作者：谢明宏

编辑：李春晖

我是硬糖君，今天要讲一个大魔王保护紫薇的故事。

紫薇和她的女儿一起住在旧城区，过着平静的生活。某日，紫薇的前夫尔康来找她，并说：“女儿发育好好哦，过两年可以拉去交配”。紫薇为了保护女儿，误杀了前夫。这个时候，住在隔壁的大魔王数学家男为了帮助紫薇掩盖真相，使自己成了爱情的殉道者......

苏有朋导演的中国版《嫌疑人X的献身》，在谷阿莫的嘴里可能会变成上面的样子吧。经过2008年的日版，2012年的韩版，印度更是丧心病狂的拍了三版，一个失去悬念的悬疑故事，硬糖君觉得……嗯，还是可以看。

不被接受的献身

“这是我能想到最纯粹的爱情，最好的诡计。”原作者东野圭吾曾如是注解自己这本小说。

但不要说直接看电影，就是原著读者，恐怕也很难一下领会小说中落魄天才对熟女邻居的痴恋。甚至在一脸冷漠硬糖君眼中，这样突然而浓烈的爱，才是《嫌疑人》最大的漏洞。

落魄数学家石泓不堪忍受生活的琐碎与绝望，试图自杀之际，邻居陈婧母女按下门铃。

阳光和煦，微风正好。数学家仿佛突然被人间温暖照亮，刹那获得救赎，从此找到了自己唯一的信仰与生存意义。即便只是在那对母子身边做一个默默无闻的邻居，也是生活对他最大的嘉许。

在电影中，石泓在卫生间镜子前跟唐川分别时说：“你看起来永远都这么年轻，真羡慕你啊！”一个向来不修边幅的人，居然在意起外貌了，连唐川这个爱情绝缘体都察觉到石泓恋爱了。

石泓暗恋陈婧，一年了，只是每天早上去买一个便当，不曾多说一句话。却为了替陈婧掩盖杀人事实，不惜炮制另一起杀人案。在公用电话那端给她打电话，他幸福得嘴唇颤抖。他跟踪她，只是为了告诉她：“滕坤那个男人，我观察过了，你和他在一起幸福的概率比较大”。

一个人竟能爱人到如此地步。问世间情为何物，直教成为嫌疑人。

但最终，石泓义无反顾、算无遗策的“献身”却并未成功。因为被献祭者不接受。

获知真相的陈婧选择自首，她无法接受这价值两条生命的沉重馈赠。不论原著还是在电影中，嫌疑人x的绝妙安排，随着真相大白，变成了一个残酷笑话。

毫无意义。石泓试图通过爱情为自己的生命找到意义，但随着他对爱情献祭的失败，他所做的一切再次毫无意义，他的生命仍归于一片孤独的荒原。

无人得救

《嫌疑人》的另一亮点是石神和汤川的高手过招。

汤川和石神都是天才，又是大学时代的好朋友。但是他们中的一个顺利从研究所毕业，成为大学里风光无限的物理教授，有自己的实验室，有一群共同致力于研究的同事和学生，更有一大群忠实的粉丝。而另一个却因为家境贫困，没能继续上研究所，成为了中学老师，在吵闹的课堂上对牛弹琴，在拥挤的小公寓里伏案演算。

汤川成功，石神落寞。当他看到汤川在小公寓前等待自己回家的时候，他那犹豫着要不要打招呼的手，显示了他内心隐藏着的卑微感。他的一步步设置和把警察玩弄于股掌之中的计划，其实就是他和汤川之间无声的较量。

身为天才，他总有一种企图让人明白自己或者是炫耀自己的嫌疑。所以，他才会把“表面看上去是几何题，实际上却是代数题”这样重要的线索抛给警察。

原作里这句话挑明了这一点：“就算天才物理学家的推理再怎么神准，终究抵不过凶手的自白。是我赢了——石神想。”

电影《嫌疑人》对唐川（王凯饰）的塑造稍显单薄，因此和石泓（张鲁一饰）的对手戏艺术冲击力减弱。但这并不影响电影对两人惺惺相惜的情感表达。

17年前那个天才之间关于四色原理的讨论，奠定了两人之间的友谊。当唐川理解了石泓的整个计划之后，反问：“你这么帮她们，到底为什么？”最后，理性的唐川在听到石泓的哀嚎时，留下痛苦的眼泪，都是两个天才之间友谊的无声渲染。

故事的最终，陈婧失去了自由，石泓失去了意义，唐川失去了朋友。有情皆孽，无人不冤。

全电视剧演员阵容让这部电影的表演很难说多么震撼人心，但也算不过不失。在镜头语言上也有对08日版“致敬”过多的嫌疑。但好的表达方式和镜头语言就那么几种，五阿哥能学个似模似样也不算添堵。

只是在本土化处理上，虽然修改了原作90年代日本的时间地点，变成了2016年的中国县城，但家居和人物服装都极为复古，日式风格如影随形，成为电影的一个遗憾。

恶女，圣女

英美影视作品中的女性形象包括两种——天使和妖妇，这种分类方式基于男性视角，他们认为理想的女性就是天使，相反则为妖妇。在东野圭吾笔下，没有妖妇和天使之说，只有“恶女”和“圣女”之分。

一般来说，脱离传统的约束，外表美丽、事业成功、时髦的现代女性即为“恶女”，而传统的、具有母性的、温柔的女性即为“圣女”。

东野笔下塑造的恶女形象，经历了被动作恶到主动作恶的发展。从早期《放学后》中的恶女一路发展为《幻夜》时的新海美冬，我们发现恶女的形象或许正是社会的镜像。

传统的日式推理小说偏好塑造“恶女”形象。松本清张《坏人们》中的寺岛丰，《黑色笔记》中的原口元子，《兽之道》中的民泽民子，森村诚一《恶梦的设计者》中的财川多津子……

她们都拥有美艳的容貌，较高的社会地位以及毫不逊色于男性的贪婪和野心，她们用身体奴役和驱使男性，不择手段地获得名利和金钱。

东野延续了传统推理小说偏好描写“恶女”形象的传统，在经过长时间酝酿之后，他终于成功塑造出推理小说中的“极品恶女”——《白夜行》中的唐泽雪穗和《幻夜》中的新海美冬。

不过东野圭吾对传统最大的反叛是：旧小说的恶女，都会身败名裂。而东野圭吾笔下的恶女，往往名利双收。

这种“强势女性，逆袭成功”的黑童话，摆脱了传统的道德束缚，是一种颠覆性的现代叙事。

应该可以指出的是，看似柔弱的《嫌疑人》女主陈婧，仍然是一种“恶女”形象。在《嫌疑人》中，女人不仅是凶手，而且成了凶案的催化剂。

虽然是杀人凶手，但女主母女显然不是有意为之，她们也是被动的作恶。可以看出导演苏有朋有意将女主的角色处理的更加复杂也腹黑一些。事实上，原著中的女主也是心知肚明男主的暗恋并接受其帮助的。

但当陈靖在最后得知石泓为她所做的牺牲时，她一下子崩溃了，她无法承受如此深厚的感情，因为从小到大，没有人对她如此好过。而如今对她好的这个人却为了她而成为了杀人凶手，她无法承受这一切，因此选择了自首作为救赎的手段。

或许对于男主来说，女主是彻底的恶女反而更好。他去牺牲，她去幸福，如《白夜行》般，一种残酷的圆满。而女主的良知未泯，最终将男主推向了彻底的深渊。