文/大宝剑

《小王子》这本书好就好在它模糊、暧昧、神秘，《小王子》这部电影糟就糟在它一点神秘的味道都没有，清晰明白得如同白开水一样。

电影版与其叫《小王子》，还不如叫在《多年后打捞小王子》。故事从一个小女孩身上开始，小女孩搬家了，她遇到了怪老头，怪老头给她讲了一个小王子的故事，怪老头和他的故事改变了小女孩的三观，小女孩去寻找小王子，小女孩改变了成人后的小王子的三观，然后，小王子终于回到了他的星球。（好像就是这样吧，毕竟我昏昏入睡了好一会。）

这部电影似乎对成年人的世界怀有刻骨的仇恨，一方面是这个小女孩的妈妈，给小女孩安排了精确无比的学习计划，十几年里每个小时该干什么都早已经科学的安排好，另一方面是小女孩去寻找小王子时所发现的成年人的世界，是那种把人当螺丝钉来对待，任何无用之物都必须处理掉的成年人的世界，这里的成人世界的老大觉得星星也是无用之物，于是把所有的星星全部抓了起来，装在一个玻璃罐里，必要的时候，就抓一颗星星挤碎发电。（其实，这个成年人还蛮有想象力的。）

这样的三观其实没什么问题，好些治愈系电影也都是类似的做法，先是把成年人的世界或商业社会或坐班体制或大公司体制贬低得一文不值，这些体制让主人公麻木了、抑郁了、找不着北了、活不下去了，于是主人公下了好大的勇气终于从这种体制中逃离出来，他要么是到了小森林那样的地方，要么是找到了自己多年前的梦想，总之，一旦他从“监狱”里逃出来，他就治愈了。

《小王子》的问题在于，它并没有认真的在反成年人社会，说真的，它只是在撒娇而已。整部电影并没有让你觉得成年人的社会有多么糟糕，而不管是小女孩三观的改变还是成年小王子三观的改变，都发生得没来由。好的治愈系电影，看完后它会让你有切身的感觉到，为什么我还要过眼下这么压抑的生活，而且它也会让你切身的感觉到，哇，去小森林好棒啊，明天就买船票去。

而《小王子》之所以没法给人这样的感觉，是因为它对成年人社会批判的几个点，全都没打到要害上。妈妈把十几年的事全安排好了，是挺过分，可根本没看到这件事对小女孩的戕害啊，成年人社会杜绝一切无用之物，抱歉，这完全不能让人有同感啊。这些软绵绵的拳头，只能被理解为撒娇。

对成年人社会的批判既不合理，又不入心，这一点很糟糕，但《小王子》最大的问题并不在这里，它最大的问题是，它没有把原著中那些美好的，能轻易抵达人心的东西表现出来。比如说，小王子与玫瑰之间的情感，暧昧复杂，小王子与狐狸之间的情感，暧昧复杂，小王子与飞行员之间的情感，暧昧复杂，小王子与蛇之间的关系，暧昧复杂。而在电影版中，这些宝贵的暧昧复杂，掉了个底朝天。

我是多么的想看到，小王子所常常想念的那只玫瑰，到底有多么美丽。而那只狐狸，又有多么难以驯服。我又是多么的想看到，小王子选择蛇来回到他自己的星球，他到底是充满恐惧，还是心怀感激。

《小王子》这本书能流行这么多年，并不是因为它是一个简单好懂的童话故事，而是因为它的复杂性。有的人能从玫瑰看到自己的影子，有的人能从狐狸看到自己的影子，有的人看了潸然泪下，有的人看了唏嘘不已。这些难能可贵的东西，在电影版中几乎是没有了。

对成年人社会的反感，这仅仅是《小王子》这本书里不多的一部分，而电影版《小王子》则抓住这一点不肯撒手，还自鸣得意的说个不停。这真是拣了芝麻丢了西瓜。

有人看了电影版《小王子》发出这样的感叹：长大以后不要变成无聊又无趣的成年人啦，只有小王子能懂小王子啦。我的想法是，何必刻意抹黑成年人的世界呢，如果你担心你长大以后会变成一个无聊又无趣的成年人，那么，恐怕你现在也未必会是一个多么有聊有趣的年轻人。比如说，那些小时候喜欢跟老师打小报告的人长大后恐怕也会变成一个举报朋友圈的文章反动的人。

大公司有大公司的问题，坐班有坐班的问题，大城市有大城市的问题，商业社会有商业社会的问题，但是这些，统统都是外部的问题，你想要活得年轻，你想要保持好奇心，你想要有聊有趣，这些外部的问题和你何干？

就如朴老师说的：“各位，时间哪儿都没有去。它是你的幻觉。它并不存在。”

首发于《腾讯娱乐》

作者大宝剑，资深媒体人。