《我曾侍候过库布里克》聚焦著名导演库布里克身边的电影工作者里昂·维塔利，他曾是一名电影演员，因为对库布里克创作能量的崇拜，毅然决定放弃演艺生涯，侍奉在大师身侧，度过了超过二十年的助理兼打杂的生活，从司机、裁缝、剪辑、选角、收音到演技指导无一不包，甚至还得照顾导演爱犬。他能记下导演的每一句话，甚至库布里克一开口，他便能找出每颗镜头细节。

在该片中，导演托尼·齐耶拉把镜头转向幕后，揭露里昂和库布里克之间的复杂关系，他们相互支配又彼此依赖，一切的牺牲和奉献，都来自于对艺术的完美追求，一对电影史上的传奇就此诞生。

赫尔佐格是新德国电影运动中最著名的导演之一，作品个人风格强烈，善用寓言展现历史和人性。1967年他的首部《生命的讯息》便获得柏林电影节最佳新导演奖，随后的《阿基尔，上帝的愤怒》《史楚锡流浪记》等著名作品为他确立了欧洲大师级导演的地位。赫尔佐格的导演生涯堪称长青，进入21世纪后依然高产，拍摄了《被遗忘的洞穴》《坏中尉》等作品。赫尔佐格曾于2016年携作品《盐与火》参加了第19届上海国际电影节。

本片的主角摄影师约格-施密特·莱特怀恩是赫尔佐格的事业搭档，1939年出生的他曾与赫尔佐格合作过多部名作，包括《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》《玻璃精灵》《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》《沃依采克》等。约格-施密特·莱特怀恩曾参与过许多德国新电影佳作的摄制，对镜头的理解和把握，让他一次次获得殊荣。他热爱挑战，并常能以新的电影视角不断地观察世界。

这部“伪纪录片”讲述了一个荒诞有趣的故事：上世纪90年代初，一部名为《浪人推理侦探》的日本电视剧集被澳大利亚引进播放，很快在这里掀起了一股流行热潮，并被奉为CULT经典。事实上，这一切都是本片的纪录片团队所虚构出来的，这部日本电视剧也是假的，两位导演皮尔斯和麦肯还特意到日本拍摄了几个影片小段，让这部纪录片看起来更“有血有肉”。

这部虚构的《浪人推理侦探》电视剧本身就非常有意思，它极尽暴力美学之所能，主角手持武士刀在各种古典日式场景中和敌人拼杀，所到之处血肉横飞，这一切视觉效果却是建立在非常蹩脚的五毛特技之上。在影片的第二个维度中，导演则把这部电视剧在澳洲走红背后的故事有模有样地记录下来，造就了一个小众流行文化的虚幻美梦。这部纪录片趣味十足，充满了复古的无厘头风格和黑色幽默，用戏谑的方式讽刺了当今人们对于流行文化的盲目追捧。