引进片登陆我国院线之前

应该都有种“如临大敌”的感觉

别误会，所谓的“敌”

是千(俗)奇(不)百(可)怪(耐)的译名

例如在映的印度佳作[摔跤吧！爸爸]

口碑炸裂，唯独片名遭到诟病

▲拜托以后翻译片名时可都长点心吧

但某些不用“受刑”的国产片

片名依旧让人无言

例如[提着心吊着胆]

扔在同期上映的国产鬼片里

还真是一点都不突兀呢~

▲毫无违和感

关于片名的解释是

“着”是为了强调进行时

讲真，片名可以俗

但千万别沉浸在自以为是地自嗨中

不过就如[摔跤吧！爸爸]一样

片名不好不等于电影差

[提着心吊着胆]

是一部值得一看的国产片

▲今天才正式上映，但几场点映下来豆瓣评分已有7.4

▼

近几年，国产院线片评分过7已值得拍手称赞。

截止今天，2017年上半年的已上映国产院线片91部，口碑几乎称得上“团灭”，而[提着心吊着胆]在为数不多值得一看的那几部之列。

▲大牌扎堆的“贺岁档”近年已成院线灾难

▲实力派和流量们都没法拯救国产片的口碑窘境

另外几部是[八月]、[一念无明]、[春娇救志明]等，但在题材上，[提着心吊着胆]与它们非常不同，这是一部悬疑色彩十足的荒诞喜剧。

剧情简而言之，就是一具尸体引发的闹剧。乍一听，会想起3年前的口碑之作[心迷宫]，但除了黑色幽默和章回体叙事结构，二者差别很大。

故事发生在东北，杨百万与妻子马丽莲经营着“仙客来大饭店”。他有了全世界男人都害怕的问题——不举，偏偏老婆还是个性感又泼辣的大(母)美(老)人(虎)。

因为不举，杨百万总会梦见老婆红杏出墙，梦里的他气急攻心提刀砍了给自己戴绿帽的男人。但在现实中，除了捕风捉影他没任何证据。

直到有一天，他在别人口中听说村里的一个哑巴看见了自己老婆与别人偷腥，又气又恨的他找到“江湖神医”毕见效，两人策划了一出买凶杀人的计划。

当晚，杀手如期而至，但变成尸体的却不是马丽莲。而两个劫匪和一对临时情侣阴差阳错的出现，让原本就扑朔迷离的局势变得出人意料。

影片一共有6个章节，每一幕结束前，都会留下一个悬念——杀手会得逞吗？尸体会被警察二舅发现吗？尸体去哪了？尸体怎么又出现了？

当剧情层层递进，后面的故事开始解释前面的悬念，观众逐渐明了整个事件的发展，看着深处漩涡中心的角色，真有种上帝的感觉。

这是种难得的快感。

而作为悬疑片，[提着心吊着胆]中好几个悬疑惊悚的桥段，足以让那些只有名字吓人的国产鬼片羞愧。

比如临时情侣在车里约炮时毕见效突然诈尸，比如杨百万荒郊遇尸，又比如马丽莲被锁在饭店里遭悍匪追杀，都会让人心里一紧。

特别是饭店追杀那段，封闭的空间，房间分错的走廊和狭窄的楼梯，很有[无人生还]的感觉。而美丽瘦弱的马丽莲和狰狞高大的悍匪形成对比，让人大气都不敢出一口。

要说影片最妙的，还是3段黑白默片元素的插入，将纠结的情节过场用这样的方式呈现，不仅有创意还有趣，而且还加快了节奏。

一般来说，荒诞喜剧都有极强的讽刺性与批判性，总想揭露点什么，这片也不例外。

影片中同床异梦的夫妻、分赃不匀的胖瘦劫匪、拜金女和骗炮男、庸医等角色的原型，就是社会上以“照骗”女、假富二代、假神医、假军人等伪装去欺骗别人感情和金钱的这类人。

但[提着心吊着胆]的不足和稚嫩也在这里，相比别的同类电影它太浅了。仅仅是指出了这个现象，不痛不痒地讽刺了一把。

或许这是导演对待处女作小心翼翼的求稳心造成的：

现实生活中隐藏着这样的暗流，但与其深究，我更愿意用相对浅显，轻松的风格和类型化的人物来呈现。毕竟电影首先要讲好故事，让观众看得进去。

说到处女作，其实准确来说，这是李雨禾导演自编自导的长篇处女作，投资仅200万，拍摄周期仅24天，由于预算不足周期短，这个发生在东北的故事，其实是在北京怀柔一个经剧组改造后的小楼里拍的。

一个字形容这个剧组，就是“穷”！

▲这么说来，这肯定是颗水钻！

假发是最差的，每次拍都快掉了，假胸假发假睫毛这身行头100块钱都不到，剧组餐餐吃素，有次竟然把咸菜丝当成了土豆丝。

看看主演之一的任素汐是怎么“吐槽”的，可见当时的拍摄有多艰难，甚至没有NG的机会，演员只能在开拍前反复排演走位，以保证大部分镜头一次就拍摄完成。

而能达到这样的效果，得益于那帮大部分查不到百科资料的话剧演员的演技。

▲任素汐

虽然钱少，但李雨禾导演丝毫没降低自己的要求，在有限的条件下发挥了最大的潜力，讲好这个故事。

正是凭借着扎实的剧作功底，[提着心吊着胆]在2016年的上海国际电影节上获得了亚洲新人奖最佳编剧的提名。

▲李雨禾导演

也是因此，才有了尔冬升导演的加入。

作为上影节的评委会主席，尔导看完片后觉得很喜欢，主动找到李雨禾了解情况，并提出可以做电影的监制。

那时候影片的后期其实还没有完全做好，尔导也觉得还能再打磨一下。他的加盟也让影片在原来的结构框架下的节奏更紧凑、明快了，而且他还介绍了金培达老师来负责电影音乐的制作。

看过尔导加入前后两个版本的同事告诉我，他的加入的确让影片质量提升不少，这也让我们倍感欣慰，毕竟不想看见大导挂名监制的情况再发生了。

▲导演李雨禾(左)与监制尔冬升(右)

2011年，李雨禾花了2万元拍摄了一部名为[三公里]的悬疑短片，在业内反响不错，还获得了当年西宁FIRST青年电影展最佳导演、最佳摄影奖，这也让他有了[提着心吊着胆]的拍摄投资。

这部长篇里有很多[三公里]的影子，包括后备箱藏尸、热心的警察、坏了一边的车灯、没断气的“尸体”等等。不过对比两部影片会发现，在这些环节的设置和运用上，李雨禾导演把控得更成熟了。

而除了他自己的短片，这片也有些其他电影的影子。

毕竟环形叙事所包裹的犬牙交错的线索、阴差阳错的人物关系、错上加错的剧情走向，无论是昆汀的[落水狗]、盖·里奇的[两杆大烟枪]，还是国内的[疯狂的石头]、[追凶者也]等，都是这样的风格。

▲昆汀·塔伦蒂诺[落水狗]剧照

但叙事手法是形式，而故事剧本是内容，用旧酒瓶装新酒，那也得酒好喝才行。如果你愿意尝一口，就会发现[提着心吊着胆]味道是真的不错。

当我发现李雨禾导演这部处女长篇

与他之前的短片作品[三公里]

有诸多相通之处时

就想起了法国新浪潮导演特吕弗的话——

其实每个导演一生只拍了1部电影

之后所有作品都是对处女作的模仿及改良

换言之就是

处女作对导演风格的奠定和日后事业的影响

非同一般

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首次独立执导的长篇剧情片，在某种程度上就是该导演风格的雏形，因为处女作铺陈着导演的价值取向和个人特点，暗示着他日后创作的发展趋势。

最标新立异的成功案例，就是盖·里奇。

▲[两杆大烟枪]

凭借处女作[两杆大烟枪]中鲜明的个人风格，盖·里奇成功地闯入了大众的视野。一年后，他又带着相同风格的[偷拐抢骗]刷新英国票房纪录，确立了自己独树一帜的影坛地位。

对于两部影片风格上的相似，他曾在访谈中直言是有意为之：

这是为了建立我的导演风格所做的设计，本来就是故意的。

▲[偷拐抢骗]

而国内也有很多导演，从处女作开始，就挑明了之后的电影道路。

例如贾樟柯的长篇处女作[小武]，用三段式结构讲述了主人公小武被大踏步前进的社会排挤出局的故事。

这不仅打开了他关注中国现实、关注平凡中国人的创作大门，也让三段式也成为了贾樟柯后来的惯用手法，前年的[山河故人]就采用了该手法。

▲[小武]

还有因[绣春刀]受到关注的路阳，他的处女作[盲人电影院]，讲述了小镇无业青年陈语误打误撞成为盲人电影院雇员后发生的故事。

[绣春刀]与这部处女作相同的是，都是从小人物入手，至于类型、元素和时代背景对他来说不过是包裹人物故事的一个壳，是讲故事的手段。

▲[盲人电影院]

路阳说过，他拍电影的态度，就是人对生活的态度。

我不希望观众在我电影看到生活的残酷和周围的现实，生活往往是残酷的，但你要有希望。

所以他的电影里始终有希望，就像[绣春刀]大团圆的结局，他镜头下每个小人物的故事都在告诉观众：你可以去改变你的生活，顽强地抵抗生命里的诸多不公。

▲[绣春刀]

还有因为[路边野餐]在各大电影节拿奖拿到手软的毕赣，他正在筹划的第二部作品[地球最后的夜晚]，仅仅透过现有的消息，也不难看出它和前作[路边野餐]那千丝万缕的联系：一样在毕赣潮湿的家乡贵州黔东南地区拍摄，一样有寻人的剧情。

而李雨禾的这部处女作——[提着心吊着胆]，难免会被拿来与[疯狂的石头]作比较，可这其实很不公平。

首先，虽然[疯狂的石头]让宁浩的电影风格被大众记住，从此提起他就知道肯定是小人物题材，肯定有黑色幽默，但这并不是他的处女作。在此之前，他已经有了执导长篇电影的经验。

▲[疯狂的石头]

其次，当年[疯狂的石头]好歹还有郭涛、徐峥以及刚刚崭露头角的黄渤，但看看[提着心吊着胆]的阵容，除了因为[驴得水]小有名气的任素汐，其他的没一个能叫出名字。

所以更多人把它与忻钰坤的处女作[心迷宫]比较，两者都属于看上去特“三无”的低成本电影，但完成度和质量都很高，并且还都讲了一个因一具尸体引发的闹剧。

▲[提着心吊着胆]

虽然[心迷宫]的确立意更严肃也更胜一筹，而从剧情来讲，误杀、目击、认尸、藏尸、借尸，它环节与环节间的设计也更巧妙。

但抛开影片本身，客观大环境也让[心迷宫]更容易脱颖而出。在它出现前，提起国内多线叙事结构的电影，大多数人第一时间想起的都是[疯狂的石头]。

▲[心迷宫]

可现在大家已经逐渐适应了这种类型，所以从题材上它失去了耳目一新这个加分项，这也更加考验剧本、导演的功力、演员的表现能力等。

所以再拍这类型的电影，何来讨巧一说？就连曹保平这样成熟的导演，在[追凶者也]里玩了一把多线叙事，也没能有更高的突破。

▲[追凶者也]

如今的华语电影市场，以讲故事见长的电影太少了，这也是即使[提着心吊着胆]这部处女作还有不足，也想要推荐它的原因。

大导并非一日炼成，给这些导演更多机会，让他们尽情施展才华，才能为华语电影的未来添砖加瓦。

所以当我今天看见毕赣第二部电影[地球最后的夜晚]的最新消息时，内心雀跃了。

影片由汤唯、黄觉、张艾嘉等主演，[刺客聂隐娘]的摄影师姚宏易担任摄影指导，[一代宗师]的编剧顾问张大春和副美术指导王志成分任文学顾问和美术指导，[白日焰火]的录音师李丹枫将担任声音指导。

▲英国《银幕》杂志网站头条同步曝光[地球最后的夜晚]部分重要信息

除此之外，此片的海外发行将由Wild Bunch负责。要知道，今年戛纳电影节入围的19部主竞赛单元影片里，5部皆为其发行作品。而[刺客聂隐娘]、[一代宗师]等众多华语电影亮相全球银幕，也全靠它的带领。

资本的注入，让这些导演有了施展拳脚的机会。行业内的支持，让他们有了更大的提升，就如尔冬升导演主动提出监制[提着心吊着胆]一般。

而另一重要的环节，是身为“市场”的我们。如果好片获得的市场回馈总是平平，而流量烂片总能掳获几亿票房，惜才更惜金的资本那时又会怎么做呢？

只希望，华语电影永远没有那一天。