3月23日，戛纳电影艺术总监蒂耶里·福茂在接受《好莱坞报道》采访时，宣布了2018年第71届戛纳电影节的部分新规定，包括禁止红毯自拍这类新措施，势必会引起不少自费前往戛纳走红毯网红的不满，不过正如福茂所说：“我们去戛纳是去看电影的，并不是去自拍的。”

福茂所说的“看电影”无疑需要观众买票进入电影院，而今年戛纳电影节的另一项新规定直指热衷于让用户在电视上看电影的Netflix等流媒体巨头。福茂在采访中表示，由于Netflix拒绝按规定在院线上映，它的电影将不会再进入戛纳电影节主竞赛单元。不过它和其他流媒体仍然可以在非竞赛单元展映电影。

这也意味着去年Netflix出品的奉俊昊的《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》入围戛纳主竞赛单元金棕榈的角逐，既是首次却也可能是最后一次。2018年的戛纳电影节将不会在任何竞赛单元出现Netflix的原创电影，当然也包括像亚马逊这些流媒体出品的作品。

在福茂看来去年戛纳电影节选择Netflix的两部作品原本是一种示好的姿态，“去年，我们选择了两部 Netflix 电影，我想这应该会让Netflix同意之后电影通过院线发行，看来这是我自己的假设，他们拒绝了。”福茂在采访中说道。“Netflix的人喜欢红地毯环节并乐于展映电影。不过他们明白，他们的模式和我们的是冲突的。”同时虽然官方在向Netflix示好，但在Netflix的影片放映期间，出现放映事故的设备和观众不断传出的嘘声，或许让Netflix也意识到电影院里他们没有在电视上那么受欢迎。

虽然未能在去年的戛纳有所斩获，但《玉子》与《迈耶罗维茨的故事》都收获了不俗口碑。然而影片质量并非关键因素，归根究底，Netflix与戛纳电影节的冲突在于前者的原创电影是否会在影院上映。法国电影政策规定，电影必须在院线上映36月之后才能够于流媒体平台上映，而Netflix的原创作品从来都是只会在他们的平台放映，去年双方就这一点已经有过谈判。

显然双方谁也没有想要就此让步，去年五月戛纳电影节就宣布从2018年开始想要入围戛纳电影节的竞赛单元，那么片方必须做出承诺，至少会让电影在法国院线上映：“从今以后，所有希望参加戛纳电影节竞赛单元的影片都需承诺能够在法国院线发行。这条全新规定将在下一届 2018 年戛纳电影节举办时生效。”

去年这条规定一出，Netflix的CEO Reed Hastings便在Facebook上做出回应称：戛纳的新规则是在针对Netflix。而从现在的情况来看，Netflix似乎也坚持强硬的做派，并未屈从于这条新规。对于已经拥有超过一亿订阅用户的Netflix来说，保证原创作品在平台的独占性和优先性无疑是留住老用户并吸引新用户的关键，这也让他们敢于去和戛纳电影节这样的传统平台硬碰硬。

对于Netflix的模式有看法的也绝非戛纳电影节一家，最近正在为新片《头号玩家》宣传的导演斯皮尔伯格，在接受ITV News的视频采访时也谈到了他对Netflix以及亚马逊这些流媒体巨头的看法，他认为随着流媒体的崛起，电影行业面临着电视前所未有的挑战，虽然这对整体文化有好处，但他不认为流媒体出品的电影能够有资格竞争奥斯卡。

“我不认为那些象征性在几家影院上映不到一周时间的电影有获得奥斯卡提名的资格”斯皮尔伯格说。“一旦你确定了以电视格式推出，你就是一部电视电影，如果质量很不错，那值得获得艾美奖，但不是奥斯卡。”显然这番话正是针对不久前获得了奥斯卡提名的《泥土之界》与奥斯卡最佳纪录片的《伊卡洛斯》，前者在部分院线上映了一周时间，后者同样也是为了获得奥斯卡提名而选择了小规模的院线放映。

同时斯皮尔伯格也做出非常明确的表态：“我还会是拍《华盛顿邮报》这样的作品，也希望观众们可以去电影院观看；我不会为了Netflix而拍片。”老导演之外，今年首次获得了奥斯卡最佳导演提名的诺兰，过去也多次表示他不喜欢Netflix的发行方式。

不过也有知名导演选择加入Netflix的队伍，马丁·斯科塞斯当属其中最重量级的一位，2017年初Netflix便买下了他的新作《爱尔兰人》的全球发行权，并且为这部电影投资近1.4亿美元。如今电影已经拍摄完成，根据Netflix如今难以捉摸的发行方式，这部作品有可能在明年任何时刻突然在Netflix上线，对于今年将会上线80多部原创电影的Netflix来说，收获上亿用户每月的订阅费似乎比获得电影节的入场券来的更加实际一些。