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他是一名摄影师,专门记录惊心动魄的火灾现场

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他是一名摄影师,专门记录惊心动魄的火灾现场

深入火灾现场的摄影师与我们讲述他的故事

图片来源:Jamie Nicholson

很少有人像消防员那样频繁地见证凶猛的火灾事故,他们在社区中奔波,拯救群众的生命和财产。绝大多数人竭尽所能避免此类灾难性事故的发生,然而摄影师杰米·尼科尔森(Jamie Nicholson)却致力于拍摄这些非同寻常的时刻,记录消防员在火海中穿梭的英勇形象。尼科尔森做火灾摄影师已有将近10年的光景,他供职的火警单位包括南加州的帕萨迪纳、阿卡迪亚和蒙罗维亚消防局。他的照片既展现出火灾的猛烈程度和破坏力,也淋漓尽致地反映出消防员在对抗大火时那种洪荒之力、全身心投入的专注和激情。

尼克尔森生于英国,小时候随家搬到了加州阿卡迪亚,在高中时,他喜欢上了摄影。他对制作电影和拍摄照片如痴如醉,并很幸运地拥有了他自己的照片冲洗暗房。事实上,他最初拍摄的一系列照片中就有一张记录了他就读的初中遭遇火灾后留下的废墟场景。这一巧合或许预示了他在30年后他将成为一名火灾记录者。

尼科尔森在火灾摄影上投入大量时间和精力完全是自愿的,同时也因为他对摄影有着独特的热爱。尼科尔森毕业于计算机科学专业,目前在一家总部位于新泽西州的公司做全职工程师。他身在加州远程作业,弹性的工作环境让他可以很方便地关注火灾信息,并在需要时作出响应。

为三所不同的消防局提供火灾照片服务需要丰富的经验、敬业的精神以及时时刻刻待命的警惕心。尼科尔森解释道,为了拍摄到关键的照片,“我去的火灾现场远比我实际拍的要多得多。我平均要赶赴5到10次火灾现场才能拍出一组合格的照片,有时我甚至尚未离开车库,(大火就被扑灭了)。”

尼科尔森坦言,做一名火灾摄影师,他经历了不少刺激、震撼的时刻。但是当一天结束的时候,“真正一次又一次打动我的却是消防人员无私奉献的善举”。

我们有幸采访尼科尔森,并问了他一些关于火灾摄影以及拍照技术方面的问题。往下翻阅,你将读到我们的独家访谈内容。

你是如何成为一名火灾摄影师的?

我从未在消防局工作过。我的一个好朋友是帕萨迪纳消防局的工作人员,他知道我喜欢拍照,便问我是否有兴趣加入志愿摄影计划,成为一名火灾摄影师。到今年9月份,我从事这项志愿者工作就有十年了。现在我为三个消防局拍照。因为我必须在火灾发生的时候及时赶到现场,因此我也只能为这三个消防局提供服务。我住在阿卡迪亚,帕萨迪纳和蒙罗维亚与阿卡迪亚毗邻,经由210高速很快就能到达。

你是如何决定哪些火灾该记录,哪些火灾可以不拍摄?

首要考量因素是,我是否能够及时、安全地赶到现场。这也就是为什么我很少在高速公路上拍照的原因。一般而言,在消防大队长派出执勤队伍的同时,我会收到(调度中心同事)贝尔杜戈的短信,他会告诉我事故的时间地点及基本情况。我会判断我是否能安全、迅速地抵达事故现场,此时经验就起到了重要的作用,它有助于我判断是否应该前往拍摄。很多消防警报其实根本就不是火灾,还有很多火情很轻微的火灾在我赶到现场之前就已经被扑灭了。成功的火灾摄影需要展现跌宕起伏的救火过程,而与此相对的是,消防员总是希望能尽快地扑灭大火、拯救伤员。

在拍摄火灾之前,你会做哪些准备工作?

我要随时做好准备赶赴现场拍照。一旦收到火灾警报,根本就没有任何的准备时间。我最常用的火灾照相机就一直放在我的车上,随时都可以用来拍摄。当我从事故现场回到家中,我做的第一件事就是更换相机里面的电池和储存卡,如果有必要还会擦拭一下照相机,然后在把它们放回到我的车里。只有做完这些步骤,我才会开始处理图片。

除了时刻准备出发,我还会通过批判性地回顾每场事故中拍摄的照片来提升自己的技能。错误总是能促人进步。举个例子,我现在通常都会尽可能地使用最大容量的存储卡,做到不在火灾现场更换存储卡。有一回,我在蒙罗维亚拍摄一场火灾,当时一栋商业大厦被大火笼罩,火球从房顶上噼里啪啦掉落下来。很快存储卡就被“大火”全景照给填满了。我当时还想着拍到了几张可以用来做杂志封面的出色照片。一如往常,我把这张满载的存储卡放进我的夹克口袋里,然而或许是因为我太粗心,存储卡掉了。我再也没有没有找到它。从此以后,我吸取了教训,尽量不在现场更换存储卡。

在事故现场,你是如何与消防员、群众交流互动的?

当我刚开始拍照的时候,在火灾现场与消防员进行交流是件很诡异的事。所有人都很友好,但是消防员通常是不会跟扛着摄像机和笔记本的人闲聊的。现在,他们都知道并且了解我。在事故发生后,每个人都很繁忙。我们只会简单的“问好”,因为最重要的就是关注正在发生的事,无论是对我还是对他们来说,都是如此。在火灾现场,消防员保持镇定,拿出水枪开始工作,他们把我看作是团队的一员。队伍里有很多优秀的伙伴,我和他们成为了好朋友。

在所有的事故现场,围观群众总是会让你感到一种隔阂感。无论是黄色隔离带还是由旁观者形成的自然障碍,你根本就无法与他们产生互动。不过有时我也会与他们产生交流,因为我身上背着好几个相机。围观群众会走过来向我展示他们用手机拍摄的出色照片。有时,他们只是想要向救火团队传递一些事故信息。

2011年,一场严重的暴风引发了大火,我赶到了火灾现场。不少群众告诉我很快就要爆发第二场大火了。我直接把信息转达给到达现场的第一位消防员,随后消防团队很快就找到了火源,控制住了火情。

绝大多数人单纯想要提供帮助,因此我很感激他们。如果他们有疑问,我会让他们去找警察或者消防官员。我是一名摄影师,我从不透露事故信息。有时我也会用一些合理的方法安慰受灾群众。当我的安慰奏效时,我会感到非常开心。

在火灾摄影中,你最喜欢的照片类型是什么,以及你最重点关注什么?

当然是人!人们被大火浓烟围绕,我会关注他们的反应。人人都喜欢动物。情感是现场照片的另一个重要元素,尽管要捕捉情感相当困难。如果受难者对还原现场至关重要,那么我会把他们拍摄进画面中。例如车祸现场就需要幸存者来讲述事件的起因经过。不过,在特定的场合下,我并不喜欢将镜头对准普通人。我很少拍房屋的主人看着自己的房子被烧成废墟,尽管这类照片往往拥有很强的情感冲击力。这一点也反映出我的拍照目的与传统摄影记者是截然不同的。

我不能为他们平添更多的不幸,我不能为了拍到好照片而不择手段。我去现场是为了以一种尊重当事人的方式讲故事。如果我真的要拍受难者,那么他们的隐私是我的首要考量因素。我会用不同的角度还原现场,尽可能避免拍到遇难者的脸,或展示他们的身份特征。只有在极少的情况下,我拍了救护车中伤员的情况。出于同样的原因,我会避免汽车牌照入镜。隐私是最重要的。

火灾现场情况很复杂,光线很难调节。你在拍摄火灾时遇到的最大难题是什么?

拍摄紧急情况当然会存在很多特殊的挑战,并且再没有比在夜间拍摄火灾场面更具挑战性的了。火光很亮,夜幕很暗,并且这两者水火不容。为了捕捉到场景的细节,你很乐意看到火焰恣意燃烧。你还必须很谨慎得当地使用闪光灯,因为消防队员的防火服上有高反光带。反光条会反射闪光灯的光芒,这通常会导致照片过度曝光。我总在尝试照相机和镜头的极限。因为绝大多数火灾发生在晚上而不是在白天,因此我拍照的时候通常使用高感光、大光圈、慢速快门。和其他类型的摄影一样,调节至最佳摄影状态尤为关键。

当火成为一张照片的主视觉形象时,有时就很有必要采用合适的曝光度来呈现火焰的形态,并凸显前景轮廓,或者将两者进行完美结合。急救车的灯光也必须被纳入到考虑中。事故现场有这么多灯光,使得构图存在很多不可控因素,镜头眩光成立一个常见的问题。我不在镜头上套用紫外线滤光器也是出于这样一个原因。因为滤光器会增加眩光的几率,即使是好的滤光器也在所难免。我总是拍摄事物的原貌。我想要尽可能多地记录现场信息。在后期制作中,我几乎一直在平衡场景中人物与强光源之间的曝光度。

做一名火灾摄影师最好的部分是什么?

最好的部分在于展现人与人之间的互相帮助。当我最开始做志愿火灾摄影师的时候,火灾让我感到兴奋,我期待能记录突发事件。然而,真正打动我的是消防队员一次又一次无私的善举:让孩子坐在消防队长的位置上;安慰一位被固定在担架上的受伤患者;帮助一位被大火吓得不清的老妇人;用布包裹家具,防止它们被洪水侵蚀;站在街角为慈善机构募款;在血泊和呕吐物中拯救他人;当然,消防队员总是无所畏惧地冲进着火的大楼。我见证的只是消防队员们所做的无穷的善举中极小的一部分。

一想到消防员会拿着我拍的照片跟他/她的孩子说:“看,这就是你爸爸”,或者“看,这就是你妈妈”,我就感到特别自豪。这也是我愿意做一名火灾摄影师最重要的原因。

你的摄影风格、艺术传达方式受到了谁的影响,你现在是否还参与了其他的拍摄项目,能跟我们分享一下吗?

安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)的摄影作品和文字总是能给我以启发。约翰·肖(John Shaw)的曝光以及暗房后期技巧也让我获益匪浅。最近,我根据自己做系统工程师的工作经验打造了一款热感应跟踪摄影三脚架。目前,这款设备尚处于初期测试阶段,我计划将其运用于视频和静态摄影。我发明这款设备的主要目的在于跟拍火箭发生全过程。初始阶段的一系列测试都很成功。

翻译:韩宏

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来源:My Modern Met

原标题:Interview: Fire Photographer Documents the Bravery of Firefighters Battling Massive Flames

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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图片来源:Jamie Nicholson

很少有人像消防员那样频繁地见证凶猛的火灾事故,他们在社区中奔波,拯救群众的生命和财产。绝大多数人竭尽所能避免此类灾难性事故的发生,然而摄影师杰米·尼科尔森(Jamie Nicholson)却致力于拍摄这些非同寻常的时刻,记录消防员在火海中穿梭的英勇形象。尼科尔森做火灾摄影师已有将近10年的光景,他供职的火警单位包括南加州的帕萨迪纳、阿卡迪亚和蒙罗维亚消防局。他的照片既展现出火灾的猛烈程度和破坏力,也淋漓尽致地反映出消防员在对抗大火时那种洪荒之力、全身心投入的专注和激情。

尼克尔森生于英国,小时候随家搬到了加州阿卡迪亚,在高中时,他喜欢上了摄影。他对制作电影和拍摄照片如痴如醉,并很幸运地拥有了他自己的照片冲洗暗房。事实上,他最初拍摄的一系列照片中就有一张记录了他就读的初中遭遇火灾后留下的废墟场景。这一巧合或许预示了他在30年后他将成为一名火灾记录者。

尼科尔森在火灾摄影上投入大量时间和精力完全是自愿的,同时也因为他对摄影有着独特的热爱。尼科尔森毕业于计算机科学专业,目前在一家总部位于新泽西州的公司做全职工程师。他身在加州远程作业,弹性的工作环境让他可以很方便地关注火灾信息,并在需要时作出响应。

为三所不同的消防局提供火灾照片服务需要丰富的经验、敬业的精神以及时时刻刻待命的警惕心。尼科尔森解释道,为了拍摄到关键的照片,“我去的火灾现场远比我实际拍的要多得多。我平均要赶赴5到10次火灾现场才能拍出一组合格的照片,有时我甚至尚未离开车库,(大火就被扑灭了)。”

尼科尔森坦言,做一名火灾摄影师,他经历了不少刺激、震撼的时刻。但是当一天结束的时候,“真正一次又一次打动我的却是消防人员无私奉献的善举”。

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你是如何成为一名火灾摄影师的?

我从未在消防局工作过。我的一个好朋友是帕萨迪纳消防局的工作人员,他知道我喜欢拍照,便问我是否有兴趣加入志愿摄影计划,成为一名火灾摄影师。到今年9月份,我从事这项志愿者工作就有十年了。现在我为三个消防局拍照。因为我必须在火灾发生的时候及时赶到现场,因此我也只能为这三个消防局提供服务。我住在阿卡迪亚,帕萨迪纳和蒙罗维亚与阿卡迪亚毗邻,经由210高速很快就能到达。

你是如何决定哪些火灾该记录,哪些火灾可以不拍摄?

首要考量因素是,我是否能够及时、安全地赶到现场。这也就是为什么我很少在高速公路上拍照的原因。一般而言,在消防大队长派出执勤队伍的同时,我会收到(调度中心同事)贝尔杜戈的短信,他会告诉我事故的时间地点及基本情况。我会判断我是否能安全、迅速地抵达事故现场,此时经验就起到了重要的作用,它有助于我判断是否应该前往拍摄。很多消防警报其实根本就不是火灾,还有很多火情很轻微的火灾在我赶到现场之前就已经被扑灭了。成功的火灾摄影需要展现跌宕起伏的救火过程,而与此相对的是,消防员总是希望能尽快地扑灭大火、拯救伤员。

在拍摄火灾之前,你会做哪些准备工作?

我要随时做好准备赶赴现场拍照。一旦收到火灾警报,根本就没有任何的准备时间。我最常用的火灾照相机就一直放在我的车上,随时都可以用来拍摄。当我从事故现场回到家中,我做的第一件事就是更换相机里面的电池和储存卡,如果有必要还会擦拭一下照相机,然后在把它们放回到我的车里。只有做完这些步骤,我才会开始处理图片。

除了时刻准备出发,我还会通过批判性地回顾每场事故中拍摄的照片来提升自己的技能。错误总是能促人进步。举个例子,我现在通常都会尽可能地使用最大容量的存储卡,做到不在火灾现场更换存储卡。有一回,我在蒙罗维亚拍摄一场火灾,当时一栋商业大厦被大火笼罩,火球从房顶上噼里啪啦掉落下来。很快存储卡就被“大火”全景照给填满了。我当时还想着拍到了几张可以用来做杂志封面的出色照片。一如往常,我把这张满载的存储卡放进我的夹克口袋里,然而或许是因为我太粗心,存储卡掉了。我再也没有没有找到它。从此以后,我吸取了教训,尽量不在现场更换存储卡。

在事故现场,你是如何与消防员、群众交流互动的?

当我刚开始拍照的时候,在火灾现场与消防员进行交流是件很诡异的事。所有人都很友好,但是消防员通常是不会跟扛着摄像机和笔记本的人闲聊的。现在,他们都知道并且了解我。在事故发生后,每个人都很繁忙。我们只会简单的“问好”,因为最重要的就是关注正在发生的事,无论是对我还是对他们来说,都是如此。在火灾现场,消防员保持镇定,拿出水枪开始工作,他们把我看作是团队的一员。队伍里有很多优秀的伙伴,我和他们成为了好朋友。

在所有的事故现场,围观群众总是会让你感到一种隔阂感。无论是黄色隔离带还是由旁观者形成的自然障碍,你根本就无法与他们产生互动。不过有时我也会与他们产生交流,因为我身上背着好几个相机。围观群众会走过来向我展示他们用手机拍摄的出色照片。有时,他们只是想要向救火团队传递一些事故信息。

2011年,一场严重的暴风引发了大火,我赶到了火灾现场。不少群众告诉我很快就要爆发第二场大火了。我直接把信息转达给到达现场的第一位消防员,随后消防团队很快就找到了火源,控制住了火情。

绝大多数人单纯想要提供帮助,因此我很感激他们。如果他们有疑问,我会让他们去找警察或者消防官员。我是一名摄影师,我从不透露事故信息。有时我也会用一些合理的方法安慰受灾群众。当我的安慰奏效时,我会感到非常开心。

在火灾摄影中,你最喜欢的照片类型是什么,以及你最重点关注什么?

当然是人!人们被大火浓烟围绕,我会关注他们的反应。人人都喜欢动物。情感是现场照片的另一个重要元素,尽管要捕捉情感相当困难。如果受难者对还原现场至关重要,那么我会把他们拍摄进画面中。例如车祸现场就需要幸存者来讲述事件的起因经过。不过,在特定的场合下,我并不喜欢将镜头对准普通人。我很少拍房屋的主人看着自己的房子被烧成废墟,尽管这类照片往往拥有很强的情感冲击力。这一点也反映出我的拍照目的与传统摄影记者是截然不同的。

我不能为他们平添更多的不幸,我不能为了拍到好照片而不择手段。我去现场是为了以一种尊重当事人的方式讲故事。如果我真的要拍受难者,那么他们的隐私是我的首要考量因素。我会用不同的角度还原现场,尽可能避免拍到遇难者的脸,或展示他们的身份特征。只有在极少的情况下,我拍了救护车中伤员的情况。出于同样的原因,我会避免汽车牌照入镜。隐私是最重要的。

火灾现场情况很复杂,光线很难调节。你在拍摄火灾时遇到的最大难题是什么?

拍摄紧急情况当然会存在很多特殊的挑战,并且再没有比在夜间拍摄火灾场面更具挑战性的了。火光很亮,夜幕很暗,并且这两者水火不容。为了捕捉到场景的细节,你很乐意看到火焰恣意燃烧。你还必须很谨慎得当地使用闪光灯,因为消防队员的防火服上有高反光带。反光条会反射闪光灯的光芒,这通常会导致照片过度曝光。我总在尝试照相机和镜头的极限。因为绝大多数火灾发生在晚上而不是在白天,因此我拍照的时候通常使用高感光、大光圈、慢速快门。和其他类型的摄影一样,调节至最佳摄影状态尤为关键。

当火成为一张照片的主视觉形象时,有时就很有必要采用合适的曝光度来呈现火焰的形态,并凸显前景轮廓,或者将两者进行完美结合。急救车的灯光也必须被纳入到考虑中。事故现场有这么多灯光,使得构图存在很多不可控因素,镜头眩光成立一个常见的问题。我不在镜头上套用紫外线滤光器也是出于这样一个原因。因为滤光器会增加眩光的几率,即使是好的滤光器也在所难免。我总是拍摄事物的原貌。我想要尽可能多地记录现场信息。在后期制作中,我几乎一直在平衡场景中人物与强光源之间的曝光度。

做一名火灾摄影师最好的部分是什么?

最好的部分在于展现人与人之间的互相帮助。当我最开始做志愿火灾摄影师的时候,火灾让我感到兴奋,我期待能记录突发事件。然而,真正打动我的是消防队员一次又一次无私的善举:让孩子坐在消防队长的位置上;安慰一位被固定在担架上的受伤患者;帮助一位被大火吓得不清的老妇人;用布包裹家具,防止它们被洪水侵蚀;站在街角为慈善机构募款;在血泊和呕吐物中拯救他人;当然,消防队员总是无所畏惧地冲进着火的大楼。我见证的只是消防队员们所做的无穷的善举中极小的一部分。

一想到消防员会拿着我拍的照片跟他/她的孩子说:“看,这就是你爸爸”,或者“看,这就是你妈妈”,我就感到特别自豪。这也是我愿意做一名火灾摄影师最重要的原因。

你的摄影风格、艺术传达方式受到了谁的影响,你现在是否还参与了其他的拍摄项目,能跟我们分享一下吗?

安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)的摄影作品和文字总是能给我以启发。约翰·肖(John Shaw)的曝光以及暗房后期技巧也让我获益匪浅。最近,我根据自己做系统工程师的工作经验打造了一款热感应跟踪摄影三脚架。目前,这款设备尚处于初期测试阶段,我计划将其运用于视频和静态摄影。我发明这款设备的主要目的在于跟拍火箭发生全过程。初始阶段的一系列测试都很成功。

翻译:韩宏

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来源:My Modern Met

原标题:Interview: Fire Photographer Documents the Bravery of Firefighters Battling Massive Flames

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