还有不到三周2018年世界杯就将开幕，不过周全导演属于少数完全不想看这届世界杯的足球迷，只因为传统强队意大利无缘今年世界杯，从《西小河的夏天》这部电影里就能很明显的看到，导演周全与男主角顾晓阳一样都是铁杆的意大利球迷。

1987年出生于浙江绍兴的周全，个人的电影处女作与许多导演一样，选择将目光投向了自己生活过的家乡，《西小河的夏天》是一个虚构的故事，却又呈现的是导演记忆中的美好童年，“挺多的细节都是基于我个人的记忆。”

电影的故事背景被设定在20年前的1998年，那一年的夏天同样也有世界杯，也正是那一年国内第一次开始全程转播世界杯，对于当时11岁的周全来说，当时的电视机就像是一扇窗，“特别是对于小城市的人来说，你在电视机里面看到的是金头发蓝眼睛的人，世界上有另外32个国家文化在这个电视机里面呈现，这种视觉冲击力，特别对于小朋友来说特别强烈。”

不过1998年的意义远不止是有了世界杯转播那么简单，甚至可以说是一个新时代的开始，前一年香港回归、邓小平去世、年底十五大召开后国家迎来新的领导层，改革开放也刚刚经过了20年。无论是经济还是社会层面都人们都在接受着新的变化，“1997、1998年，我也认为特别是对于现代中国社会的发展来说，是蛮重要的一个社会进程的一个转折点。”周全说，“我就觉得1998年是个特别重要的，再加上1998年世界杯的这个事，1998年的那个时间点是个挺让我有探索冲动的一个阶段。”

周全希望通过这部电影来展现几代人之间的家庭关系以及身处其中孩子的成长，但从另一方面来看，这部电影也与如今很多青年导演在触及90年代一样，难免会通过时代的背景展现一些当时的社会现实，工人下岗、家庭教育以及当下流行的空巢老人与中年危机。不过在导演看来讨论社会议题从来都不是他的初衷，这些现实问题的最终也是跟随人物状态展现出来的，“对我来说最重要的还是说人与人之间的情感的变化。”

或许也是因为导演从十几岁开始就出国读书，所以《西小河的夏天》尽管是讲述传统中国家庭关系，却少了些许狗血多了一丝冷静，就连好几处能够产生激烈冲突的桥段周全也选择了更柔和的处理手法，他也认为出国留学的时光，能够让他跳出这个环境然后再回头去想一些东西，也能更冷静和客观一些。

同时在美国学习电影也让周全回到国内真正做导演时，选择了一种美式的工作节奏，相对于国内剧组普遍存在的长时间持续拍摄，周全在《西小河的夏天》拍摄时选择了尽可能将每天工作时间控制在12、13小时以内，并且安排剧组拍六天休一天。“我们拍六天休一天，对于美国人来说，他们也能接受，对于中国人来说也能接受。这个过程拍完我觉得是有帮助的。”

去年《西小河的夏天》相继入围包括韩国釜山国际电影节、香港亚洲电影节、北京大学生电影节、平遥电影展等国内外电影节，最终在釜山电影节收获了KNN观众选择奖，谈到得奖，周全认为最大价值在于这是观众一票一票投出来的，“我至少是有机会去拍一些可以被观众接受的电影。”

以下为界面娱乐对话周全导演：

界面娱乐：所以这部电影里其实是有很多你自己童年生活的记忆吗？

周全：算是有吧，当然故事情节都是虚构的，但是很多情节背后的包括整个生活化的呈现上，挺多的细节都是基于我个人的记忆。还有很多不光是我，也有很多的同学和朋友以及我们共同的一些记忆情感在里面。

界面娱乐：对于1998年这个重要的时间节点，写剧本的时候有哪些考量呢？

周全：我自己那个时候11岁，过完人生第一个十年。这一个人来说是一个小小的分水岭，整个世界观、价值观会有初步的成型。另外你提到1997、1998年，我也认为对现代中国社会的发展来说，是蛮重要的一个转折点。

界面娱乐：当时你在设定这个时间的时候是有这样的想法。

周全：当时在想故事的过程当中，我就觉得1998年是个特别重要的，再加上1998年世界杯的这个事件，1998年的那个时间点是个挺让我有探索冲动的一个阶段。

界面娱乐：1998年的世界杯对于你以及电影的意义是？

周全：我觉得世界杯当然是个很重要的符号，但这个符号对我来讲更重要的是一个窗口，对于当时的年轻人来说不单单是了解这项运动，更多的是了解西方文化、西方文明的。这个意义其实大于足球本身的。特别是对于小城市的来说，你通过一个电视机就像一个窗口，可能出门都是青山绿水的那种环境，但是你在电视机里面看到的是金头发蓝眼睛的人，世界上有另外32个国家文化在这个电视机里面呈现的话，这种视觉冲击力，特别对于小朋友来说特别强烈。

界面娱乐：你是一直都有想法说我要拍一个我童年的故事？

周全：我毕业之后在准备我第一部长片的时候。我在想第一部对我来讲什么东西最重要，什么样的情绪对我来讲最激烈，最强烈在我心里面。那我找来找去，就现在这个对我来讲是最有冲动想要去创作的一个主题。

界面娱乐：你个人的回忆在电影里最重要的呈现是哪些？

周全：最重要的是那个时代和在那个地域环境下的生活方式以及那种生活方式所带出来的人与人之间的情感的沟通方式。绍兴台门那种生活方式到2000年之后越来越少了，那个年代那种生活方式是我怀念的。

界面娱乐：电影也在侧面反映了不少社会现实，你是有去专门设计吗？

周全：我并没有带着要去探讨社会议题的角度去写这些故事，反倒是那些人本身的互动和人物关系就自然会带出这些问题来。恰好就是成长的议题跟家庭的关系自然就会带出我们现在已经归纳出来的这些议题。涉及到父子关系的问题，正海小朋友他爸爸是个老师，它就一定会涉及到一些教育的问题。

界面娱乐：事件其实都是跟随人物。

周全：对，本来我们包括你刚刚说的空巢老人，因为我们在设定人物的时候，在想一些人物关系的时候，因为设定了要做两组父子关系的对比，所以他的人物呈现状态是独居的状态。那这个是他的生活的状态，只不过我们现在认为会把他定义成空巢老人。真正对于我来说还是每个人从每个人的生活层面，从每个人的个体出发去创作。

界面娱乐：整部电影都显得很冷静，这是你希望到达的一种效果吗？

周全：对我来说，我比较想要我理解的南方人的生活上的节奏，我是以这个目标或者说这种想象在呈现这个故事。我不希望为了表现冲突而去制造冲突，所有的冲突最终还是要回到人物关系，人与人之间的互动，情感的变化。

界面娱乐：那作为导演你的立场或者态度是？

周全：我的态度是希望电影不是在给观众提供答案，而是在给观众提出更多的问题，然后这个问题提出来可能比较客观的去呈现善恶好坏，希望观众可以不被我教育，有自己的答案。我呈现出一种人的状态，生活的状态，包括事件的状态，观众你要怎么理解都是可以的，我不想要逼着观众说这是我的想法，你必须得按照我的方式去理解。

界面娱乐：作为一个导演在电影里需要去做价值判断吗？

周全：我觉得需要。因为这个创作者应该有的态度，但是我说的这个需要并不代表我要把我的价值观或者我的对于生活的理解强加于观众。我这部影片还是有放我的想法在里面，但只不过就没有那么直接激烈的马上推到眼前。就是在影片里面放入导演的想法很重要，但是给观众空间，给观众时间去思考，他们有一个自己的节奏也很重要。

界面娱乐：你对电影中“父子不和，天经地义”这句话是怎样理解的？

周全：这是一个父子之间的一种关系的呈现，特别是中国的父母非常习惯于你是我的小孩你就得听我的，然后你的人生都是我给你设计好的，什么东西都是为你好。但是当我们成长起来，当我们开始接受到外面的世界之后，我们慢慢的就会向父辈提出不同的意见，会有提出某种意义上是在跟他们有拉锯的关系。

界面娱乐：多年在国外的经历对于你重新去回望和理解国内的这种家庭方面会有帮助吗？

周全：更客观一些，更冷静一些。就是我跳出那个环境，再回过头去想一些东西，我觉得跟以前我十几岁的时候，在那个环境里头可能不大体会得到，或者不大能够观察的到。

界面娱乐：在拍电影的时候，你觉得国外的学习最大的帮助是什么？

周全：我觉得那个更多的是一个技术层面和方式方法层面的帮助。因为在美国学习就是一个挺科学、挺人性的拍电影的方式方法，制片体系。

界面娱乐：像是美式的工作节奏？

周全：一方面是我自己和我的团队经过那个体系的训练，一方面我们比较习惯那个体系的运作方式，另一方面我们确实也觉得他们更科学更人性。就是你连续工作四个星期，我不觉得第四个星期拍的东西的质量可以跟第一个星期那么好。到最后我们拍六天休一天，这个过程拍下来的时候我觉得是有帮助的。包括每天拍摄最多不能超过13个小时 ，你不能15、16个小时的拍。

界面娱乐：很多国内剧组都是这样的连续工作。

周全：对，但对演员来讲，他们也要休息，最终看什么？最终不就是看表演，看人物关系的呈现。演员处于一个非常疲惫的状态，他给你的他就是一个非常程式化的东西，是没有灵魂的。

界面娱乐：这一次跟国内这些演员合作什么感觉？

周全：他们对我的帮助很大，因为有一件无法回避的事实就是人家经验就是比我多，不光是演员，我可能是我们全剧组最没有经验的人了。这种帮助我觉得是来源于首先他们非常专业，用一种平等交流的态度跟我在合作，我觉得这已经帮助到一半了，我能有自信跟他们充分的表达阐述我的想法。在那个基础上他们愿意聆听和理解，愿意跟我讨论，大家共同去讨论出一个最好的表演或者最好的这个戏呈现的方式。

界面娱乐：怎么看待文艺电影在现在国内市场的状况？

周全：比以前有好的趋势吧，有越来越多的观众会愿意看。对我觉得就是我们现在在所有团队在做的努力是尽可能的让这部电影的观众能看到它，这部电影能够找到它自己的观众。

界面娱乐：你们有去考虑之前有考虑说通过艺术院线放映吗？

周全：我们还是希望能够尽可能的让更多的人看到它，不单单是文艺片的观众。对我来说这个电影它就是一个故事片、剧情片。只不过可能表现风格上有一些文艺，但它不是一个艺术片，它不是一个纯粹个人表达的那种艺术电影，我觉得是有被大众接受和被大众理解或者喜欢的可能性的，所以还是希望能够更多接触一些不同观众。

界面娱乐：你觉得台湾电影对你的电影风格的形成影响大吗？

周全：其实我还没有形成什么风格，对风格这件事情也没有太大的兴趣。对我来说不同的故事可能需要不同的表现方式，探讨这样这些家庭成长的主题，可能是用现在的这种表现方式对我来讲是更贴近文本的，我就选择这种表现方式。可能这种表现方式把这样的故事拍出来之后对于一部分观众来说，它可能会比较容易联想到某某的电影。我从来都没有想过说我要拍一个什么样风格的电影

界面娱乐：这部电影的配乐怎么找到林强来合作的？

周全：我很喜欢他的音乐就去找他了，他看片要看两个版本，一个版本是完全没有音乐的版本，另外一个版本是我自己先找了一些替代音乐的版本。他首先要了解，我对于什么样的音乐放在这个故事里面我的想法是怎么样的，那看了没有音乐的版本，他可能还会有什么发挥的空间。后来他就答应做了，然后我们就马上开始讨论什么样的音乐，哪个段落的音乐用什么的样的风格。

界面娱乐：这部电影也得过奖，对你来说奖项的肯定重要吗？

周全：鼓励比较多，因为至少它算是一个肯定，特别是因为这个电影我们得了观众的奖，这个观众的奖对我来讲有价值的地方是，它是普通观众用民主的方式一票一票投出来的。它不是评委会几个人的决定，它是几百个人的共同的决定。我觉得价值是在这里，就是我觉得这个鼓励是说，我至少是有机会去拍一些可以被观众接受的电影。

界面娱乐：会在意观众觉得这个电影好不好看？

周全：不是观众觉得这个电影好不好看，而是说我在意我的电影能不能跟观众在情感上有沟通的可能。我在意的并不是我要被观众喜欢，有观众当然是一件很高兴的事情。但不喜欢也没有关系，但我觉得如果观众愿意去投入他们的情感去理解去体会，这个对我来讲是重要的。

界面娱乐：现在有之后的一些作品的计划吗？

周全：会拍心理悬疑以及科幻相关的剧集，不是那种犯罪的，还是讲人情人性为主。我觉得类型对我来讲不是那么重要，类型都是可以学习的，但重要的还是说什么样的故事适合什么样的类型去讲。