从过年一直火到现在的《四重奏》已经播到第7集，热度却丝毫未减。看着它的名字反复出现在各大公号的推荐里，笔者的文章却“无从下笔”。

因为可写的东西实在太多，每多看一集都想要返回头重新讲起。

一、30岁，你还敢谈梦想吗？

梦想是什么？

20多岁时，梦想是上帝特赏的光环，有了它的加持，你坚信自己法力无边。

而到了30多岁，光环成了法力褪去无法缩小的金箍棒，拿不起也弃不下，每纠结一秒都可能被人们看笑话，最后还是狠狠心肠断舍离。

日剧《四重奏》，关注的就是这样四个未曾抵达过峰顶就进入了人生下坡的人。

曾经的职业小提琴手卷真纪——结婚后放弃音乐成为一名家庭主妇。丈夫却在她去趟超市的功夫就离家出走了。

没有哭闹抓狂，说起话来轻声细语的卷子只是默默吞掉被抛弃的苦楚，以惊人的韧性平静等待丈夫的归来。

我行我素随遇而安的大提琴手世吹雀，靠即兴的街头卖艺（为什么说即兴，因为只有穷到饿肚子了才会想起来去大街上随便拣个地方表演）维持生计。

一个人吃饱全家不饿，世界上很难有事情能比睡觉与填饱肚子更让她关心。可一旦手持大提琴（开始表演）她便像变了一个人，专注而迷人。

有些微妙地固执、行事讲究的中提琴手家森谕高，在同龄人已混到店长的年纪上，还游手好闲的做着美发助理，浪荡的外表下做起事来却龟毛的让人抓狂。

4人中唯一一个能冷静地与其他人物展开交流、如同队长般的存在、将家里的别墅提供出来作为弦乐四重奏活动据点的第二小提琴手别府司，祖父是享誉全球的指挥家，虽然自己没有什么大出息，但也没有遭遇过什么大难题，衣食无忧，因此也最理想化最具有包容性。

30+，不再是可以单纯追求梦想的年纪。爱情，婚姻，家庭，事业，一波一波的压力冲击着你。

因此《四重奏》里我们看不到完美的爱到极致、笑容甜美的赤名莉香，更多的是梦想着完美，实际上却毛病瑕疵一大堆，做什么都不那么如意的四个男女。

2、命运的相遇才不是天意，“圆梦”只是被攒起来的牌局

4个梦想未满的30代男女“偶然”相遇，怀揣着各自未实现的梦想组成“甜甜圈洞弦乐四重奏”组合，各自的秘密和谎言却在共同生活在轻井泽的这个冬天一一浮出水面。

原来卡拉OK包厢里的相逢并非“偶然”，卷真纪的婆婆一直怀疑是她谋害了自己的儿子。丈夫真的是纪真杀害的吗？

为了解开这个疑惑，婆婆暗中找到雀子并拜托她作为眼线接近卷子。

而别府司则是真纪的重度跟踪狂，接近她是因为多年的暗恋。

家森无意中似乎知道了些卷与丈夫之间的秘密，为了敲诈同样有目的性的接近卷子。

果然，这个年纪还谈梦想的人，看起来好虚伪。

3、心怀鬼胎的背后，每个人都有各自的人生的无奈

全剧最爱笑的雀，年幼时被父亲包装为全日本追捧的超能力少女，骗术被揭穿后，遭遇了足以毁掉整个人生的流言蜚语。

利用自己的孩子行骗对我们来说只是一条社会新闻，带给雀的却是终其一生无法释怀的阴影。

最糟心还是，父亲的为人——平日对自己照顾有加的朋友生病了却不去愿看望，因为怕被传染；自己偷工减料的豆腐渣工程被曝光，整个项目受到牵连，他还能心安理得的吃面。

如此自私薄情毫无德行的父亲要死了，我就是不想见他可以吗？

可以！卷子握住雀的手说，流泪吃过饭的人，没有什么过不去。

还记得坂元曾在一次采访中提到，写到哭的场景，编剧不能够让演员直接哭，而是要笑里含泪的那种。

看到这里狠狠地竖起了大拇指。

4、鸡汤x悬疑，两顿饭就能撑一集

除了成为大家的截屏宝典，每一集绵密进行的大段大段的对话里，还埋藏着许多伏笔。

第1集的“炸鸡柠檬内讧”，勾出了后面剧情中真纪丈夫出走的内幕。第2集，鱼汤“赤”，饺子“白”，隐喻了司的同事、九條的结婚小故事。

2人的卡拉OK的经典歌曲，SPEED的《White Love》，X Japan的《红》也对应着各自的“赤”和“白”，里面隐藏着什么样的意义？只有潜伏在那里的观众才能体会。

坂元裕二把观众的视线从故事的真相，分散转移到看似无力却埋藏着神秘伏笔的对话上来，带给观众极大的解密乐趣。

就像是推理小说中的“叙述诡计”：作者字里行间安排伏线欺骗读者，把真相巧妙地隐藏起来，最后再亲自推翻给读者以冲击。

但是，若只把《四重奏》单纯看做一部悬疑剧，以坂元裕二（口碑日剧《Mother》和《尽管如此也要活下去》《最完美的离婚》的编剧）的标准，就未免无趣了。

看过上面几部日剧的观众一定了解，坂元裕二最擅长在娱乐的调性中渗透出严肃的议题。

因此诞生了大量的台词金句。

最走红的一段来自于第一集——当大家遭遇同样怀揣梦想却被现实羁绊的老人本杰明，三个人都在餐厅的驻演名额前面自动选择了退让。

唯有卷子一语戳破：不要打着同情的旗号兔死狐悲了。你们只不过在老人身上看到了自己的未来。

老人为了理想可以行骗，你们又为梦想做了什么？

字字珠玑的台词错落有致的触及着我们心底似曾相识而隐秘的感情。

所以你说此剧是爱情？鸡汤？悬疑？坂元先生早已摆脱了类型的束缚，在多重元素中游刃有余。

5、悬疑剧没有了谜，还有什么看下去的动力？

第6集就揭开了全剧最大的谜底，是我没有想到的。毕竟卷子丈夫的谜团作为主要戏剧冲突贯穿全剧，是观众看下去的动力。

这个全剧最大的未解之谜，留到最后一集都合情合理。

但《四重奏》的作者可是坂元裕二。

如果你对这个名字有点陌生，一点小提示：《东京爱情故事》

坂元裕二作为东京电视台曾经的御用编剧，以《东京爱情故事》（1991年/富士电视台）等潮流日剧出身，后来又因创作的《Mother》《尽管如此也要活下去》《最完美的离婚》等关照社会现实的剧集而大放异彩，拿下了众多的日剧大奖。

尤其是后期，坂元的创作更多的聚焦在“深刻反映社会现实问题，真实细腻描写人物关系”上。

无论是探讨亲子关系的《Mother》、反省爱情与婚姻的《最完美的离婚》，还是关照性别歧视的《问题餐厅》，与早期的作品相比，坂元裕二的剧中早已不见了《东京爱情故事》中那样纯粹的爱情，爱情的议题随着沉重的社会议题而逐渐变迁。

坂元此次的《四重奏》就给30代人的婚姻关系一个凌冽的正视。30+的婚姻，大多是“公主与王子happy ending”接下来的故事。爱情之初的盲目褪去，真正考验两人关系的是“合适”。

生活习惯也好，三观也好，每一个细节的堆积都能给脆弱的婚姻强大的冲击。

就像剧中的台词：两个人，要么价值观合拍要么度量大，才可以走下去吧

这也回答了所有适婚女生的心声：到底应该嫁给爱情还是嫁给合适？

笔者只能祈祷，祝愿大家都找到最合适的爱情。