“《长城》可以说是中国电影产业全球化进程中，里程碑式的作品”。如果《长城》顺利，未来中国才有机会把更多人员输送到全球的电影市场中，尝试与六大电影公司比肩。

截至发稿，《长城》已完成三天4亿的票房，这是今年大盘疲软以来单片的最好成绩。

越闪亮越容易惹人非议，关于《长城》的议论这几日也纷扰而至。可是很少有人会拨开各种纷扰，深入事件的本质。

《长城》作为一部中美合拍大片，是第一部真正实现从资本、制作、发行等各个环节上合作共赢的中美合拍电影。比起以前所谓合拍只是中国演员在好莱坞大片里露个脸或者是外国演员在中国电影里打个酱油，要更具备里程碑式的意义。

如果从资本、制作、发行角度来评判，此前如《卧虎藏龙：青冥宝剑》《大唐玄奘》《绝地逃亡》都不是真正意义上的合拍片。而《长城》成为一部真正的中美合拍大片，中国导演有且只有张艺谋能拿出这样的成绩单。

另外，用影评人周黎明的话说，《长城》是纯粹的娱乐商业片，定位非常清晰，要比也应该跟张艺谋以往的商业片对比，而不是跟《红高粱》《活着》对比。

如果说，李安拍《比利林恩的中场战事》是因为他对120帧、4K、3D的技术充满兴趣，冯小刚拍《我不是潘金莲》为了圆形画幅这一喜好可以调度整个片方、剧组；梅尔吉普森拍《血战钢锯岭》蛰伏十年，为的是他一直崇尚的信仰与意志。那么，比起轻松在国内做一部只服务一小撮人的类型电影，《长城》的起点就是全球化，根本不该和任何一部类型片相比，它没法过多表现张艺谋自己个人的喜好与艺术追求，而是不断的平衡再平衡，这份妥协拿到今日，竟成就了某些无良自媒体人哗众取宠的谩骂。

是的，我们都明白《长城》有瑕疵，就像爆米花电影总有讲不好故事的毛病，张艺谋自己回应称“那些非常有意义的批评，非常独到的见解，哪怕很尖锐，我都会引以为戒，那些为骂而骂，为批评而批评、或者不体谅创作的批评、站着说话不腰疼的批评，大可不必在意”——敬这位66岁花甲之年的老者心胸之广阔。

中美合拍的历史追溯

早在2015年，中美两国在电影产业上的合作便已增多，电广传媒与狮门影业达成15亿美元合作；美国梦工厂与华人文化合资成立东方梦工厂，后出品《功夫熊猫3》；环球电影公司与中国完美世界合作，斥资5亿合拍电影。

2016年始，产业融合的趋势加强，据彭博社消息，至2017年底，腾讯旗下电影业务至少花费20亿人民币来投资好莱坞和中国电影；同期，阿里巴巴收购斯皮尔伯格掌舵的Amblin Partners公司部分股权。万达继收购传奇影业之后，王健林先后多次赴好莱坞，表现出对六大的渴望。

因为对于中国电影产业来说，合作是走向全球电影市场的唯一途径。

当然，如今的好莱坞也不好过，票房市场连续五年增长缓慢，甚至自2012年以来，随着国产电影在本土的异军突起，好莱坞电影在中国的市场份额从49%降到了32%。因此单纯的好莱坞电影想在中国捞的满盆钵体也难上加难，再加上合拍片享受与国产片一样的分账比例，合作成了好莱坞赢得中国市场的最佳途径。

不过，仅仅是资本上的合作很难真正实现融合，或者仅仅让中国演员或者是外国演员在影片中露个脸，也没有太大的意义。但《长城》不一样，它是第一部真正实现从资本、制作、发行等各个环节上合作共赢的中美合拍电影。

《长城》的诞生与现实意义

传奇东方的CEO罗异，在2013年初找到了张艺谋，但在当时主要有两个问题：张艺谋愿不愿意接这样的爆米花电影；其次，是张艺谋能否掌舵这样一部好莱坞大片。

在这个问题面前，想必张艺谋心里摆出了这样一杆秤，秤的这头是中国电影产业走向全球市场，那头是作为第五代导演领军人物对艺术的毕生追求，这杆秤要端平，真的不容易。

到目前为止，有全球化能力的电影公司，世界上一共有六家，也就是我们通常意义上所讲的好莱坞六大，中国电影距离全球化仍旧有很长一段路要走，《捉妖记》中国票房24亿，北美上映一周只有3.2万美元，《美人鱼》国内票房33亿，北美票房也才323万美元。

用《好莱坞报道者》和《Variety》等外媒的话讲，“《长城》可以说是中国电影产业全球化进程中，里程碑式的作品”。如果《长城》顺利，未来中国才有机会把更多人员输送到全球的电影市场中，尝试与六大电影公司比肩。

实际上，这次《长城》中美两国的合作，使得日韩等其它国家的从业人员也颇为动容，因为在产业融合这件事上，日韩等亚洲国家均未找到可行的解决办法，1989年Sony收购哥伦比亚的股权，一时间舆论哗然，认为日本人在进行文化入侵，这跟此前万达资本入侵好莱坞时的舆论哗然倒频有一番相同意味，前不久日本NHK电视台也找到《长城》的中国出品方，想要寻求一个可以借鉴的模式。又从另一方面证明了《长城》在中美两国产业融合上的意义。

当然，《长城》全球电影上映是在2017年2月17日，具体表现如何，还要打一个问号，但退一万步说，先睹为快的中国市场是否也应该给中影、乐视影业等出品方一点信心呢？

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