“只要能拍成电影，让我去找中国融资都可以。”影片《中场无战事》中B班的经纪人想帮他们拉投资拍电影没成功，之后说了这样一句赌气的话。当坐在电影院里的观众们为这句话大笑时，一部分来自好莱坞的制片人们真的开始动起了从中国拉投资的念头。

近期界面记者采访了来自好莱坞的制片人Stephen Hamel，他把采访地点安排在了位于三里屯的瑜舍酒店，在过去的两年中，他平均每隔两个月来一次中国，每次下榻的都会选择在这家有“东方元素”的酒店。

Stephen Hamel是即将上映的科幻电影《太空旅客》（Passengers）的制片人。这部浪漫科幻题材影片由“星爵”克里斯·帕拉特和大表姐詹妮弗·劳伦斯主演，由《模仿游戏》导演莫腾·泰杜姆掌镜，编剧乔·斯派茨曾为《奇异博士》《普罗米修斯》等影片执笔。Stephen Hamel作为总制片人看好它在中国市场上的票房成绩。在曝光的一张剧照当中，帕特拉手持写有汉字的显示器，中国红的背景屏风上投射出“起死回生”四字。此举无疑是在向中国观众示好。

这是Hamel首次与六大制片公司合作发行电影，在此之前他是独立制片人，以制作小成本电影为主，在好莱坞像他这样走独立制片路子的导演还有很多，然而在好莱坞“预算超过一定的程度的时候，就不能做独立电影了。”因为在发行阶段如果没有六大的支持，电影也不可能拿到更高的融资。

在《太空旅客》经过一番预算评估之后，Stephen开始寻求六大的帮助，最终拿到1.2亿美元融资，这笔巨额投资在好莱坞只有一线大片才能拿到。如此高额的投资，定是需要高额的回报率，Stephen将该片的票房回收寄希望于中国。

好莱坞大片在中国市场的号召力是毋庸置疑的。截至目前，今年内地电影市场票房超过400亿元，距离年初业内喊出的“全年票房600亿元”的目标，似乎还有一段距离。2016年分账片引进数量已经达到38部，创下引进数量之最。李安、本尼迪克特·康伯巴奇、蒂姆·伯顿等等这些耳熟能详的欧美明星大导们近距离的站在了中国观众的面前。好莱坞影片赶在贺岁档之前密集上映，旨在为疲软的影市注入了一剂强心剂。

好莱坞不仅看好中国电影市场的潜力，更相信中国资本的力量。“中国对好莱坞来讲，某种程度上就是一个投资方，资金的来源。”Stephen把中国在好莱坞的角色定位成一个投资客的角色，而非电影制作流程的参与者。

STX是一家刚刚成立一年多的制片公司，公司坐落在好莱坞，却与千里之外的中国有着千丝万缕的关系。这家公司不仅与内地娱乐公司华谊兄弟有合作，还接受了来自互联网企业腾讯的投资。目前，STX正在谋求香港上市，其背后的资本势力也被披露出来，中国的弘毅资本也是投资者之一。

这家号称“要颠覆好莱坞六大”的新公司专注于制作由明星加盟的中等成本影片的投资和制作，在影片的发行阶段采用直接发行策略：直接与美国四大院线AMC、帝皇、Cinemark和Carmike直接签订发行协议。

公司高层除了CEO罗伯特·西蒙斯，STX的其他高管也都来自大型娱乐公司的高层，公司COO汤姆·麦格罗斯来自维亚康姆，前环球影业公司总裁亚当·弗格森任电影部门主席，前20世纪福斯市场总裁奥伦·艾维担任公司电影部门的首席内容官。

STX的CEO罗伯特·西蒙斯饶有兴趣地向界面记者介绍公司的中资背景：“华谊兄弟并虽然不持有STX的股权，但是两者合作的每一部电影华谊兄弟都有直接的所有权。”从某种角度来说，华谊兄弟仅负责的是该公司电影在内地的发行。2015年春节档，华谊兄弟负责发行STX出品的成龙电影《天将雄师》，在内地上映首周即拿下5亿美元的票房，然而同期美国市场惨遭失败。据西蒙斯介绍，STX将在接下来的5年内投资10亿美元，用来制作和发行电影、电视作品。

另外一家成立于2014年的制作公司Studio8同样接受了来自中国复星集团的2亿美元的投资，Studio8的第一部戏就是与李安导演合作的《半场无战事》。

中国资本角力Studio8背后的故事至今被人津津乐道。Studio8的创始人杰夫·罗宾诺夫（Jeff Robinov）在华纳任职17年，并于2006年开始担任华纳影业总裁，并于2013年离职。首先宣布将接受华谊兄弟1.2亿至1.5亿美元投资的Studio8在谈判数月之后，转而投向复星旗下，接受了来自复星国际的2亿美元投资，差五千万美元的华谊兄弟在这场资本竞逐当中败下阵来。

曾几何时好莱坞的最大投资方来自日本或者德国。《迷失东京》这部电影正是泡沫经济破灭后日企协赞的典型。这部由斯嘉丽·约翰逊主演的电影是由美国焦点影业公司和日本东北新社联合投资，为的是三得利打开旗下威士忌的海外市场，剧情观众们也看到了，直接把比尔·莫瑞饰演的男主设定成为了拍三得利广告而造访日本的演员。而如今，观众们会在《变形金刚》看到中国品牌的乳品饮料在电影中做广告植入。

中国的投资客将目光积极地转向好莱坞的动力来自于一个棘手的现实问题：根据2012年签署的《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》，中国每年引进“分账片”的数量已经从20部升至34部，《备忘录》在2017年到期后，双方还将进行谈判，中国电影市场到时有可能全面开放。

大限将至，急于在内容和制作上向好莱坞水准靠拢的中国投资者也在积极寻找能更好的内容提供者，而好莱坞的制片人们也在中国找到了开疆辟土的新机遇。

王健林是时下好莱坞最炙手可热的名人之一。他的一举一动引发了美国国会议员的注意，万达被指责正在“入侵美国”。不久前，刚刚在美国完成一轮对传奇影业收购的万达老总王健林再次将矛头指向好莱坞，他宣称如果好莱坞项目在青岛的东方影都影视基地拍摄，那么项目可获得 40% 的退税优惠。这让好莱坞的制片人导演们看到了新的机遇。

与此同时，承载昔日六大制片厂无限风光的好莱坞正在失去它的魅力。越来越高成本的好莱坞，优惠政策几乎为零。经济全球化的同时也冲击着好莱坞的电影工业。在美国，除好莱坞之外，越来越多的地方为电影拍摄提供优惠的退税政策。据Stephen介绍，《太空旅客》就是在亚特兰大的摄影棚拍摄的，因为那里可以提供高额的退税。

事实上，好莱坞遍地开花的电影公司如今只剩下文创产业链条的顶端，电影摄制、后期特效已经不再是好莱坞的专利。以后期特效为例，在爱尔兰、加拿大、墨西哥甚至亚洲等地建立的特效公司越来越多，而且当地大都鼓励这类文化产业发展，在税收和补贴方面都有不少优惠政策。

例如加拿大的不列颠哥伦比亚省，当地政府会给特效公司经营成本30%的补助。运营成本低廉、受政策扶持的亚洲公司很可能轻而易举就抢了好莱坞的饭碗。王健林这一退税优惠政策正是在效仿欧美政策，向好莱坞电影的制作人们敞开了大门。

“需要有像万达这样的公司来做背后的资金链，也需要在创意上有人来做出真正的产品来。”

中国资本在好莱坞搅局的同时，逃离好莱坞的制作人们纷纷在中国寻找新机会。在中国向来有外来和尚好念经的定律，目前能在内地电影行业玩的游刃有余的国外电影人有很多，吕克·贝松就是其中之一。

法国吕克·贝松早年执导的《第五元素》《这个杀手不太冷》等影片在国内的知名度高，多年积攒的人气让吕克·贝松在国内不乏拥簇者。2012年，上海基美影业与吕克·贝松创立的欧洲欧罗巴影业（EuropaCorp）签署了长期战略合作协议。在此之后，基美影业在内地连续发行了《暴力街区》《超体》《飓风营救3》等一系列影片。

其背后的华人银行“华美银行”也在为电影的制作和发行保驾护航，在影片投资风险的把控上，基美影业均采用欧罗巴影业的工业流水模式，“剧本研发+预算控制+国际预售”，此举为本土化的“中西合璧”电影提供了范本，但是产出的影片质量却往往差强人意。

《勇士之门》就是一部流水线作业的电影产品，但这部影片还未上映就遭到了影评人的质疑，把东西方面孔杂糅进同一部影片中，“土不土洋不洋”“乱炖”“大杂烩”……东方古典和西方奇幻的混搭让这部电影的风格显得不伦不类。

另外一位国际大导演斯皮尔伯格也开始意识到中国市场的重要性。10月9日，阿里巴巴董事会主席的马云和好莱坞导演斯皮尔伯格在北京进行了一场前所未有的对话，阿里巴巴影业集团与Amblin Partners达成战略合作，展开一系列协同发展计划。

Amblin Partners由斯皮尔伯格1年多前成立的电影工作室，由梦工厂持股，主打奇幻冒险题材，梦工厂负责喜剧、惊悚片等类型的真人电影，Amblin Partners计划每年拍摄6—9部影视剧，均有梦工厂的参与。在马云和斯皮尔伯格签订的这份协议中，阿里影业将持有Amblin Partners部分股权，双方会在影视投资制作、宣传发行和衍生品开发有更多的合作。

在中国既没有知名度也没有代表作的Stephen希望凭借《太空旅客》为他的中国之行铺路，他在中国正在寻求这样的合作机会：基于创作的中美合拍，好莱坞的制作团队，拍中国的故事给中国人看。“我是为了这里的故事而来。”会熟练地使用微信的Stephen已经将他工作重心放到中国来，“我正在学汉语。”

近来Stephen在国内频繁地参与各种文娱产业大会，寻找中国的合作伙伴拍电影，拍中国故事给中国人看。Stephen告诉界面记者他在中国有6部中文电影计划，目前正在和《泰囧》的编剧洽谈合作开发一个新故事。此外他还有开发网剧的计划，他从外国人的角度看上海，“故事是我自己写的，讲述新上海。”

李小龙是Stephen那代人对中国最初的文化印象。他的计划是将李小龙文化在中国继续传承下去，与上星卫视合作一个综艺节目，暂定名为《李小龙计划》。这是Stephen与李小龙女儿合作的项目，“李小龙不仅仅是一个武术的大师，其实有更深一层的内涵。”一个外国人要写中国的故事，说给中国人听。这听上去既有趣又冒险。

在中国市场上，结合好莱坞编导技巧和中国元素的商业片依然被业内人士所看好，但北美观众却反响平平。即将上映的影片《长城》采用全英文对白，主角启用好莱坞一线演员马特·达蒙，参加纽约漫展展映，所有的配置都按照好莱坞大片的规格设定。在故事剧情上，完全取材于中国典故。对此，欧美观众的接受度很低，一位来自好莱坞的观察者卡洛斯·萨博称，“这电影在北美不会爆的。”

在好莱坞致力于在中国开荒的电影人中，Stephen不是第一个吃螃蟹的人，也不会是最后一个，抢滩中国电影市场，抢得先机，是众多逃离好莱坞电影人的新选择。他们带着名气和资源而来，在中国，引入好莱坞电影的那一整套工业体系：从融资渠道、故事开发到制作宣发一直延伸至衍生品开发。