大年初一中国电影再创新高：单日票房突破8亿，打破历史记录；总观影人数超过2000万；《西游伏妖篇》再破单日单片纪录；三部国产片同日破亿。每年的春节档都是“兵家必争之地”，这里集聚着最具票房爆发力的“爆款”电影，裹挟着资本来势汹汹。

《西游·伏妖篇》有星爷这块金字招牌，再加上徐老怪和一众小鲜肉，已然是想复制《美人鱼》的票房奇迹；《大闹天竺》凭借王宝强和演员的话题热度，人气不输《西游·伏妖篇》；《乘风破浪》则是韩式文艺喜剧片另辟蹊径；《功夫瑜伽》还有成龙可以依仗。而同样定档春节档的《健忘村》就显得暗淡许多，不仅排片低的可怜，阵容也算不上豪华，话题热度更是差之千里。

与春节档的种子选手相比，《健忘村》可以说是比较另类的“奇葩”选手，因为其诡异的影像风格很难对其有明确的类型定位。说它是喜剧，可是又不似《西游伏妖篇》和《大闹天竺》那般纯粹。而它的受众范围也相当模糊，连《熊出没奇幻空间》都有熊孩子撑场，《健忘村》却可能被观众“健忘”。即使如此，《健忘村》作为一部风格化的另类喜剧，仍然有值得讨论的空间，而不该被春节档遗忘。

回到电影本身，为什么说《健忘村》是良心片？

首先要对《健忘村》与其他喜剧做一个区分，不同于其他喜剧的单纯迎合大众的审美趣味，《健忘村》融合荒诞、讽刺、夸张、黑色、吊诡、癫狂等影像风格于一体，同时杂糅了喜剧、动作、奇幻、悬疑等类型元素，使其脱离了低级喜剧的俗套而显得与众不同。虽然《健忘村》有浓重的台湾本土特色，但就其喜剧风格来说，更像是上世纪香港黄金时代的神经喜剧，所谓“尽皆癫狂，尽皆过火”。

影片创造了一个“桃花源”式的封闭空间，打破平静的是一名不速之客和名为“忘忧”的神器宝物，在此，现代的黑科技与落后的封建村落来了一次“超时空接触”，“忘忧”的使用分明就是VR技术的变体，而读取记忆则是以黑白电影的放映方式过场，这样的现代性设定可见创作者的大胆和颠覆，同时也带有魔幻超现实意味。

类似的还有土匪一片云每次出场都自带B-box，堪称“摇滚天团”，这是典型的无厘头喜剧风格，用后现代主义的戏谑、诙谐、拼贴、混杂、反讽和无秩序，去消解主题的沉重和阴暗。而村民们忘忧前后的形象反差和身份错位，则是为了制造更多的喜剧效果。

事实上，由于影片处处皆是隐喻暗喻，《健忘村》远不是一部简单的搞笑片，它用喜剧的形式包裹着沉重的主题内核，让这个寓言故事多了份黑童话的意味，细思恐极。

一切争端皆由一个能帮助人们忘记烦恼忧愁的神器而起，而这个神器则像一面镜子，折射出人性的专制、自私、贪婪、愚昧、欲望、异化，人性的弱点被放大，成人的世界没有童话。田贵（王千源饰）将全村人记忆消除，霸占秋榕（舒淇饰），享受着专制的权力；秋榕得到“忘忧”后并没有帮助村民回魂，那是自私的结果；而一帮村民各有各的小算盘，最终被人控制，只能说明可怜之人必有可恨之处。

借用乔治·奥威尔在《1984》里的一句话：“谁控制了过去，谁就控制了未来”。“忘忧”能帮你忘记忧愁，而那些都是你的过去，否定过去则就是否定未来。所谓真正地忘记烦恼忧愁，除了影片里的弱智老二，无非就是把自己变成逆来顺受的傻子。

黑童话《健忘村》不该被“健忘”，应有一席之地

《健忘村》具有另类风格和深度内涵，笑过之后还有思考的余地，这在整个“嬉皮笑脸”的春节档都是难能可贵的。而让人惋惜的是，市场与内容并没有合理的分配，即使《健忘村》在影迷和知识分子间都有良好的口碑，普通观众接受起来还是有门槛，而超低的排片更是给了《健忘村》致命一击。

根据大年初一的排片表显示，《健忘村》排片只占1.7％，远远落后于排片量高达33.9%的《西游·伏妖篇》、26.1%的《大闹天竺》、17.1%的《功夫瑜伽》、12.6%的《乘风破浪》，甚至连《熊出没·奇幻空间》都有7.8%的排片，《健忘村》在春节档的生存空间实在是有限。尽管凭借后期口碑发酵可以让这部中小成本电影出现长线的走势，但对于这样的良心片而言，这样低的排片确实让人心寒。

此前，由于众所周知的外部原因，直接影响了《健忘村》的宣发，这在敏感时期自然是踩到了高压线。但抛开场外问题，这部良心片应该会有更好的结局，至少不会输得这么惨。我们也希望初三之后，在春节档首波观影热潮之后，更多的观众可以看到《健忘村》这部良心片，春节档应该有其一席之地。