开工第一天，看到很多跟 韩寒 的《乘风破浪》有关的稿子，总结一下分为两部分

1、《乘风破浪》不是直男癌

2、《乘风破浪》不是抄袭《新难兄难弟》

首先说第一个问题：

1、《乘风破浪》到底有没有直男癌

当 然 有 啊 ！！

邓超扮演的儿子穿越回父亲（彭于晏）生活的时代之后加入了父亲的正太帮成了父亲的“兄弟”。

想要加入正太帮必须经过“终极考验”：

彭于晏会安排自己的女朋友（赵丽颖饰演的牛爱花），也就是邓超的亲妈穿性感内衣诱惑自己的兄弟，然后自己躲在衣柜里偷看，如果能把持的住不和大嫂乱搞那就可以入正太帮，如果把持不住，那就say goodbye。

你以为这情节已经够直男癌了？too young too simple

邓超在接受考验的时候可是真情实感想上了自己妈的，如果不是牛爱花关键时刻说出自己打算改名字的事情，儿子和妈可就要不可描述了。

其实穿越剧都会安排一些非常可爱的小暧昧，比如《重返20岁》里的小孙子就有点喜欢穿越回来的奶奶。

但这些感情都是 非常积极和点到而止的 ，一般都是建立在两个人互相欣赏的层面上，止于爱情和肉体关系之前，因此不会让任何人感到不舒服。

但《乘风破浪》里邓超扮演的儿子和赵丽颖扮演的妈咪两个人之间完全没有任何互相欣赏的成分，感情更谈不上了。

知道赵丽颖是他老妈之前，邓超勾引赵丽颖完全是为了防止自己不会出生，后期意图上了赵丽颖也是秉持着为了拆散赵丽颖和自己老爸的心。

《乘风破浪》里女人不仅要百分百包容丈夫的各种毛病，出得厅堂下得厨房，还要被男人当作考验自己兄弟的工具，甚至差点就被男人毫无爱意的“上”了。

这还不够直男癌？

2、《乘风破浪》到底是不是抄袭《新难兄难弟》

致敬和抄袭的区别到底在哪至今还是一个扯不明白的皮。

介于《新难兄难弟》的导演陈可辛都在微博公开发言挺韩寒了，那不管他是走下神坛一心向钱，还是真的如他所说对韩寒佩服的五体投地，抄袭这两个字用在《乘风破浪》上确实就不合时宜了。

那么，《乘风破浪》和《新难兄难弟》的关系到底应该怎么描述呢？

落 地 翻 拍

什么是落地翻拍呢，就是人物关系、故事大纲不变，但是故事换到一个全新的时代，所有元素都替换成另一个背景。

这种做好了就算是致敬，代表作就是冯小刚的《夜宴》，同时落地翻拍了《雷雨》和《哈姆雷特》，说《夜宴》抄袭的人非常少，相反的，现当代文学和影视领域，很多论文都有单独把这三部作品拿出来分析异同的。

但做不好了就妥妥的是抄袭了。

举几个比较直接的例子。

第一个90后应该都有印象，苏有朋和张娜拉演的《刁蛮公主》，这部剧基本落地翻拍了早期台湾古偶《怀玉公主》。

在两部剧里，主要角色都是皇上、公子、公主，公主都是前朝遗孤，三个人都是先在路边认识，公主女扮男装和其他两个人结为兄弟，之后皇上和公子都爱上了公主，公主选择和皇上在一起，其中比较著名的一些桥段也都颇为相似。

除了《刁蛮公主》，芒果台一贯爱拍的一些莫名其妙的偶像剧诸如《不一样的美男子》，故事背景和人物关系和《破产姐妹》完全一致的《翻身姐妹》都在落地翻拍之列。

那么，落地翻拍、抄袭、致敬的界限在哪呢？

我个人认为，落地翻拍一部作品，在没买版权、没声明是翻拍的情况下，倘若做不到升华原作品或者至少引发新的对于原作之外的解读，那基本上就不能算是致敬，而只能算是抄袭了。

通俗来讲，拍成烂片就没啥脸说致敬了。

从这个角度来看，韩寒的《乘风破浪》尽管有陈可辛站台，我依旧不能把他归为致敬。

《新难兄难弟》是一部香港老电影，这部电影将故事设置在90年代，90年代的香港正处于新旧交替的风口，年轻人大多乘着商业热潮赚钱赚的风生水起，而老年人在新的社会无法立足。

新难兄难弟就将目光投射进这个价值观更迭的时代。

梁朝伟扮演的儿子是一个新时代年轻人代表，自私自利，眼睛里只有钱和享乐，急功近利，而梁家辉扮演的父亲则恰好相反，义气当头，遵循我为人人的老好人道德逻辑。

这样的父子俩之间必然会产生各种各样的隔阂。

为了解决这一隔阂，导演安排儿子穿越到老爸的年代，老爸生活的年代是50年代，50年代的香港动荡不安，充满了挑战，那个时候邻里之间没那么多隔阂，大家不是生活在格子间里的其他人，而是互相帮助的邻居。

这种类似于《七十二家房客》的大街坊生活是香港电影里最喜欢描绘的怀旧情结。

那个时代，家家都有本难念的经，邻居们时常互相照顾也是帮把手的事。

人人为我、我为人人，对于90年代的儿子来说只是老爸嘴上的一句空话，但对于在老爸身边陪着老爸的50年代的儿子来说，却是活生生的日常，他和老爸要一起救不小心从楼上掉下来的孩子，要一起帮邻居们解决各种生活难题。

50年代的价值观和90年的价值观之间的冲击是《新难兄难弟》故事的核心矛盾点。

而儿子最终理解和和解的是那个温柔的、互相帮助、人人为我，我为人人的淳朴时代。

《乘风破浪》虽然也讲述了一个儿子穿越回老爸年代的故事，但是却忽略了一个最核心的问题：矛盾在哪？

《乘风破浪》里韩寒伪造了一段“矛盾”作为开场——儿子是赛车手，老爸不让儿子赛车。

在影片的一开始儿子对老爸的态度那真的是如秋风扫落叶一般的残酷，当众羞辱老爸，而他老爸呢，看起来唯唯诺诺的，对儿子的指责也没什么反应。

紧接着，俩人就翻车了，然后儿子就穿越回了老爸的年代，穿越回去的儿子发现他老爸是个街头混子，每天打打杀杀的，怀揣着理想主义无处发泄，和老爸结成兄弟的儿子也就每天陪老爸打打杀杀。

打着打着因为老爸的一根筋，得罪了不知道从哪来的傻逼黑社会，为了给自己的兄弟也就是后来的儿子顶罪，老爸就进了监狱，然后儿子就醒了，穿越回了现代，和老爸和解了。

香港黑社会跑来小镇盖房子？

等等，好像有哪里不太对吧，这矛盾怎么莫名其妙的就和解了？

老爸和儿子的核心冲突是什么？价值观吗？可是影片从头到尾都没有任何价值观上冲突的，儿子对于年轻时候老爸的不理解都停留在老爸脑子太笨，没有商业头脑上。

把李嘉诚换成马化腾，最好笑的梗也是别人的

而影片最一开始的赛车冲突甚至根本提都没提，不仅没有讲为什么老爸不让儿子赛车，也没讲儿子怎么就理解了老爸。

穿越回去啥也没解决就happy ending了！！

完全就是一场形式主义的“父子情深”，穿越前两人的矛盾就是停留在表面上的“开车还是不开车”，穿越回去之后，两人也没有任何价值观上的冲突和和解，这穿个毛线啊，在家听你爸在骨灰旁边讲讲过去的故事就行了啊？！

儿子为什么要和老爸和解，和解的是什么？是那个凡事靠武力解决，每天只会互相捅刀，原始而又落后的时代吗？

怀旧怀的难道就是墙上的海报和背景里的老电影，或者是美丽但无用的空镜头吗？

而两部电影里都提到的妈妈的形象更是差之千里。

《新难兄难弟》里穿越回去的儿子发现自己的老妈是个富家小姐，爱上了只是个穷小子的老爸，为了助攻老爸，他为二人唱了一首歌，歌词里说：

“Tell Laura I love her, tell Laura I need her；Tell Laura not to cry，My love for her will never die（告诉罗拉我爱她，告诉罗拉我需要她，告诉罗拉不要哭，我对她的爱永远不死。）”

年轻时候，老爸老妈的爱是浪漫而热烈的，但随着时光的推移，老爸不再是那个单纯可爱的傻小子，老妈也容颜不再，两个人的感情已经不如以往那样炙热。

这首歌是儿子对父母爱情的祝愿，他想告诉父母，你们曾经这样相爱，以后也应该这样一直相爱下去，不要被时光打败。

影片里的梁朝伟，知道刘嘉玲就是自己妈妈时，说了这样一句话：妈咪，你真的好美

而《乘风破浪》里儿子为母亲唱了一首什么样的歌呢？明知母亲和老爸结婚之后会抑郁而死，还让母亲一定要全心全意的为家庭付出，明知老爹不像个人，也一定要老妈和老爸结婚。

高下立见，多说无益了。

陈可辛在微博里这样评价韩寒和《乘风破浪》

今天下午终于到戏院看了。韩寒真的非常会讲故事。从文字转移到影像，一点都没有障碍。其实会讲故事就是当导演最重要的诉求。他的电影感，节奏，和审美太好了。我，羡慕，妒忌。他聪明的解决了大部分穿越电影的硬伤。这包括了我们的新难兄难弟。恭喜，韩寒导演。希望能过十亿。这是对我们老老实实拍电影的人的最大鼓励。

电影感、节奏、审美，韩寒确实不错，但一个连核心冲突都没有，人物性格对推动故事情节毫无作用的电影，哪来的会讲故事？

至于解决了大部分穿越电影的硬伤，更是不敢恭维，连自己电影的逻辑硬伤都解决不了还解决穿越电影呢？

拍出反应50年代与90年代世界观冲突矛盾父子情《新难兄难弟》的导演去羡慕一个连故事核心矛盾冲突都讲不明白的《乘风破浪》的导演韩寒。

也是够魔幻的。

王家卫说：我喜欢

陈可辛说：我，羡慕，嫉妒

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