2016年转瞬即逝，回望起来，一年当中的“中国好电影”并不多，每一部都是观众的“奢侈品”，纪录片《生门》就是其中之一。《生门》的编导陈为军是个中年汉子，一直服务于武汉电视台。他的作品并不多，这次的《生门》镜头犀利，思想深刻，题材罕见却充满大爱，在环视中国生育医疗问题的种种艰难情状后，满怀深情地歌颂了镜头前的一切人。这样一部纪录片能够登陆中国院线，实属难得。

影片有四大卖点：

一是题材独特而唯一，倾尽全力歌颂母爱与人性之美，选择分娩室的手术台作为现实的三菱镜，折射人生与社会。

二是手法创新而犀利，一个扛摄像机的人，手拿授权书说服40位产妇和她们的家人一个个签下协议，最终把摄像机直接摆进分娩室。在中国电影评论学会的《生门》观后讨论会上，有专家提出，纪录片的难点在于真实和保护隐私之间的取舍——不深入到人性没有退路的地方，所谓“真实”就是有保留的；而深入到人性退无可退的道德与伦理的交叉口，又很有可能触犯到人的隐私。对此，笔者认为，呼吁改变现状的努力与保护生存权利的努力才算得上是“最大的保护隐私”，这也是笔者支持《生门》的原因。

三是没有明星、没有演员、没有编剧、没有巨额投资，成为当下中国影坛叩问电影本体的一颗炸弹。试问电影制作除了大把撒钱还能靠什么？还应该靠什么？这部影片给出的答案是——中国电影的“生门”在现实关怀的深情中。

四是纪录片拍出了故事片的剧情效果。陈为军是一位太会讲故事的纪录片编导，《生门》全场无尿点，激动人心，扣人心弦，直接抵达人的心理和生理接受底线。它并未流水账地搬来拍摄资料，而是巧妙地安排故事，巧妙地穿插人物，巧妙地挖掘细节，巧妙地构筑悬念。影片可以说故事感人，人物感人，细节感人，镜头感人。

这些天，笔者不断回头梳理一些大牌导演和别人对赌票房的个案，直白来说，这反而是将一部原本不错影片的营销做砸的原因。好电影固然要有好票房，但将宣传推广的关注点放到票房的对赌上，好影片就变了味。好影片的市场应该是通过引导大家注重它的体验而产生的。一个优秀的导演只要将自己的艺术价值呈现给市场已经足够，一场优秀的营销也只需将影片的卖点（真实的而非虚假的）告诉观众，当然中间可以添加点神秘和包装感。

情怀从来只对情怀说话，要相信观众是有情怀的。12月11、12日两天，25城百家影院在片方和发行方、院线的安排下进行了“先看后付款”点映活动，观影后，观众纷纷竖起的大拇指就是证明。对于《生门》这样的影片，不需要对赌，甚至可以将市场预期不放那么高，只要不留遗憾地去推广，市场反而会对这场“邂逅”感到震惊，感到格外值得。

可以用泰戈尔的诗给《生门》做注解——“母亲给了我们生命，我们用深爱拥抱母亲。”影片告诉年轻观众，爱这个世界从爱那个曾经最“疼”爱你的人开始，爱这个世界从知道《生门》里所有主人公的故事开始，爱这个世界也要从知道自己是从哪里来开始。

当然，一百个人有一百部《红楼梦》，一百个观众会有一百部《生门》。在笔者看来，和《我不是潘金莲》比，《生门》关注的是每一个人都会遇到的事情，而不只是主人公的个人经历；和《你的名字。》比，《生门》温度填满大爱，不单是两个人的奇幻爱情。这就是陈为军的胸襟。