竟是一个我以前没有做过的尝试，我担心是有点担心，但我觉得我作品的核心并没有发生太大的改变。因为这次作品的题材也是技术方面的东西，要说发生变化最大的，那还是角色，我之前的作品里的主角也好，配角也好，他们都是处在很特殊的社会地位的很特殊的人，而这次只是一个很普通的，像邻家女孩一样的姑娘，这让我很担心，担心我过去的粉丝能不能接受这一改变。

我们来说一下角色的问题，这次主角是一个年轻的女孩，这个女主角的设定，您倾向于更接近萌的设定，可爱的设定，还是您觉得可以不需要用萌来吸引观众？

神山健治：我觉得不是可爱也不是萌，这个角色最大的魅力就是她的行动力，不是先想后动而是先动后想的，她和任何一个年龄层的人都可以有很好的交流，这是这个角色最大的一个武器。这个姑娘很有行动力，脑子也许不太思考，但是在写脚本的过程中，最让我开心的也是写道这一点，同时我也想给我自己的女儿一个信息，让她也可以感受到这一点。我觉得不要想太多，该行动的时候先行动起来，我也希望自己的女儿可以和任何一个年龄层的人都交流无阻，这是我对她成长方向的一个美好的愿望，这也是这个女主角最大的魅力。

▼

让高畑充希来为女主角配音是出于商业的考虑吗？

神山健治：商业考虑肯定是有的，但我们当时在做试音的时候高畑充希还没有红，我们其实很早就决定由她来担任女主角的声优。之后她主演了NHK的晨间剧《当家姐姐》，才像现在这样红。我觉得这也是一件非常幸运的事情。至于商业考虑嘛，其实我还是有我自己的标准的，刚刚不是说这个女主是非常有行动力的一个女孩，我一直在想，怎样的女孩是具有行动力的呢，是像男生？是比较泼辣？是很大大咧咧？事实上我找下来，我发现高畑充希虽然不是那种风风火火的类型，看上去很稳重，但我可以感受到她内心的意志，这个姑娘的核心部分是很强大的。这个角色虽然是一个创作的角色，但高畑却可以给人一种现实感，非常的自然，这是我选择高畑充希做女主的一个重要的原因。

现在很多动画都考虑使用演员而不是声优来作为配音，您在选择这部动画的配音演员的时候也大部分选择是演员，您有考虑过演员在声音表现方面的优缺点吗?

神山健治：好处的话就是演员其实比声优表现得更加自然。区别在什么地方呢，因为进电影院看到这个动画，这个角色对于观众来说是第一次看到的，如果我们找的是专业的声优，大家都知道声优的声音很明显，一听就能知道这个人是谁，但这对电影而言其实不是什么好的事情，这会给观众带来一个既定的印象，我不希望出现的是这样的效果，而演员的话，在电视上大家都认得，而听声音却不会认出，这是我想要的结果。

▼

[午睡公主]里有一个机车hearts，他的设计者应该是参加过[超能陆战队]的小山众人先生，您对他的这个机车的设计有什么样的评价呢？因为有很多人都说这个形象有点像[超能陆战队]里的杯面。

神山健治：在最初开会的时候，小山先生给我们画了一个草图，我们也觉得很像（超能陆战队），一开始我也很犹豫，我也不想做一个雷同的设计，但是可爱的东西就这么几种形状，就那么几种模式，我们也不应该想太多，就决定继续用，也许还有其他好处。

这个机车在剧中是担任了什么样的角色呢，是卖萌担当，还是他会拯救世界？

神山健治：我以前的作品都会有比较可爱的ai最后牺牲自己拯救世界的情节。我本来不想继续这样做，但是当年看着我作品长大的这一群人现在都已经进了我的制作组了，年轻人们都和我说，神山先生您作品里的机器人一定要牺牲自己救世界啊，所以我们综合考虑下来，这个机器人还是需要作出点牺牲。

在[午睡公主]中，您同时负责了监督和脚本，您本人是背景作画出身，后来又成为了美术监督，你是从上什么地方学习到关于脚本创作的技能的？

神山健治：其实我可以说是自学的，20多岁的时候我还在画场景，但我还是怀揣着一个导演梦的，有朝一日我要当上导演，我自己创作了一些剧本和企划，拿去给制片人看，拿去给电影公司的人看，希望有人可以帮我把自己的本子拍出来，可惜被人打了回来。我是在这种重复的过程中慢慢地磨炼出了写脚本的技能，渐渐地懂得了脚本应该怎样去写。