作者：庞宏波

自11月影市被成功带热后，12月同样有43部电影扎堆上映。热片扎堆的行业弊病难以根治，而随即带来的影片质量下降更让人堪忧。影片失“真”一直被业内人士所关注，而《生门》与《长城》同日开画，入围奥斯卡纪录片“第一人”的导演携新片能否上演清流逆袭？

纪实电影的创作，向来因为时间长、跨度广、难度大而具有天然的“劣势”，尤其在商业类型片为主流的时代下，静心制作一部高质量的纪实电影更像是一种“奢望”。日前，由曾入围奥斯卡最佳纪录片的陈为军创作的纪实电影《生门》在京沪广深等多地举办超前点映的看片会，时长为两个小时的影片引发了现场观众强烈的情感共鸣，也由此引起了业内关于纪实电影的产业探讨。

表现现实之“真”，不惧与大片对垒？

《生门》是由曾入围奥斯卡最佳纪录片的陈为军执导。该导演之前凭借《请为我投票》入围2008年奥斯卡最佳纪录片，也荣获了2008年亚什兰独立电影节最佳纪录片奖。之前的《好死不如赖活着》荣获2003年美国广播电视文化成就奖、英国国家最佳纪录片奖。除此之外，还有《世界最大的中国餐馆》、《为什么贫穷》之《出路》等纪录片，在专业院校里，陈为军是一个不得不提的名字。

此次时隔四年，陈为军导演带着《生门》进入院线，向观众展现了颇具现实价值的社会命题。该片也耗时700多天多机位跟踪拍摄，涉及到了80个家庭，之后又精心选择了40个家庭，最终电影只表现了四个家庭的故事。讲述了4位遭遇极端情况的产妇及其家人在医院生产过程中经历的种种考验。

该片最大的价值在于为影市提供了一个现实的真实“窗口”，从这个窗口中观察现实中敏感的早产儿问题、医疗问题以及人世间的生死、母爱等。

《生门》公益专场观影活动邀请了著名作家、编剧六六，以及来自春苗基金会、早产家庭、关注早产儿群体的代表及志愿者们等公益人群进行观影，并与电影及医疗等行业的学者专家共同探讨电影背后的故事。

而为了表现更好的“真”实性，让观众对电影更加感同身受，观影现场引入了“阵痛模拟仪”。该仪器可以模拟还原产妇在临盆状态下所经受到的阵痛考验，让参加体验的观众对女性的分娩有更切身的体会。

如今，电影行业已经进入了一个高速狂奔的“票房时代”，而在这样的大时代下，出现了许多无病呻吟的“烂片”。之所以源源不断的出现烂片，和电影人一味的迎合观众需求不无关系。而今年，随着青春片等几大商业类型模式在影市失灵，而年度600亿票房目标成为“泡影”，似乎才让人真正意识到电影发展中质量的重要性。

虽然，《生门》上映时遭遇了与《长城》、《罗曼蒂克消亡史》等商业大片同日开画，12月众多商业大片集结于此，但导演陈为军表示：“虽然贺岁档竞争激烈，但这部电影并非没有看点。市场上应该有不同口味的电影来满足不同爱好的观众，而《生门》中的故事是真实的，真实的生活永远比电影精彩”。

之前，陆川执导的《我们诞生在中国》上映时，同样遭受大片夹击。最终在排片不占优的情况下，强势逆袭，据猫眼专业版数据显示，最终收获了6652.4万的票房成绩。而该片之所以深受观众希望，或许该片的“真”是最大的法宝。

商业时代下的“清流”，纪实电影想突围并非没有出路？

纪实电影在国内遇冷，除了市场环境的因素以外，就是纪实电影作为小众的“欣赏品”难以令大多数人产生情感共鸣。而缺乏必要的现实关注，让纪实电影一度只能成为业内褒奖和同情的“市场牺牲品”，而因为这样的特点，更是让绝大多数纪实电影不敢进入院线。

首都医科大学附属北京友谊医院妇产科主任蔺莉在看电影的过程中几次湿了眼眶。认为“这部影片不仅感动于一个家庭对于新生命毫无保留的付出，也感动于奋战在一线的医疗工作者们的奉献精神。希望这部影片能够给大家展现医护人员真实的一面，消除社会上对医护人员的误解，缓和医患关系。”

该片的出品人、制片人戴年文表示片中充满了父母子女之间的爱、医生患者之间的爱，以及镜头背后没有来得及体现的故事所传达的爱，共同组成的这样一部痛感和爱意交织的电影。

导演陈为军之前创作的《请为我投票》大受好评，而片中关于“孩子”的话题也是一个世界性的命题。陈为军认为生、老、病、死、恋爱、婚姻这些是全世界人都能理解的话题，也更容易被其它地域和文化背景下的观众理解。

这或许也是，在剧情片朝着商业化一去不复返的时候，国内的纪实电影却能在世界各大电影节屡屡获奖。

而在国内通过口碑逆袭的《我们诞生在中国》，在动物的“外表”下包裹着的仍然是人与人之间的情感讨论，动物更像是一个拟人化的符号。可见，此类纪实电影想要在商业市场取得成功，最大的关键在于是否能够引起观众的情感共鸣。

市场化的纪实电影，唯有口碑能帮其“谋生”？

回顾8月份可以看出，该月影片口碑表现平平。夺得该月票房冠军的《盗墓笔记》豆瓣评分仅为4.8分，而与《我们诞生在中国》同日开画的《微微一笑很倾城》豆瓣评分仅为5.2分。即便好莱坞大片月末来袭，但《谍影重重5》也陷入了“特供版3D”的泥潭，口碑票房都不如人意。

反观《我们诞生在中国》，上映首日排片比仅为1.9%，导演陆川一度担心因为排片量过小而遭到下架。但该片凭借着观众的超高口碑，后来居上，最终才有了6000多万的票房成绩。而能让其强势逆袭，最大的原因在于影片口碑的出众。

对于纪实电影而言，因为前期宣传的卖点不足。而国内绝大多数影迷对于纪实电影存在着非常大的“偏见”，当提到纪实电影就会想到“闷”、“无聊”、“看不懂”，而纪实电影创作者大多因为投资成本的受限很难在影院与观众见面。

作为为数不多可以走入院线的“本土”纪实电影《生门》，据悉投资达一千多万，可以看出该片对于市场的前景还是信心十足。而如今随着《产业法》的颁布和中国首批艺术院线联盟的成立，未来或许会能帮助更多的纪实电影与大众见面。

曾经在海外被奉为“神作”的《海洋》，登陆国内院线的“无人问津”到今年中美合拍的《我们诞生在中国》可以凭借口碑强势逆袭，可以看出观众的观影观念发生着变化，更多的观众希望看到震撼心灵且具有现实意义的高质量作品。

“一头一尾”的市场转变，或许都有利于《生门》在贺岁档中成为一股“清流”。而随着纪实电影“品尝”市场福利，似乎更有利于整个市场环境创作态度的转变。而在如今影市发展的“高速时代”，纪实电影也是不该被遗忘的一个重点。

近日，习大大在文联十大、作协九大开幕式上的讲话被很多业内人士持续刷屏。其中的一些讲话精神，更像是给业内敲响的警钟。总书记特别强调要坚持以人民为中心的创作导向，并且认为一个时代有一个时代的文艺，任何一个时代的经典文艺作品，都是那个时代社会生活和精神的写照，都具有那个时代的烙印和特征。而纪实电影《生门》无疑是反映当下社会生活的真实案列。而只有更多的创作者勇于实践，或许才能体现出更好的文化自信。

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