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天天催婚催婚,你有本事把催婚剧拍成这样啊

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天天催婚催婚,你有本事把催婚剧拍成这样啊

故事的设定非常眼熟。依旧是事业有成想单身一辈子但是被家长催婚的套路。

1993年联合国纽约特别会议提出,把从1994年开始的每年5月15日设为国际家庭日。今年的主题是:家庭,教育和福祉。这个主题看起来没什么毛病,但是去翻翻国内举行的主题日活动,就发现国际家庭日的重点偏到了“注重支持家庭育儿及养老功能”上了。

这也没什么好惊讶的,毕竟社会上的主流舆论仍然是,人嘛就是要按部就班的,上学上班结婚生子,好像没有人认可除此之外的生活方式。

而这种逻辑也蔓延到了几乎所有的电视剧上。

电视里出现的所有事业有成的单身女性,哪怕是八竿子打不着的人也能跳出来说“女人嘛,工作成功有什么用呢,还是要结婚的”。然而,结婚了就能免于指责吗?

不能,因为在这种逻辑下,结婚是手段,生育,才是最终目的。只要屈从了这种逻辑,那么不生个儿子,不完全沦为这种话术的奴隶,指责是不会结束的

这也无怪所有想要催婚的电视剧拍出来都让人更不想结婚更不想生孩子。

那我们的隔壁邻居呢?他们去年拍了一部和国内催婚剧很类似的片子《家族的形式》,但豆瓣上的评价却是

故事的设定非常眼熟。依旧是事业有成想单身一辈子但是被家长催婚的套路。

男主永里大介,工作多年终于能够拥有自己的“城堡”,一个可以自己支配时间空间的地方。本人超级享受独处的时光,压根不想谈恋爱,更别说结婚了。

而女主熊谷叶菜子,也是非常享受自己单身的生活。工作优秀,年纪轻轻就在东京自己买了一套房,连自己的老年生活也规划好了。

当然了,这种设定肯定是要被催婚的。

男主的爸爸从乡下搬来强行入侵男主的“城堡”,还擅自在阳台烤鱼害的邻居报了火警。

女主的妈妈强行找理由搬来和女主同住,日常催婚。

这种设定和冲突实在是太有代入感了。

“我明明就能好好照顾自己,也在好好工作。我对我的人生是有自己的规划的,为什么偏偏要结婚?”

“我知道我龟毛难相处,所以我不找别人麻烦不给别人添麻烦,我自己一个人生活特别好特别开心,为什么非要结婚?”

“结婚了就能有保障吗?结婚了还不是会离婚,还不是会一个人?指望别人给自己养老不如自己赚钱。”

而父母那边,

“一个人活着很辛苦的,如果找不到人照顾你,那以后你怎么办呢?”

“人是社会性动物,没有人陪着的话会寂寞的。”

这种冲突说白了,就是传统家庭观念和现代家庭观念的冲突,整个儒家文化圈都不可避免的有这种问题。

国内影视剧常见的处理方式就是主角的看似反叛都是嘴硬心软,嘴上说着不要但是心里却是认同的,不管中间甩了多少反叛宣言,最后还是放弃自己曾经坚守过的信念,义无反顾地奔向柴米油盐酱醋茶老公孩子热炕头了。

但是这部剧和其他处理不同的就是,它没有让主角在结局直接放弃自己的价值观,服从于原先自己嗤之以鼻的规则。

就算在结尾求婚的时候,大介也只是说,我们两个人一起生活试试吧,但是结婚这个制度我还是不认同的。

它没有明确的说哪一种生活形式是好的,它只是给你展示了一种可能的“家族的形式”。他说出了年轻一代的“反叛”的理由,也解释了年长一代看似老旧观念背后的爱。而不是歇斯底里的,你不听我的就是不孝顺,我都是为你好你怎么不知道呢。

整部剧最让我感动的就是结尾大介对熊谷的告白,不是那种万众瞩目全世界我只爱你一个,而是谢谢你的陪伴,我这段时间面对了很多我可能一个人无法应对的危机,但是好像因为有你在,一切都好像可以应付。

独身不是因为没有选择,是不想将就;结婚不是为了生孩子,是因为找到了一个志同道合的同路者。

什么时候国内的制作者才能理解这点呢?

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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天天催婚催婚,你有本事把催婚剧拍成这样啊

故事的设定非常眼熟。依旧是事业有成想单身一辈子但是被家长催婚的套路。

1993年联合国纽约特别会议提出,把从1994年开始的每年5月15日设为国际家庭日。今年的主题是:家庭,教育和福祉。这个主题看起来没什么毛病,但是去翻翻国内举行的主题日活动,就发现国际家庭日的重点偏到了“注重支持家庭育儿及养老功能”上了。

这也没什么好惊讶的,毕竟社会上的主流舆论仍然是,人嘛就是要按部就班的,上学上班结婚生子,好像没有人认可除此之外的生活方式。

而这种逻辑也蔓延到了几乎所有的电视剧上。

电视里出现的所有事业有成的单身女性,哪怕是八竿子打不着的人也能跳出来说“女人嘛,工作成功有什么用呢,还是要结婚的”。然而,结婚了就能免于指责吗?

不能,因为在这种逻辑下,结婚是手段,生育,才是最终目的。只要屈从了这种逻辑,那么不生个儿子,不完全沦为这种话术的奴隶,指责是不会结束的

这也无怪所有想要催婚的电视剧拍出来都让人更不想结婚更不想生孩子。

那我们的隔壁邻居呢?他们去年拍了一部和国内催婚剧很类似的片子《家族的形式》,但豆瓣上的评价却是

故事的设定非常眼熟。依旧是事业有成想单身一辈子但是被家长催婚的套路。

男主永里大介,工作多年终于能够拥有自己的“城堡”,一个可以自己支配时间空间的地方。本人超级享受独处的时光,压根不想谈恋爱,更别说结婚了。

而女主熊谷叶菜子,也是非常享受自己单身的生活。工作优秀,年纪轻轻就在东京自己买了一套房,连自己的老年生活也规划好了。

当然了,这种设定肯定是要被催婚的。

男主的爸爸从乡下搬来强行入侵男主的“城堡”,还擅自在阳台烤鱼害的邻居报了火警。

女主的妈妈强行找理由搬来和女主同住,日常催婚。

这种设定和冲突实在是太有代入感了。

“我明明就能好好照顾自己,也在好好工作。我对我的人生是有自己的规划的,为什么偏偏要结婚?”

“我知道我龟毛难相处,所以我不找别人麻烦不给别人添麻烦,我自己一个人生活特别好特别开心,为什么非要结婚?”

“结婚了就能有保障吗?结婚了还不是会离婚,还不是会一个人?指望别人给自己养老不如自己赚钱。”

而父母那边,

“一个人活着很辛苦的,如果找不到人照顾你,那以后你怎么办呢?”

“人是社会性动物,没有人陪着的话会寂寞的。”

这种冲突说白了,就是传统家庭观念和现代家庭观念的冲突,整个儒家文化圈都不可避免的有这种问题。

国内影视剧常见的处理方式就是主角的看似反叛都是嘴硬心软,嘴上说着不要但是心里却是认同的,不管中间甩了多少反叛宣言,最后还是放弃自己曾经坚守过的信念,义无反顾地奔向柴米油盐酱醋茶老公孩子热炕头了。

但是这部剧和其他处理不同的就是,它没有让主角在结局直接放弃自己的价值观,服从于原先自己嗤之以鼻的规则。

就算在结尾求婚的时候,大介也只是说,我们两个人一起生活试试吧,但是结婚这个制度我还是不认同的。

它没有明确的说哪一种生活形式是好的,它只是给你展示了一种可能的“家族的形式”。他说出了年轻一代的“反叛”的理由,也解释了年长一代看似老旧观念背后的爱。而不是歇斯底里的,你不听我的就是不孝顺,我都是为你好你怎么不知道呢。

整部剧最让我感动的就是结尾大介对熊谷的告白,不是那种万众瞩目全世界我只爱你一个,而是谢谢你的陪伴,我这段时间面对了很多我可能一个人无法应对的危机,但是好像因为有你在,一切都好像可以应付。

独身不是因为没有选择,是不想将就;结婚不是为了生孩子,是因为找到了一个志同道合的同路者。

什么时候国内的制作者才能理解这点呢?

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。