早在2015年中国电影票房暴涨至440亿的时候，就有人预测2016年的票房将会到达600亿，然而时隔两年之后这一数字依然没能出现。 2016年的中国电影票房无疑让各方感到失望，在多达七个月的负增长之后，最终全年票房勉强突破了450亿，最终以457亿收官，较2015年同比增长仅有3.73%，这也让不少人对2017年的预测谨慎了起来，甚少有人再提600亿的宏大目标。

显然2017年全国票房的整体走势明显好于去年，据国家新闻出版广电总局电影局数据显示，截至11月20日，2017中国电影年度票房突破500亿元，创历史新高。

在11月24日登陆国内院线的《寻梦环游记》，如今已经收获了超过11亿票房，同时十二月开始的贺岁档期，先有冯小刚的新作《芳华》、徐克监制的《奇门遁甲》打头阵，前者上映近半个月势头不减，总票房直奔10亿大关。12月20日以后更有陈凯歌导演的《妖猫传》、邓超主演的《心理罪之城市之光》以及今年第三部成龙主演作品《机器之血》加入战局。截止今天，根据猫眼电影专业版数据，2017年全国票房已经超过544亿，在29日还有多部新片上映的情况下，今年全国票房到达并超过550亿只是时间问题。

回看整个2017年，共有88部中外电影在国内院线取得过亿票房，票房突破10亿的到达14部，根据目前《芳华》的强势表现，这一数字最终可能会定格在15部，同时超过16亿的观影人次也再创新高。

不过走出2016年的阴霾收获亮眼成绩的时候，同样不能忽视国内电影市场存在的问题，比如众多好莱坞大片仍然势不可挡、突破市场规律的票房“爆款”难以复制、小成本国产电影生存空间依旧狭窄、以及青年导演尚未成长为市场中坚力量等等，尽管市场瞬息万变，观众口味捉摸不定，但在梳理2017年中国电影票房的同时，我们也将大胆对2018年的电影票房、新生力量以及多元类型做出预测，其中既包含我们过去一年的总结也有着对未来的期待。

实现600亿目标或许就在2018

在2016年之前，中国电影票房已经保持了近十年的高速增长，2012年中国超越日本成为了仅仅次于北美的全球第二大电影市场，中国影市更是进入了爆发式增长的快车道，年均复合增长率超过30%，2015年增幅更是到达夸张的49%。也正是之前过于迅猛的势头，让2016年的急刹车让不少人措手不及。

不过在经历了2016年增速骤降的调整之后，2017年全年票房涨幅再次来到了两位数超过18%，相比于去年多达七个月出现负增长的情况，2017年仅有两个月单月票房未能实现增长。同时4月、8月、10月三个月单月票房较去年同比增长超过50%，由于《战狼2》的强势表现，8月份单月票房超过70亿创造了国内单月票房纪录，较去年同比增长更是高达81.9%。

在重要档期方面，2017年开局不利，尽管春节档超过33亿票房再次创造新高，但增幅却出现明显回落，尤其在大片纷纷挤入春节档，致使2月下旬与随后的3月都未有足够分量的新片上映，直接导致了这两个月成为了2017年两个单月票房出现负增长的月份。

而在2016年暑期档与国庆档接连出现零增长、负增长之后，首先到来的2017年暑期档（6月1日—8月31日）则迎来了一次大幅增长，整体票房超过163亿，较去年同比增长近31%，接近恢复到了2016年之前的增幅水平。当然为该档期增长做出最大贡献的当属创造了多项票房纪录的《战狼2》，这部凸显爱国主义的国产主旋律动作电影，最终拿下56.8亿的票房，可以说以一己之力贡献了全年票房的十分之一。

不过在《战狼2》八月的光环之下，大部分同档期的国产电影表现并不尽如人意，八月上映的28部新片中，仅有六部票房过亿，不论是国产热门IP改编电影，还是金像奖级演员参与作品，都没能在八月掀起风浪。例如《三生三世十里桃花》、《心理罪》这类大IP加流量明星的组合，首映之后多则五天，少则三天票房便开始呈现断崖式下跌，在新片不断的情况下后继乏力几乎成了通病。

2017年的国庆档表现同样十分抢眼，在多出中秋一天假期的情况下，八天总共收获了26.29亿元票房，较去年同比增长超过66%，在去年经历了跌幅近15%的负增长之后迎来了强势反弹。票房强势增长的同时，令人更为惊喜的是，以国庆档为主战场的几部国产电影均收获了较高的口碑，除了《空天猎》豆瓣评分为达及格线，其余基本过亿影片，《羞羞的铁拳》《追龙》《英伦对决》《缝纫机乐队》豆瓣评分均在6.5以上。

主要档期都实现增长的情况下，2017年整体票房最终成功跨过500亿大关，并有大概率最终以突破550亿收官。不过细数今年的票房前十，尽管国产电影连续第三年成为了年度票房冠军，但2017年却是近三年来票房前十中国产电影入围最少的一年，超过半数的席位被进口片占据。

而在票房总量上来看，进入院线的电影中国产电影数量超过90%，在票房上仅仅只能与进口片平分秋色。同时国产电影中，光是《战狼2》《羞羞的铁拳》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》四部电影票房总和便以超过112亿，四部电影便为全年票房贡献了近五分之一的份额，同时也占了国产电影票房的半分之四十以上，大量国产电影无人问津、院线一日游，两极分化的现象依旧没有得到改善。

从去年的《湄公河行动》，到今年《战狼2》的惊人表现似乎让人看到了国产电影在类型上的突破，主旋律商业大片成为了一股刺激票房增长的新力量。经过去年一年的调整之后，过去被视为票房“灵药”的大IP加流量明星的组合逐渐失效，伴随着《三生三世十里桃花》《鲛珠传》等电影的票房口碑双双失利，观众终于开始用电影票为净化市场做出努力。

在商业类型越发多元的情况下，过去小众的电影也逐渐开始找到自己的市场，在经历了之前《百鸟朝凤》的尴尬之后，今年陆续上映的《冈仁波齐》《二十二》《七十七天》《至爱梵高》等小众文艺作品都受到了不同程度的关注，这些关注最终也体现在了排片和票房上，其中《冈仁波齐》在上映近两个月之后，最终票房突破一亿。院线电影的题材呈现出越来越多元的趋势，观众群体也在逐渐细分，这样的势头不论是对文艺电影还是整个电影市场的发展都有益无害。

虽然《战狼2》取得了现象级的票房，甚至代表内地被报送了明年的奥斯卡最佳外语片，却依然未能入选初选九强名单，也能看出当下的国产电影的高票房并不意味着高质量。在今年上映的超过400部国产片中，目前豆瓣评分超过8分仅有《不成问题的问题》《嘉年华》《二十二》《相亲相爱》《捍卫者》五部，其中仅有《二十二》最终票房超过一亿，而它还是一部表现特殊题材的纪录片，显然在票房不断增长的大背景下，国产电影的整体质量仍然亟待提高。

从目前定档明年的电影来看，一月份最受关注的国产电影当属《无问东西》与《英雄本色2018》。明年第一波票房高潮预计仍会春节档到来，包括《唐人街探案2》《捉妖记2》《西游记女儿国》《红海行动》等多部电影都早已定档大年初一，其他国产电影目前最令人关注的则仅有早已定档暑期的《狄仁杰之四大天王》，这也是徐克执导的“狄仁杰三部曲”终章。

在引进片方面，美国本土最大IP《星球大战8：最后的绝地武士》将打响明年第一枪，随后还有“巨石”强森领衔的《勇敢者游戏：决战丛林》，蓝天工作室新作《公牛历险记》，以及居然拍到第三部的《移动迷宫3：死亡解药》也将陆续上映。当然明年漫威率先上映的《黑豹》随后也一定会引进，另一部《复仇者联盟3：无限战争》或许有机会实现中美同步，同时以这部电影的体量来说，它也成为了明年年度票房前五的有力争夺者。至于不争气的DC，明年也将有一部《海王》的单体电影上映，至于能够在国内引起多大反响尚未可知。

在关注中国电影票房增长的同时，也要注意到最近几年市场中一些正在发生着的变化，一是较之前喜剧片、动作片以及超级英雄电影霸占市场的局面，最近两年院线电影类型逐渐丰富；二是一大批青年导演开始涌现，并且陆续有作品进入主流电影观众的视野，而这两方面的相互作用无疑决定着未来中国电影市场的走向。

类型丰富多样，满足更多观影需求

在2017年，影院里上映的影片类型更加丰富。从影片讲述的故事的地区来说，我们不仅能够看到美国人拍摄的好莱坞大片，也能看到印度电影《摔跤吧！爸爸》、西班牙电影《看不见的客人》、泰国电影《天才抢手》、法国电影《圣诞奇妙公司》、日本电影《银魂真人版》和英国电影《至爱梵高》等来自全球各个地区、国家的影片，体验来自不同文化的碰撞。

更为关键的是，其中有不少影片获得了超乎想象的票房，除了《摔跤吧！爸爸》近13亿票房，《天才抢手》和《看不见的客人》也分别取得了2.7亿、1.7亿的票房，证明了非美国大片的批片，只要质量得到认可，在内地市场依然有着非常可观的市场潜力。

文艺作者类影片和纪录片同样如此。在《舌尖上的新年》、《我在故宫修文物》两大纪录片IP大电影止步于百万票房之后，一部讲述慰安妇的纪录片《二十二》获得了观众的肯定，内地1.7亿的票房刷新了此前由《我们诞生在中国》保持的6600万票房纪录。而讲述西藏朝圣之路的《冈仁波齐》，也凭借一亿票房，收获国产小成本文艺片的最好票房成绩。

中小成本的类型片也有着成为爆款的可能。《一条狗的使命》、《爱乐之城》这样在过去只能获得小范围关注的影片，也能分别获得6亿、2.4亿的票房。

一个成熟的电影市场必定是类型丰富的，只有这样才能最大限度地满足不同口味的观众的观影需求。而这样的观影需求，也是建立在观众的成熟度上。经过多年的票房高增长，内地市场已经成为全球大片的必争之地。当符合商业片规律的同一类型大片长时间扎堆出现后，也会激发不少观众的审美疲劳，也就让文艺片、纪录片以及其他小成本类型片得到了更多的关注。

不过需要注意的是，这些小众类型的影片在2017年获得票房成功的寥寥无几，除了排在最靠前的知名影片之外，还有更多的同类型电影最终连收回成本的票房也没有得到。《冈仁波齐》的姊妹篇《皮绳上的魂》就以320万惨淡收场，《不成问题的问题》、《老兽》、《八月》、《一念无明》等一系列取得华语电影奖项的影片，同样都在国产大片、好莱坞大片的碾压式排片下，失去生存空间。

可以预见，在2018年，因为看到批片市场可能得到的暴利，会有更多的中国公司将会踏入这一领域，带来来自全球的更加多样化的影片，《奇迹男孩》、《神秘巨星》都已定档2018年1月上映。同时，其中能够像《看不见的客人》那样，在大片环绕的档期里硬生生地钉在属于自己的位置上，得到观众们用脚投票的影片，将会稍有提升。但观众口味的变化并非一朝一夕能够更改的，得到青睐的影片数量并不会产生质的飞跃。

国产片方面，除了依旧由魔幻大片、喜剧片、动作片占据票房主流位置之外，犯罪推理题材的影片也将在2017年的探索的基础上更进一步。《唐人街探案2》定档2018年春节档，也标注着融合了喜剧元素的犯罪推理影片成为最具市场认可的类型片之一，而这一类型所带来的黑色元素相对可控且能出效果，也注定将成为不少青年导演进行类型片尝试的首选之一。

2018年也有可能与成为中国科幻电影的“元年”，有两部备受关注的太空科幻片有望上映。其中一部是张小北执导的处女作《拓星者》，目前该片正在紧张的后期制作当中，讲述太空移民在外星荒漠中求生的故事。另一部是郭帆执导的《流浪地球》，该片改编自刘慈欣的同名小说，讲述人类在太阳即将毁灭时控制整个地球前往新家园的故事。

更加丰富的个人表达与题材类型的多元化，则更加离不开一大批新兴青年导演的崛起。

青年导演将扛起国产电影品质大旗？

青年导演是中国电影未来发展的重要储备。不过在目前，青年导演获得的奖项肯定较多，几乎没有太多能得到市场的认可。

从2017年的第54届金马奖中，就能看到青年导演在这一年对华语影坛所作出的贡献。五部入围最佳影片的片子中，《轻松+愉快》、《大佛普拉斯》和《嘉年华》三部都是由青年导演创作完成。《老兽》的导演周子阳、《大佛普拉斯》的导演黄信尧、《嘉年华》的导演文晏，也分别斩获最佳原著剧本、最佳新导演和最佳导演三个奖项。

此外，威尼斯电影节、柏林电影节、东京电影节等众多世界A级电影节上，都能看到中国青年导演活跃的身影，《嘉年华》和《大世界》分别入围威尼斯和柏林的主竞赛单元，《暴雪将至》直接斩获最佳男演员和最佳艺术贡献奖。这不仅弥补了前两年中国电影在欧洲三大电影节的“失踪”窘境，《暴雪将至》也与去年的《不成问题的问题》一同，让国产片连续两年包揽了东京电影节“最佳艺术贡献奖”。

相比在艺术奖项上获得的肯定，青年导演2017年在市场中的表现并不如预期。《嘉年华》在踩中社会热点、获得金马奖的情况下，只获得了2200万票房。金马奖颁奖之后才上映的《老兽》，票房也止步于200万。去年的金马奖最佳影片《八月》，在3月上映后票房止步430万。《暴雪将至》与《不成问题的问题》这两部导演处女作，分别在11月17日、11月21日接连上映，获得2700万和700万票房。只有郭柯拍摄的首部长片纪录片《二十二》打破纪录片的票房纪录，获得1.7亿的票房成绩。

在这一批青年导演中，能够看到犯罪片、黑色电影、作者电影等截然不同的类型，也能看到他们对生活的观察、时代的反思、小人物的刻画以及辛辣的讽刺，就连拍摄手法也各具特色，有的用固定镜头冷静旁观，有的用近景和特写让观众走进故事。他们当中不再适用于代际的划分，从创作初衷的选择，就能看到明显的差别。

忠于自我，几乎是绝大多数当下青年导演在创作时会遵循的准则，这也是80后导演站上主流平台后，与60后、70后所展现出的最大不同。这或许正是当下青年导演的市场认可度较低的最根本的原因。他们在创作时不掺杂向市场妥协的考虑，也就注定不能用市场表现去衡量他们的执导水平。

有意思的是，青年导演旺盛的创作力、大量资本涌入电影行业，这两件对电影行业都十分利好的事，却始终没有找到合适的交汇点。青年导演对艺术的追求、资本需要高回报率的诉求，让两大利好在更多的时候以一种冲突的形式呈现。青年导演胡波的自杀，让这两者之间的矛盾爆发.

虽然在当下，不管是挖掘青年电影人的FIRST青年电影展，还是聚焦于青年导演作者电影的哪吒影业、并驰影业、黑鳍传媒等影视公司，都正在进行一些为创作者与资本方牵线搭桥、帮助彼此互相理解的工作。但两者之间的沟通与理解，或许并不会在较短的时间内完成。

也正是在这些公司的促成下，在2018年将会有多部青年导演的全新作品将登上大银幕或者参与角逐新一年的各大世界电影大奖。

作为第11届FIRST青年电影展闭幕影片，忻钰坤的《暴裂无声》原先定档2017年10月13日后，调档至2018年初上映。这部犯罪类型片同样有着丰富的情感，影片整体的品质也比他的处女作《心迷宫》好上不少。

马凯执导的在2015年FIRST青年影展获得最佳艺术探索奖的小成本恐怖片《中邪》同样备受期待，该片由腾讯影业买下版权，将对其进行重新的包装和后期制作后与观众见面，该片预计2018年将上映。

获得第十一届FIRST青年影展最佳导演、最佳影片的《小寡妇成仙记》，也有望在2018年内与观众见面。此外，还有李霄峰执导的《追·踪》、滕丛丛执导的《送我上青云》、闫啸林执导的《难念的经》、王晶执导的《长风镇》、翟义祥执导的《马赛克少女》和周笋执执导的《佳禾》等片值得关注。

在2018年，或许会有比以往更多的充满创作力的年轻导演脱颖而出，虽然短时间内他们对作者电影的创作热情难以跟资本的追逐进行调和，但当越来越多的青年导演站上舞台，这一群体自然会形成一股属于他们的力量，为观众带来更多的可能。

在2018年1月1日，新一届FIRST青年影展也展开了征片工作。作为一个挖掘青年导演前三部作品价值的影展，它已经连续几年为华语影坛带来惊喜，竞赛单元中不少影片都在金马奖上获得肯定。在2018年能否再次带来惊喜，值得期待。

在11月30日国家新闻出版广电总局电影局局长张宏森的讲话中，提到了中国电影2020年的目标：预计中国电影市场将成为世界第一大电影市场，银幕数量预计超过6万块，年产影片800部左右，年票房预计达到700亿。50亿票房体量的《战狼2》可遇而不可求，中国电影市场要进一步发展也无法仅仅依靠这样的作品，逐渐多元的影片类型，与青年导演及作品的涌现都为中国市场贡献着新生力量，只要能保持住2017年出现的种种良好势头，即使增速减缓，2018年或许能够第一次实现全年票房600亿的目标