《正午故事》001 出版
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一个执拗的低音
正午创办的时候，媒体正四处唱着哀歌。在政治、资本的意志下，纸媒关闭、紧缩，新媒体看似时髦却总是焦虑于盈利模式，媒体人纷纷转型，更常见的词是，创业。频繁变动的年代，人们已经习惯了一种临时状态：走一步，看一步。如今这种状态更为焦灼。在这样的氛围中，正午存活下来，并赢得好评，实在很难说清多大程度上是读者厌倦了喧哗，因此辨认出了一个“执拗的低音”？
创办正午的几个编辑、记者，之所以留在媒体的逆流，除了别无所长，还因为我们都着迷于非虚构叙事这门技艺——在现实生活、作者和读者之间，制造出一个文字的场，三者互相牵引，紧张又优美。这一制造的过程，从发现选题、采访、研究、写作、编辑到面对读者，现实感和创造性溶于一体，很有挑战，也很有乐趣。
由此产生的文体，我们简单地称为非虚构，而不再缠绕于此前的纷繁命名，纪实、特稿，等等。这意味着，只要没有事实层面的虚构，只要是好的写作，不拘任何形式。说到底，最重要的是你为读者讲述了什么，是否言之有物，又是否寻找到了合适的形式。而情书、墓志铭、学术散文、一次谈话、一段口述，都可能是充满理解力、感受力，在宽广层面的非虚构写作。
这种命名也解放了媒体逐渐建立起来的选题等级：官员、商人和热点优先，成功者的故事优先。有时，我们会捡起其他媒体弃而不用的选题，它们或者是普通人的故事，“不够重要”，或者是“不像新闻”。尽管这是我们可以感知的现实，尽管写作者对题材充满感情，但是因为不“主流”，就有不被讲述、进而被遗忘的危险。历史的书写，从来如此。
德国作家君特·格拉斯曾经讲述自己为什么写作，一个重要的原因是，母亲的表弟曾经顽强地抵抗纳粹突击队，坚持到最后一刻，失败后，他和其他抵抗的民众“在行刑队面前消失了”，他的名字再也没有人提起，成了一个不存在的人。格拉斯决心让他活在自己的写作里，在他作品的碎片中，到处长眠着母亲心爱的表弟。
世界仍然生活在故事当中，以遗忘、抹灭大多数故事为代价。今天中国最主要的故事，是马云的故事（以及千千万万个变种）。为了抵御这种单一，我们应该学习讲故事。长久地凝视现实，让被遗忘的复活，赋予普通人尊严，以配得上丰富、变幻的中国。
本书所收录的，就是这些尝试的例证。
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正午沙龙01
我们都错过了什么？
演员 X 鹦鹉
《正午故事》001 新书分享会
嘉宾：冯远征、史航
主持：叶三
沙龙主题：从八十年代到今天，年轻人的选择变多了吗
时间：12月20日（星期日）19：00
地点：单向空间（爱琴海店）
正午沙龙01
相对于八十年代，今天的年轻人似乎拥有了更多选择。出国旅行、留学、自由地选择工作和居住地，等等。选择意味着取舍，从过去到现在，我们都在为自己的决定承担着什么样的结果？在选择背后，我们又是否拥有了更加宽泛的思想环境与机遇？
从这一场开始，正午即将推出一系列的主题沙龙。除了邀请嘉宾座谈，我们偶尔也会组织一些有更多读者参与的展览、演讲，或更酷一点的沙龙。敬请期待。
嘉宾介绍：
冯远征：
北京人民艺术剧院国家一级演员。1985年考入北京人艺。2004年，凭借《美丽上海》荣获第二十四届金鸡奖最佳男配角奖，2005年，凭借话剧《全家福》荣获第二十二届中国戏剧大奖――梅花奖 。此后，他曾获得中国话剧金狮奖、华鼎奖亚洲戏剧最具人气奖、中国电影表演学会金凤凰奖、21届上海电视节白玉兰最佳男配角奖。2013年，冯远征受聘为北京电影学院特约教授，开始担任摄影系表演课的主任教员，执导了结业表演话剧《哈姆雷特》和《死无葬身之地》。
1989年，冯远征曾应邀赴联邦德国西柏林高等艺术学院戏剧系，进修戏剧表演(主攻格罗托夫斯基表演学派)。这段经历以《我穿墙过去》的口述故事，在今年得到广泛传播。
史航：
1971年生于长春，编剧、策划人。1992年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。1993年开始从事剧本创作，代表作品：电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》等，舞台剧《我爱XXX》《迷宫》《初恋》《空中花园谋杀案》等，出版物《野生动物在长春》。“鹦鹉史航”也是微博著名ID，正午故事曾邀请他与演员吕中对谈。
叶三：
正午员工。
相关图书：
《正午故事》001：我穿墙过去
出版时间：2015.12
定价：36元
正午的前身是“界面·长篇”，创建于2014年9月，隶属于界面新闻旗下，是互联网上的非虚构原创平台。正午致力于故事的发现和实现。
世界仍然生活在故事当中，以遗忘、抹灭大多数故事为代价。今天中国最主要的故事，是财富和成功的故事（以及千千万万个变种）。为了抵御这种单一，我们应该学习讲故事。长久地凝视现实，让被遗忘的复活，赋予普通人尊严，以配得上丰富、变幻的中国。
本书所收录的，就是这些尝试的例证。
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