2016年的各大卫视综艺节目总体来看缺少爆款，音乐类综艺略显颓势，喜剧类综艺方兴未艾，户外真人秀节目似乎走到了一个路口，剧情和游戏类节目或成为新趋势，仅仅依靠明星站台这一招已经留不住观众了。

【喜剧类】

2016年喜剧类综艺势头强劲表现突出，第一季度《欢乐喜剧人2》的收视火爆，让东方卫视当季收视率攀升至卫视第一，首次超越了湖南卫视，9月播出的《喜剧总动员》的收视率一度超过了内地曾经的王牌综艺《快乐大本营》。但喜剧类综艺同质化严重的现象不容忽视。

《欢乐喜剧人》第一季积累了口碑，今年年初播放的第二季无论是收视率还是知名度都取得骄人成绩。《欢乐喜剧人》第二季的收视率为2.595%，在省级卫视综艺市场获得季度第一，收视率最高一度达到3.6%。郭德纲代替吴秀波成为了节目主持，小岳岳取得了的当季的冠军，之后频频在真人秀和电影中出镜，火了整整一年。

2016下半年各大卫视的喜剧竞争更为激烈，东方卫视《笑傲江湖》第三季、北京卫视《跨界喜剧王》和浙江卫视的《喜剧总动员》等几档栏目轮番轰炸，尤其《跨界喜剧王》和《喜剧总动员》都是主打明星跨界。

在这种情势下，《喜剧总动员》节目的收视率一度超过了内地曾经的王牌综艺《快乐大本营》，CSM52城数据显示《喜剧总动员》决战之夜以2.176的收视率，收视份额6.15，连续12周蝉联周六晚间收视冠军。

与2014年喜剧综艺扎堆时的情况相比，2016年的喜剧综艺节目更加成熟，开心麻花团队，辽宁民间艺术团，德云社以及民间小剧场乃至港澳台，海外地区的选手都有平台展示自己的喜剧才华，明星搭档喜剧人的配置也“笑果”不凡。

但喜剧类节目的同质化非常严重，除了《笑傲江湖》是草根喜剧人选秀之外，对一部分普通观众来说区分《喜剧总动员》，《欢乐喜剧人》和《跨界喜剧人》的难度不亚于分清张馨予、张予曦、张雨绮。

首先是节目模式的雷同，最直接的原因恐怕是这三档节目都和欢乐传媒有着密切的关系，《喜剧总动员》虽然号称是欢乐传媒为浙江卫视定制的新节目，但和欢乐传媒为东方卫视制作的《欢乐喜剧人》几乎是复制粘贴，被不少观众直接视为换了播出平台的《欢乐喜剧人》第三季。而和《喜剧总动员》短兵相接的《跨界喜剧人》则被欢乐传媒以抄袭为由告上了法庭。

深层的原因则是喜剧团队及喜剧明星的高度重合。一年份的喜剧综艺看下来可以说是 “流水的节目，铁打的喜剧人。”辽宁民间艺术团、开心麻花、德云社与他们各自团队的核心成员如宋小宝、杨树林，沈腾、王宁、常远，岳云鹏，贾玲等人成为了一档喜剧综艺的标配。

喜剧类综艺内容是核心，创作，表演团队的重合也就造成了几档栏目在内容和表演风格上几乎没有区别，另外喜剧综艺的强度很高，一周出一个成熟作品的要求，淘汰的风险，排位的压力，都在压榨着喜剧人的精力和才华。

岳云鹏接受界面娱乐采访时曾说参加《欢乐喜剧人》的经历就像学生每周考试交作业，“你想想你平时写作业痛苦吗？” 前不久在《喜剧总动员》总决赛中搭档蒋欣获得冠军的宋小宝近日宣布因为身体原因，明年将暂别综艺。《欢乐喜剧人》第二季之后，宋小宝人气大涨，今年一口气参加了26档综艺节目，他说，“比如我有十年的艺术细胞，经过这一年的压榨，我就像透支了一样。”

综上所述，虽然今年是喜剧类节目丰收的一年，但当前节目模式对喜剧人才的消耗速度也是惊人的，希望明年喜剧类综艺还能继续为观众带来欢笑与惊喜。

 

【音乐类】

音乐类综艺一直是综艺节目的主力，但2016年来，音乐类综艺却呈现出后继乏力的趋势，尤其是两档现象级的节目：湖南卫视的《我是歌手》和浙江卫视的《中国新歌声》。一些新的节目除了保持音乐性的前提下，也在探索新的节目模式，反而带来不少惊喜。

热播了4年的“现象级”综艺《中国好声音》，今年因版权问题更名为《中国新歌声》，但把转椅子变成坐着椅子从滑道冲下来，对赛制进行了微调就号称是一档“原创节目”其实有些尴尬，但更尴尬的是收视率和影响力的下滑。

《中国新歌声》第一期首播全国网收视率2.24%。10月7日晚在鸟巢直播的《中国新歌声》总决赛巅峰之夜收视率为3.956%，市场份额为16.05%，创下整季《新歌声》最高收视纪录，但去年同期，《中国好声音》总决赛6.843%，最高峰值甚至创下7.518的收视神话。

总体来说，尽管《中国新歌声》绝大多数时间仍然是周五晚间省级卫视所有综艺节目中的收视第一，但相比前四季收视率下滑是很明显的。

更明显的颓势表现在节目影响力上，以往《中国好声音》总会出现极具话题度的学员，总能唱红几首翻唱歌曲，而本季《中国新歌声》的 “造星能力”已大不如前，第一季时，《中国好声音》曾因很多学员都来自东北而被网友调侃为“东北好声音”,而现在导演组不得不将目光投向海外的华人选手，节目中还出现了频繁参加选秀节目的“回锅肉”，人才的匮乏是节目越来越不好看的原因之一，几乎所有的话题和看点都落在了四位导师，尤其是周杰伦身上。

湖南卫视的《我是歌手》这季更加惨淡。

和《新歌声》一样，《我是歌手4》播出期间收视率最高的一期同样是总决赛，但也仅有1.6%，而《我是歌手》前三季最后一期节目的收视率均突破了3%。首播收视率全国网仅1.0%，低于第二，三季，更低于当晚同一时段浙江卫视收视率近3%的《奔跑吧兄弟》大结局。《我是歌手》第三季从嘉宾阵容公布之后就不被看好，因为歌手的知名度和人气总体来说不如以前。

归结原因，一方面《我是歌手》对参赛嘉宾的演唱实力要求很高，再兼顾话题度，人气等多重因素，能被纳入受邀范围的歌手已经不多。另外，乐坛补给的速度也赶不上节目的消耗速度，有业内人士指出，一季14期，一年一季，意味着一年至少邀请14位歌手来补位，华语市场目前一年能够培养出几位有演唱实力的歌手呢？而受邀歌手也会有自己的顾虑，要么不愿放下身段参加竞赛，要么担心比赛成绩不佳被拉下神坛。《我是歌手》第三季孙楠临时退赛就是一个例子。

因此，《我是歌手》在挖掘歌手方面的难度导致了该节目后劲不足的现象会更加严重。

《我是歌手》除了要艰难的战胜自己，还要与同类型节目竞争。2016年的音乐类节目虽然缺乏现象级爆款，但也不乏亮点，尤其是实现了节目类型上的突破。

业内人士认为，如果音乐类节目，以超级女声为代表的草根选拔为1.0时代。《我是歌手》等明星竞争类节目是2.0时代，现在，音乐类综艺已经进入了3.0时代，星素结合的时代。

浙江卫视《梦想的声音》、东方卫视《天籁之战》和湖南卫视《我想和你唱》都是星素结合的典范。浙江卫视在邀请明星上一向出手豪迈，《梦想的声音》同时请到了羽泉、张惠妹、萧敬腾、田馥甄、林俊杰，最后两位更是第一次担当音乐类综艺节目的常驻嘉宾。东方卫视的《天籁之战》请来了莫文蔚，费玉清，华晨宇，杨坤和张信哲。“星素对抗”的模式虽然目前反响不错，两档节目也频上热搜，但值得注意的是，当前音乐类综艺节目的造星能力大不如前，频上微博热搜的片段仍是明星的演出部分，比如林俊杰演唱西游记主题曲《女儿情》，莫文蔚改编《黑猫警长》等等，星素结合，看的还是星。

湖南卫视今年推出的《我想和你唱》除了运用“星素结合”的新模式，最突出的特征是综艺感强烈，韩红和汪涵搭档主持令人耳目一新，维嘉、黄嘉千，刘维等几位综艺明星场边活跃气氛。江苏卫视《蒙面唱将猜猜猜》在《蒙面歌王》的基础上进行改版之后，赛制的逻辑更加通顺，节目时长也向“猜歌手”的部分倾斜，收视率和评价都有提升。

灿星制作宣传总监陆伟曾经谈到音乐综艺发展的趋势。“目前音乐节目还是大体分两类，一种是主流音乐节目，《中国新歌声》、《我是歌手》这样的主打音乐的真人秀节目；另一种模式是音乐综艺，音乐性不是100%，甚至只有50%，另外50%靠的是综艺化的表达，这是吸引观众的重点。主流音乐节目和音乐综艺将是未来一段时间的主要趋势。”

乐正传媒研发与咨询总监彭侃认为，新旧节目总会交替，某些类型在流行一段时间后会沉寂下去，过了一段时间会以一种微创新的方式重头来说。未来“集成创新”可能将成为主流，指的是在老的节目类型中集成新元素，比如游戏化的元素、新装置等，创造出一个新的节目形态。

虽然2016年不是音乐类综艺节目最好的时候，但该类节目的地位仍然稳固，各大卫视仍然对音乐类节目抱有期待和重视，正如陆伟所说“从电视最为发达的国家来看，音乐类节目永远是他们的第一模式。全世界没有一个电视想违背这个规律，没有哪个国家的音乐节目一蹶不振。”

 

【户外真人秀】

户外真人秀节目在今年有盛极转衰的趋势，浙江卫视王牌节目《奔跑吧兄弟》口碑收视均下滑。户外真人秀过于依靠明星，游戏类节目模式或成新趋势。

《奔跑吧兄弟》今年的处境和《中国新歌声》有几分类似，虽然还是占据着真人秀收视率第一的位置，仍然有稳定的观众群和话题度，但口碑和收视率的悄悄流失也是显而易见的，比如在杭州博物馆撕名牌的设置一时间令节目饱受诟病。简单总结豆瓣上网友的评论，对节目的不满主要集中在尴尬、梗太老、节目没有创新、圈钱。总而言之，综艺感不是靠MC装疯卖傻，《Running Man》在国内的强大的观众基础是一把双刃剑，凭借对原版节目的好感度吸引了观众的同时，节目组也该认识到，有些游戏观众们已经在《Running Man》里看了好多年, 《奔跑吧兄弟》还在玩一样的且没有原版玩的好看，凭什么吸引观众呢？

与之相反的是东方卫视的《极限挑战》，虽然在收视率、全网播放量和微博话题热度上仍然不及《跑男》，但这档口碑爆棚的节目已经渐入佳境。

《极限挑战》一方面在于好看的综艺剧情，环环相扣，经常要考验观众和明星的智商，另一方面是“极限男人帮”每位成员鲜明有趣的人设，以及他们直接碰撞出的火花。“青岛贵妇”黄渤、“神算子”黄磊、“颜王”孙红雷、“朱碧石”罗志祥、“小绵羊”张艺兴、“大松鼠”王迅，使观众在节目中见到了他们与以往的公众形象反差的一面，除了人设契合，更难得的是MC之间的化学反应，比如孙红雷和张艺兴的“红兴CP”, 黄渤和罗志祥的 “菠萝CP”，六位简直随便打乱重组都有萌点。《极限挑战》的口碑足以证明观众反感的不是真人秀节目有剧本，而是明星演的尴尬。

今年的真人秀综艺最大的惊喜可能来自于《了不起的挑战》，这档央视播出的节目竟然首先在B站上火了起来，年轻的网友纷纷表示：“没想到你是这样的央视。”多年来致力于给年轻人灌鸡汤的央妈终于找到了正确的打开方式，已经可以吸引年轻人端着碗排队自取了。 

《了不起的挑战》是央视一套第一次播出的大型户外明星挑战真人秀节目，引进自韩国MBC电视台真人秀《无限挑战》，由韩国MBC电视台、灿星制作和央视创造三方联合研发制作。

不过，《了不起的挑战》虽然收获了口碑但还没有转化成收视率，究其原因可以说成也央视，败也央视。说“成也央视”是因为节目中被热议的如华少，阮经天公然卖腐，后期魔性，节目组自黑等其实已经不是综艺节目制作新鲜的手段了，但同样的事情由央视做起来，就有了种出乎意料的反差萌。提倡正能量，关注社会民生，没有令人反感的植入广告，都要仰仗于央视的自身定位和财大气粗。

而收视率不佳的原因是因为这档节目的目标受众没有在央视一套看综艺的习惯，这也就造成《了不起的挑战》虽然在B站大火，但没有吸引年轻观众回归电视机前，而原本的中老年观众因为get不到笑点，也有所流失，加上总共12期的节目因央视频道编排调整，让位春晚等多种原因，经历了5次延期播出，没有培养出固定的收视习惯，观众的热情也被消耗了。

由于诸多限制，湖南卫视的王牌真人秀节目《爸爸去哪儿》改为了网综，2015年年末积累了口碑的《全员加速中》在第二季缺却迎来了口碑跳崖式的下滑，《真正男子汉》第一季遭遇口碑无法拉动收视的尴尬，第二季由清一色的男子汉配置变成了男女搭配，评价褒贬不一的杨幂，仍在哺乳期的辣妈佟丽娅，“表情包”黄子韬等人都使得节目不缺关注，湖南卫视又一向擅长制造话题，明星素颜，卸妆等娱乐化的噱头配合军营的主旋律，使得该节目在户外真人秀中有着很高的辨识度。

奥运年总会带热一波应景的体育竞技类综艺，深圳卫视的《极速前进》邀请了刘翔，郭晶晶两位人气奥运冠军，今年里约奥运会上因个性十足而走红的傅园慧，张继科，孙杨等体育明星也在比赛结束后受邀参加了多档综艺节目。

目前户外真人秀节目似乎走到了一个盛极转衰的路口，和音乐类，喜剧类真人秀一样，户外真人秀也面临着同质化的问题，而且似乎更加依靠明星。已经站稳脚跟的《奔跑吧兄弟》，《极限挑战》等节目会邀请流量明星作为嘉宾参与节目，想要杀入竞争圈的新节目试图通过邀请大咖担当MC，比如浙江卫视的《二十四小时》邀请陈坤，徐峥带队，《挑战者联盟》不仅有范冰冰李晨这对情侣档，还有小鲜肉吴亦凡，江苏卫视的《非凡搭档》请来了天王黎明。但只有大牌明星坐镇显然不够，比如周迅参加的《西游奇遇记》播出了十二期，毫无水花，明星真的解决不了一切问题。

除了过分依靠明星，“综艺咖”资源不足也是一大问题。

2016年的内地综艺界的一大现象是出现了一批极为活跃的综艺明星。

他们有的是喜剧明星，如宋小宝、贾玲、岳云鹏；也有的是之前就活跃于综艺节目的主持人，如谢娜、沈梦辰；还有一些艺人因人气下滑转型参加综艺节目反而大火的，最有代表性的就是并称“南薛北张”的薛之谦和大张伟，他们二人因为的“段子手”特质和喜剧天分在综艺节目中大放异彩，人气更胜从前，两人和贾玲，宋小宝一起被网友称为“综艺四大神兽”，在《了不起的挑战》中展现了综艺才能的撒贝宁也异常抢手。这些综艺明星活跃于今年的各档综艺节目，从棚内到棚外，从音乐类到喜剧类，游戏类无一不包，2016年，综艺咖也和一线明星一样成为各大卫视争抢的资源。

形成这一现象的原因，一方面如彭侃所说，“中国明星普遍艺能感不佳，这让这些表现力好、能释放天性的综艺咖得到了充裕的表现空间。”毕竟大腕领衔的真人秀扑街的并不少，而综艺咖可以在节目效果上与之互补。 虽然他们不是节目的核心，但是有了他们插科打诨，贡献金句和笑点，节目的喜剧效果得以增强。如《谁是大歌神》总导高军所说，综艺咖更多充当的是“节目的点状亮点”的角色，“一个的节目成功并不是靠他们，但是他们会变成镶嵌在节目上的闪光点”。

另一方面，综艺咖普遍身价不高，但放得下身段，性价比高。据业内人士透露，尽管薛之谦作为目前最炙手可热的综艺明星之一，即便综艺节目报价从年初的三十多万一期到目前的七八十万一期，仍优惠于一线明星录制一季综艺节目动辄几千万的要价。

其实台湾一直以来就有通告艺人，日本韩国也有职业的搞笑艺人，艺人定位的细分也是内地综艺节目发展的一种表现，但仍存在着很多问题。首先是中国的综艺咖稀缺，据不完全统计，薛之谦今年参与录制了34档综艺节目，但他说再做一年综艺肯定要疯，宋小宝已经累倒声明暂别综艺，可见当前供需不平衡造成的对艺人的压榨。

另外，艺人们不愿承认自己是综艺咖，比如大张伟和薛之谦对做综艺的态度都是“这只是为了挣钱，音乐才是梦想。” 彭侃提到，相比日韩，中国的综艺咖基本都不是以此为职业的，“他们大部分本来还有自己的领域，只不过来客串一下。所以，节目和观众都需要综艺咖，但艺人们却不甘当综艺咖。

此外，综艺咖也不是节目效果的保证，就如同宋小宝的“雨露均沾”，贾玲的身材梗，小岳岳的贱萌，重复出现也会让观众产生审美疲劳。

相信随着国内综艺节目制作的日渐成熟，通告艺人的职业化或将成为趋势。

 

【结语】

总的来说，2016年卫视综艺在节目数量上再创新高，今年一共有400多档节目和观众见面，但真正能被观众记住并喜爱的凤毛麟角。主流音乐选秀类节目疲软，将音乐性与综艺性结合可能是打破瓶颈的一种方式；户外真人秀节目朝剧情化方向摸索，《极限挑战》是目前比较成功的一例；喜剧类综艺继2014年的井喷之后，大浪淘沙，几档熬成了综N代的节目在今年都有着不错的收视，也开始吸引到一线喜剧明星跨界演出，在喜剧类综艺中表现比较突出的明星也成为了其他综艺节目争取的资源，综艺明星职业化的趋势初现，对综艺咖的争抢成为了各大卫视在追逐一线明星以外的第二战场。