近日，在主竞赛单元《之后》新闻发布会上，金敏喜示爱导演：“我每次拍洪尚秀导演的电影都很享受，我很尊重他，他是个很有才华的导演，希望以后继续跟他合作。”
5月，普罗旺斯小城戛纳又开始了一年一度的躁动。他们和她们又去了，有的带着作品，有的带着裙裳。
世界三大A类电影节中，戛纳菌对亚洲的态度看起来最和蔼，以致我都想把它称为「亚洲戛纳电影节」了。
亚洲那么多兄弟，远点的不谈，但说中国和韩国，谁才更是这座地中海电影城的好基友？
今年共有18部电影入围2017戛纳国际电影节竞赛单元，无华语片入围。韩国有两位导演入围主竞赛单元：导演奉俊昊的《玉子》和洪尚秀的《之后》，将与两次斩获金棕榈的迈克尔哈内克导演执导的《快乐结局》、好莱坞著名艺术片导演托德·海因斯执导的《寂静中的惊奇》等展开激烈角逐。
▲电影《之后》入围第70届戛纳主竞赛单元
▲《克莱尔的相机》入围第70届戛纳特别展映单元
在今年二月刚刚结束的柏林电影节上，洪尚秀凭着《独自在夜晚的海边》将金敏喜推向的影后宝座。今年在戛纳又连着为观众奉上入围特别展映单元的《克莱尔的相机》以及主竞赛单元《之后》两部影片，高产似母猪。
华语片独苗《路过未来》入围戛纳“一种关注”单元。这个 1978 年创立的竞赛单元相比主竞赛单元更加关注新锐导演的小众作品。这是青年导演李睿珺第五部剧情长片，镜头对准社会底层小人物，通过小人物来表现城市化进程所带来的深层的社会问题。但从放映的口碑来看，好评与差评齐飞。
下面我们来看看 华语电影or韩国电影，谁才是戛纳的好基友？
中国：忆往昔，岁月峥嵘
人在羸弱时，容易说「想当年」。如今面对戛纳，怎么也想说「想当年」了呢？
这个「当年」，就是上世纪90年代，中国电影的「黄金时代」。那时，第五代导演壮年澎湃，佳作频出。
相对而言，现在也是中国电影的「黄金时代」，钞票飞舞的「黄金时代」。
磕磕绊绊经历了1956年名导蔡楚生带中国电影团观摩戛纳、1959年《荡妇与圣女》亮相戛纳、1962年《杨贵妃》和1975年《女侠》斩小奖戛纳……后，华语电影开启了90年代的华彩篇章。
1990年，张艺谋带着影片《菊豆》，第一次来到了戛纳。他身边，站着的是主演巩俐——日后的女皇可能当时想不到，她和戛纳就此开始了漫长的情缘。
《菊豆》获得戛纳路易斯 布努艾尔特别奖，以及金棕榈大奖（最佳影片）提名，惜败给尼古拉斯 凯奇的好莱坞大片《我心狂野》。但这已经是华语电影离戛纳之巅最近的一次了。
攀登路上皆兄弟，这最后一步，张艺谋的好哥们、憋着气儿的陈凯歌说：我来完成吧。
1993年，陈凯歌放开《霸王别姬》，地中海轰动了。
金棕榈大奖，别羞涩，快到碗里来吧，于是凯歌而归。
这里，还得提一个数字：3年。1987年，陈凯歌第1次来戛纳带的是《孩子王》，颗粒无收；3年后，张艺谋用《菊豆》拿到了提名；再3年后，陈凯歌以《霸王》挥刀斩马，完成了华语电影的顶峰霸业。
也就是说：第五代中国导演笑傲戛纳，仅仅用了6年时间、3部电影。
《霸王别姬》
「一出生就风华正茂」，我想起了《新京报》的创刊词。
1994年，受到兄弟鼓舞的张艺谋再临戛纳，这次他的底气更足，手里的作品是《活着》。
哪怕你穿双布鞋，这样的作品，都会让你腰杆倍直。
评委会特别大奖、第一位华人戛纳影帝。
张艺谋和葛大爷这两个长得不帅的男人，笑起来如此好看。
张艺谋，为艺谋略，凯歌而归+1。
回望当时的照片，感动满满，就像回望自己青涩但热血的少年时代。
1995年，张艺谋又临戛纳，这次是《摇啊摇，摇到外婆桥》。
评审团奖、技术大奖。
后来我们知道，拍摄这部片子张艺谋是有苦衷的，所以关于它的故事质量暂且不议了。
而这个技术大奖，对当时的中国大陆电影来说，是一份超越技术的褒奖。那时，设备不发呆，资金不充裕，但是，电影人的头脑比现在富有创造性。
一如男友花1000元给你准备一份生日惊喜，和扔给你1000元说：我加班，拿去花。
张艺谋对于创新的痴迷，当年不仅为他赢得了北影的入学通知书，现在又赢得了国际褒奖，嗯，别怪别人说「没有创新就去死吧」了。
1996年，海峡对岸的侯孝贤出现在了戛纳。
他的作品是《再见南国，再见》，获得金棕榈提名。
1997年，香港电影人也来了，打头阵的就是墨镜王。
美好，还是美好。《春光乍泄》，王家卫拿下最佳导演奖，华语电影导演N0.1。拿着奖杯，墨镜王都没摘墨镜，估计眼缝里都是盛开的花儿吧。
这一年的戛纳，张艺谋虽然没来，但巩俐来了。她来的理由是：当评委。又是华语电影人的第一。如果说这个身份是一面镜子，支持她发光的，是中国电影的泰山日出。
1999年，戛纳主竞赛入围名单了里出现了两位华语电影人，一个是陈凯歌，一个是余力为，作品分别是《荆轲刺秦王》、《天上人间》。
继张艺谋之后，技术大奖给了陈凯歌。
这俩一起拍摄过《黄土地》的好哥们，又多了一个共同话题。
2000年，转眼华语电影和戛纳的蜜月期，已经10年。会痒吗？
不会。这一年，华语电影几乎称霸戛纳——
血气方刚的姜文拿着《鬼子来了》，领到了评委会大奖；
优雅迷人的梁朝伟，走出《花样年华》，夺得戛纳影帝；
儒雅绅士的杨德昌，打开《一一》，赢下最佳导演；
墨镜王还是不摘眼睛，技术大奖给你。
《一一》剧照
这一届的评委会主席是吕克 贝松，如同萨马兰奇一样，他是中国人的好朋友。
2000年之后，各种原因使然，功成名就的张艺谋和陈凯歌，与戛纳渐行渐远。
但华语电影和戛纳的情意，还在继续着。
《千禧曼波》剧照
2001年，侯孝贤《千禧曼波》、蔡明亮《你那边几点》同是获戛纳技术大奖。
2002年，伍仕贤的《车四十四》成为首部入选戛纳电影节「导演双周」单元的华语短片。
《清洁》
2004年，张曼玉凭借法国电影《清洁》获得戛纳影后，华人第一位，亚洲第一位。
至此，中国电影人完成了戛纳的四大满贯：最佳影片（金棕榈大奖）、最佳导演、最佳男主角（影帝）、最佳女主角（影后）。
2005年，巩俐获得「戛纳特别大奖」。
《青红》海报
2005年，作为第六代导演代表的王小帅出现在戛纳，他的《青红》获得评审团奖。
初来乍到，有奖就好。但从后来几年的气势来看，不如第五代导演凶猛。
2006年，王家卫也进入了戛纳评审团，不过，他的身份更牛气点：评审团主席。第一位。
这一年，王超《江城夏日》获「一种关注」单元最佳影片。
2007年，王家卫的《蓝莓之夜》成为戛纳的开幕影片，这也是戛纳第一次以华人导演的电影作为开幕影片。
2009年，《春风沉醉的晚上》获得最佳编剧奖。
2013年，贾樟柯的《天注定》再获最佳编剧奖。
2015年，贾樟柯成为第一位获得戛纳电影节「导演双周」单元「金马车奖」的华人导演。
这一年，最重要的是：征战戛纳12年、被各种提名晃点6次，侯孝贤终于拿到了最佳导演奖——《刺客聂隐娘》。
韩国：风乍起，狮子觉醒
90年代华语电影笑傲戛纳时，韩国电影还在沉寂着。
但2000年后，随着张艺谋陈凯歌退隐戛纳，以及废除内容审查制度的效果渐显，韩国电影工业的春天徐徐开始了。
2004年，「老男孩」朴赞郁携带电影《老男孩》气势汹汹地来到戛纳，不但入围金棕榈，还获得了评审团大奖。
那年，朴赞郁的闪光度，不亚于获得影后的张曼玉。
2005年，另外一个「老男孩」洪尚秀也来了，作品是《剧场前》，被金棕榈奖提名。
朴赞郁和洪尚秀的可怕在于，他们的影响风格太具有识别度。知道为什么韩剧里，男主角
置漂亮女生于不顾，偏偏喜欢看似长相一般的女生吗？个性。
2007年，韩国电影闪耀戛纳的一年。
李沧东卸下韩国文化部长的职位，重新当回了忠武路国师。他的出手作品是《密阳》。
最佳女演员花落韩影。就像现在大家都知道的一样，全度妍成为韩国第一位、亚洲继张曼玉第二位戛纳影后。
虽然演艺无国界，但我总心有戚戚的是，依靠本国电影获得影后，底气会更足些。所以，也可以说，全度妍是第一位通过本国电影获得影后的女演员。
2009年，朴赞郁带着《蝙蝠》二杀戛纳。和5年前的《老男孩》一样，入围金棕榈，获得评审团大奖。
虽然至少每次都能入围金棕榈、至少每次都得一个大奖，但才华满腹的朴赞郁还是不满意。
《诗》
2010年，李沧东的另外一部高分佳作《诗》获得戛纳最佳编剧奖。
2011年，鬼才金基德的《阿里郎》、罗宏镇的《黄海》等几部韩国影片同时入围戛纳「一种关注」单元，《阿里郎》拿下该单元大奖。
2012年，洪尚秀的《在异国》获得金棕榈奖提名。
虽然没有获奖，但韩国电影人，对于戛纳各种奖项的收割正在一项项开始。按照目前的势头，面包和牛奶还会远吗？
很多时候，强大的过程比强大本身更可怕。
2016年……除了蹭红毯的明星，中国没有任何片子进入戛纳。
2016年……朴赞郁携带《小姐》三度入围戛纳主竞赛单元，奖情大好；罗宏镇导演的《哭声》获邀官方展映；延尚昊导演的《釜山行》入围「午夜展映」单元。
综上，谁是戛纳的好基友？每个人的心里都有一份答案。
社会如丛林，各自皆为树，雨露竟择，簇拥生长，只有日夜强大，才能相邻玩耍。朋友是这样，电影业亦然。
对于这篇文章，低调的日本电影人请笑而不语，保管好自家一屋子的奖杯，默默努力就好。
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