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圣诞节是一个人与人之间能够彼此送出礼物、制造惊喜的节日，但一部讲述圣诞节的影片想要带给观众惊喜，实在是难上加难。

12月15日上映的《圣诞奇妙公司》，或许正是希望遵从古典的设定，为观众制造惊喜而来。自编自导本片的阿兰·夏巴，将银幕中的圣诞老人世界完全按照古老的传说中进行打造。同样由他饰演的圣诞老人，住北极坐驯鹿雪橇出门，由小精灵在乐园一般的工厂生产玩具，最后由他带着如同哆啦A梦“四次元口袋”一般的神仙袋，将礼物送给每一位给圣诞老人写信的人。

阿兰·夏巴用强烈的视觉冲击对这一经典设定进行包装。在工厂当中有92000名小精灵在进行快乐地工作，他们穿着同样的服装，但却在做着截然不同的事情。毛绒玩具，是直接由图纸加上毛茸茸的印刷机直接“印”出来的；表情木讷的毛绒小熊，因为圣诞老人的一个拥抱露出了笑容；直接用棉花糖的方式，制作了玩具贵宾犬。

片中，饱和度极高的红、黄、蓝、紫色构成了整个工厂的主要色调，大块的颜色充斥在画面中，带来的冲击力，让身穿绿袍的圣诞老人如同走入了一个完全由动画构成的世界，就连真人所饰演的小精灵，也完全成为了动画角色。大胡子圣诞老人、矮小可爱的小精灵在圣诞主题的影片中出现过许多次，但能用这样的视听语言带来铺天盖地的冲击力，《圣诞奇妙公司》还是头一部。

通过由驯鹿拉着的、带有倒车提示及电子锁的雪橇，圣诞老人来到了真实的巴黎。夜晚的巴黎虽然灯火辉煌，但与圣诞老人的世界产生了强烈的反差，也正隐喻了一个是理想中的魔法世界，一个是充满了问题的现实生活。

这时的圣诞老人以一名外来者的身份闯入巴黎这个已有既定世俗规则的世界，其实回到了“外乡人进城”这样的一个老套路当中，唯一的区别是，刚刚来到现实世界的圣诞老人是有魔法的，虽然没有太多的作用，最常用的只有穿墙而过，起飞也得靠驯鹿。

在这样的套路中，故事毫无意外的在寻找人类伙伴、共同完成任务、发生矛盾，最终解决问题中结束了。或许是因为该片3000万欧元投资位居今年制作的法国电影榜首，让阿兰·夏巴在故事的创作中，不得不更多地从商业价值的角度去思考，只能将自己的喜剧和天马行空，放在大结构中的细节部分去呈现。

片中尤其针对圣诞老人的世界观，在细节处设计了许多碰撞。比如圣诞老人始终穿着绿色大衣，而现实世界中的圣诞老人的衣服都是红色的，他会在接连碰壁得不到信任后，自己嘟嘟囔囔着“在可口可乐的广告出现之前都是绿色的”这样的冷知识。导演也表示经过他的考证，当下圣诞老人穿红色完全是由于早期可口可乐的广告营销所导致的，过去传说中圣诞老人都以绿衣登场。

但不论是驯鹿“停车”时的滴滴声，还是圣诞老人逃出监狱时必须像《大富翁》游戏那样摇出同样点数骰子，这些都无法令人忽视一个问题：贯穿整部影片的人物情绪的宣泄。

在这部影片中，来到现实世界的圣诞老人是为了找到治愈小精灵、赶上礼物的制作工期，他是焦虑的。巴黎的律师托马斯为了不去妻子家里面对她的家人过圣诞节，以及为了满足圣诞老人的需求，他同样焦虑。托马斯的妻子艾米丽同样会在家人的催促、丈夫的拒绝中两难，圣诞老人的到来也让她濒临崩溃。就连他们的两个学龄前孩子，也是不停地用如同吼叫般的说话方式，催促大人陪着玩乐、想要获得礼物。

这样的焦虑通过演员的表演生动的传递出来，如同一出萦绕在圣诞喜剧头顶的一片乌云，就算并非“主菜”，但始终无法忽略。故事的推动需要矛盾，但当数重矛盾纠结在一起而难以找到解决方式时，喜剧的魅力也极大地削弱了。

当故事最终回到圣诞老人村，解决方案又如同童话一般简单直接。阿兰·夏巴导演或许想用两个不同画风的对比，去呈现圣诞所带给人的美好。但这种分裂般的呈现，或许并不一定能带来预期的效果，甚至对原本更值得欣赏的创意产生了一些损耗。

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