布莱希特在《高加索灰阑记》的戏文中写道：“最好的要归于善待的：聪颖的孩儿归于慈祥的妈妈，好让他长大后一展才华；矫健的马儿归于敏捷的骑手，好让它日行千里沙场叱咤；肥沃的山谷归于灌溉的农夫，好让漫山遍野绽开鲜花”。

这段话听着“乌托邦”，但这“乌托邦”已在上海国际电影节上初露端倪。今年，上海国际电影节与“一带一路”沿线29个国家31个机构结盟，并设立“一带一路”电影周。让不同于好莱坞商业大片的现实主义作品被更多人看到，让致力于用镜头展现人生宽度和深度的各国电影人相识、合作，让世界的多样性、多元化得以集中展现，让除戛纳、柏林、威尼斯三大节之外的更多电影节彼此了解、加深沟通......这些都是上海电影人正在努力构建的蓝图和几近实现的梦想。

今年共有49个“一带一路”沿线国家、1369部影片报名参加上海国际电影节。组委会从中选出154部影片列入各展映单元，其中25个国家的26部影片在“一带一路”电影周展映。上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川是这一单元的选片人之一，他与另外两位选片人从26部影片中选出8部入围片。这些作品在展映后，由“一带一路”上的各国媒体和上海观众共同推选出三项荣誉，分别是“最受观众喜爱影片”、“一带一路媒体关注影片”和“一带一路媒体关注电影人”。

石川告诉界面娱乐，他十多年前在北京读电影学博士时，就常到中国电影资料馆看小国影展，“这些国家电影的丰富性、多样性，是你平时在市场上看不到的。现在我们看的电影太单一了，都是好莱坞商业大片。对于专业从事电影工作的人来说，这种机会很难得，物以稀为贵。所以这次上影节组委会邀请我做选片工作，我马上答应。”

在短时间内一口气看完25个国家的26部影片，石川直言收获极大，“差不多每个国家一部，从中国开始看，然后是东亚、中亚国家，再到东欧的捷克、匈牙利，再到波罗的海、立陶宛、拉脱维亚，最后是南欧的意大利，非洲，亚欧交界的土耳其。这些电影地理上分布广泛，涉及佛教、伊斯兰教、东正教、天主教等宗教传统，文化的丰富性特别鲜明。”

最终，来自中国的杨明明和来自印度尼西亚的卡米拉·安迪尼分别凭借影片《柔情史》和《亦真亦幻》获选“一带一路”电影周媒体关注电影人；俄罗斯影片《心律失常》和意大利影片《我的女儿》获选“一带一路”电影周媒体关注影片，波兰影片《平安夜》获得“一带一路”电影周最受观众喜爱影片荣誉表彰。

其中《心律失常》是石川非常喜欢的一部作品，他向界面娱乐介绍，“这是一部俄罗斯电影，讲一个开着救护车到处去抢救病人的大夫，做什么都不顺，跟单位领导搞不好关系，经常被患者家属投诉，老婆要跟他离婚，他自己又酗酒……这样一个一无是处的人，他有没有权利获得别人的宽容和理解，得到爱情和幸福？对这样的故事，中国观众会有共鸣。一方面让我们了解到现在俄罗斯的文化和社会现状；另一方面也促使我们反思，当面临同样的生活困境时该怎样去面对。”

除了能为中国影迷提供完全不同的观影体验，石川同时认为这些国家的电影对中国影人也有警醒作用。“这些国家影人面临的商业压力，某种程度上比中国导演有过之而无不及。他们资源很少，请不起大牌明星，也没有那么多钱去拍大场面，他们把镜头对准现实生活中的草根阶层，深入挖掘他们的内心世界，去剖析他们的情感和痛苦。这恰恰是中国电影所欠缺的。他们的创作环境、市场条件不如我们，却还在坚持这种创作理念和风格，我们有什么理由退缩呢？”

由于上海电影节期间的放映非常密集，考虑到“一带一路”电影周中的影片可能会被其他热点的影片淹没而无法让更多人看到，上海国际电影电视节组委会执行副秘书长傅文霞透露，未来不排除在非电影节时段增加这些电影的放映，“这些片子很好反映了‘一带一路’国家特色，希望其中一部分可以在下半年的艺术联盟集中展映。”

能吸引来这么多国家的电影参展，与上海国际电影节过去三年的务实工作分不开：从2015年首次设立“丝绸之路”影展单元，放映爱沙尼亚、斯洛伐克、印度尼西亚等国的11部影片；到第二年将这一单元改名为“一带一路”，并设置为固定单元，放映了12个国家的影片；到2017年增加到17部影片，同时与匈牙利、立陶宛、印度等13个国家的电影机构签订“一带一路”合作备忘录。再到今年的“一带一路”电影节联盟和电影周，上影节在逐年扩大自身在“一带一路”沿线国家电影节上的影响力和连接度。

在本届电影节期间举办的“一带一路”圆桌峰会上，电影节联盟的29个国家31个机构都表达了要彼此合作的迫切愿望，包括：建立信息共享机制，互相推荐影片参加展映，推荐电影人担任评委及大师班和论坛嘉宾，互相推进电影合拍项目等务实而具体的内容。

近十年，中国电影市场在全球范围内迅速崛起，去年有九部美国电影在中国的票房超越本土。这样的成绩，让全球影人都更加看重中国市场，也希望能在中国获得更多合拍机会。

石川告诉界面娱乐，目前他手里就接到好几个“一带一路”国家的电影项目，“都想跟中国合拍，通过合拍进入中国市场。”但他也坦言这种合拍并不容易实现，“一个很大的问题是，这些国家电影人在资金上并不充裕，以中国当下的市场环境看，要实现合拍挺困难。如今上海电影节为他们提供了更多的出路和展示平台，对他们来说意义重大。”

印度孟买电影节艺术总监斯姆里奇基兰在上影节上就表达了，希望印度电影人能通过这一联盟，寻找到专业人士一起做符合中国观众口味、扎实讲述中国故事的电影。爱尔兰丝绸之路国际电影节创始人兼主席卡拉·穆尼也表示，他们的电影节拥有一个线上“创投”单元，她一直期待中国作者的出现。

石川在主持“一带一路”圆桌论坛时曾遭遇一个“小抗议”，“有位非洲小哥质问我，‘一带一路’电影节联盟为什么没有非洲国家？我说有埃及代表。他说，埃及不算典型的非洲国家，它只是地处非洲，文化、宗教、生活习惯却属于阿拉伯，与非洲国家有很大差异。”石川认为这个小插曲也从一个层面说明“一带一路”电影节联盟对欧美之外的小国吸引力巨大。“这些国家的影片即使送到欧洲三大节，也未必能得到重视。而上海电影节是A类电影节，它能提供更大、更明亮的舞台让他们展示。”

虽然今年只是“一带一路”电影节联盟建立和“一带一路”电影周举办的第一年，但石川认为这一板块未来一定会成为上海国际电影节的亮点。“你在其他电影节上很难看到一个小单元里就有20多部多样化的片子，品质还很有保障。我非常看好这一板块的成长性。”

界面娱乐也观察到，在“一带一路”电影周上，能看到那些宣传力度远远不及欧美国家影人的作品，依然有着极高的艺术水准。而相比欧美，中国与“一带一路”沿线各国之间的交流历史更为久远，甚至仅我们和其中一些国家古老文明的交通史，就长于欧美国家的历史。没有从波斯引进的音乐舞蹈，中国就不能创造百戏、散乐、大曲和霓裳羽衣舞。我们与这些国家的电影人、艺术家们因历史与地缘的密切关系，在艺术创作上本应有更多的默契与共鸣。

如今，上海国际电影节以宏观、长远的考量，兼顾专业性、知识性、大众性的框架，与“一带一路”沿线29个国家31个机构达成联盟；同时更以专业的角度，站在为影迷服务的立场挑选电影作品进行展映，专业性与公共性相融无碍、相得益彰。而未来，“一带一路”电影节联盟和“一带一路”电影周，在上海这个策源地必将会有更值得期待的发展。

（实习生曹蕾对本文也有贡献）