说到日本电影

绝对绕不开的

就是“黑泽天皇”

黑泽明

今天是他的最后一部作品

[袅袅夕阳情]

上映24周年的日子

暮年大师的单纯初衷

1990年开始，黑泽明以一年一部的速度完成了[梦]、[八月狂想曲]、[袅袅夕阳情]，之后的岁月他几乎在病床上度过，也曾有过新想法，却再也无力完成，[袅袅夕阳情]成最终绝唱。

在拍摄[袅袅夕阳情]时黑泽明并没有意识到这将是自己的最后一部作品，在问起创作初衷时大师只是微微一笑说道：我只是想塑造一个有意思的角色。

▲[袅袅夕阳]是黑泽明进入导演生涯第50年推出的作品，影片在当年被日本《电影旬报》评为年度十佳第十位

影片根据日本文学家内田百闲的真实故事改编。这位老人家素来固执、任性却风趣幽默，深得同学们喜欢。

自家被炮火轰炸，自己只携了一本鸭长明的《方丈记》逃出来，事后为自己的举动很是自豪。

▲内田百闲(1889-1971)，日本著名作家，原名内田荣造，号百闲，又号百鬼园曾师事夏目漱石，其最为著名的是短篇集《百鬼园随笔》

谈论此片不得不先从题目说起，[袅袅夕阳情]日语まあだだよ，读音“Maadadayo”，意思为“还没有呀”。

是孩子们在捉迷藏时喊“你准备好没有呀？”“还没有呀Maadadayo”的回答。英文翻译为：“NOT YET”,虽然不免生硬，但保留了原意。

可无论中国的[袅袅夕阳情]还是中国台湾版的[一代鲜师]，虽然更为贴合影片主题，更加悦耳，但情趣、韵味、意境全无。

大师的“职业病”

影片开拍时考虑到当时黑泽明的身体状况，全片在东宝的摄影棚内拍摄，离黑泽明的家很近，每天他都在女儿黑泽和儿子的陪伴下来到片场。

▲作为黑泽明的长女，在黑泽明后期的电影中如[八月狂想曲]、[袅袅夕阳情]负责服装设计(左为黑泽明长女)

虽然此时黑泽明导演的身体正在逐渐恶化，很多事情都力不从心，但他依然事无巨细，电影中的服装、饮食、礼节等都要亲自把关。

特别是影片中的服装，是日本战前人们穿得厚重的粗制布料，在这方面的资料留存极少，只得找残存的照片来参考。

尤其是最后的“同学会”服装问题很是愁人，幸得长年为黑泽明妻子做服装的佐藤太太，提供一些当年的服装书籍，剧组以此设计才解决燃眉之急

但在表演方面黑泽明对本片中唯一耐心打磨过的人物却只有教授一人，这似乎也映证了导演的创作初衷：我只是想塑造一个有意思的角色。

内田百闲的饰演者松村达雄演活了教授那气度超然、风趣幽默、性格古怪的老顽童形象。

自然、深入、贴合的表演风格深受影迷喜欢，让一部本来老气横秋的“长辈唠往事”的沉闷电影变得生机勃勃，充满活力。

松村达雄1914年12月18日出生，日本著名演员，凭借此片获得日本电影学院最佳男主角提名，他在自己79岁的年龄时扮演了教授58岁至77岁之间将近20年的年龄跨度

对，我也是个“老顽童”

在[袅袅夕阳情]中，黑泽明所重视的意象依旧存在，不过颇为随意，片中的意象的表现方式如走丢的猫，质问的马，脑后的托盘，这些不再是围绕一个主题，而是各有各的含义。

但影片松而不散，率而不草，像是导演很自如的总结自己职业生涯，不去精心雕刻，自然而然流淌出来。

▲在创作期间黑泽明也如同内田教授一样像个老顽童，充满童趣

1992年某日黑泽明给好友山田洋次打电话，希望他能看[袅袅夕阳情]的初稿，山田马上跑到他家，黑泽明让山田阅读，自己在屋外悄悄观察，。

等还剩几页纸时，他突然拉开门，提着收音机进来，面露微笑，按下键说“到这个场景，这个音乐要响起来。”

山田洋次对黑泽明老师这一联串孩子气的举动印象深刻：“他80多岁了，却像个小男孩在跟我玩游戏。那时我真是觉得，要创造出好东西，一定要保持童真。他真的让我感动极了”。

即使在自己八十岁高龄，即使久病缠身，黑泽明依旧喜欢自己手绘场景本，他最喜欢的场景，片尾的梦境意象，画面后方梦幻背景全是由黑泽明自己亲自绘制。

▲黑泽明手绘本与实际场景对比，还原度相当之高

从黑泽明遗作的角度来看，这部影片似乎非常神圣，片中所阐述的主题似乎正是导演自我谢幕时，对观众的敬礼。本片也在1994年代表日本参赛第66届奥斯卡最佳外语片的争夺，但遗憾的是并未得到提名。

或许黑泽明在弥留之际也在自问“得未，黑泽？”，答案是什么？

“未得？”“得了！”