这几天微博上到处有人问，“要欢乐颂全集吗？”

因为卖片太疯狂被和谐成这样哈哈哈哈

明明感觉《欢乐颂2》才开播没几天，但是转眼睛好像就到了快完结的时候了。

说句真心话，这几年如果要选一部剧为 最受争议剧集 ，那真的是非《欢乐颂2》莫属了。

从主角5个女生的三观到她们的男朋友的三观，到她们爹、她们妈，整个故事里的每一个人都是在观众的口水声中不断的推进着自己的戏份。

尤其是曲筱绡，观众一会对她恨之入骨，认为她是这个世界上最不要脸、最流氓、最无耻的神经病，一会又对她爱不释手，认为她骂应勤、骂应勤妈的时候说出了观众的心声是全世界最讲义气、三观最正的富二代。

可是，三观不正是导致这部电视剧豆瓣评分跌至5.1的主要原因吗？

我以为不是。

最近几年，网络上流行的三观不正的电视剧奇多，尤其是日剧、美剧，大火的基本上都“三观不正”。

出轨有理的伦理剧《昼颜》豆瓣评分8.6、不择手段的政治斗争剧《纸牌屋》9.2、女主出轨有礼四处渣人的《伦敦生活》8.7、全部主角都是杀人犯的《逍遥法外》也是8.6。

更不用说影视经典的《沉默的羔羊》、《泰坦尼克号》甚至是严肃文学改编的《安娜卡列尼娜》没有一部算得上三观正的。

这里面的主角不是丧心病狂的杀人犯就是小三上位破坏别人家庭。

对于观众来说，绝对的好人和绝对的坏人都是不合格的荧幕角色，影视剧中的角色如果想要迷人，必然需要 多面化的性格 。

其中最明显的就是《权力的游戏》里的角色，不管是龙母、小剥皮、大皇后还是小指头都是典型的“三观不正”阴晴不定，但是却没有任何一个人因为她们有道德污点而给《权力的游戏》打低分。

那么，《欢乐颂2》的问题到底出在哪，让观众如此愤怒呢？

首先和它肉眼可见的质量下降分不开关系，剧情注水、MV泛滥，顶着良心剧的旗号乱拍都是惹怒观众的点所在。

但最大的问题还是在于，编剧在塑造角色的时候，并没有将角色塑造的真实可信。

比如 小蚯蚓 。

小蚯蚓是一个非常纠结的角色，她和很大一部分年轻女孩一样，对于自我的认知存在着矛盾。

她有的时候看起来很有独立意识，和男友吃饭知道AA、看到男友挣钱多知道努力工作弥补差距，不想一直花男朋友的钱。

但另一方面她又看起来像是丁老师的女德班的忠实受众，口口声声“自己不是处女就是有污点”、“曲筱绡和赵医生上过床就是不正经。”

可是，小蚯蚓这样的自我认知是不现实的吗？当然不是，恰恰相反，她的这种矛盾是非常写实的。

因为我们本身就处在一个半新半旧的时代。

至少在女性主义这一块，绝大部分的女孩都只是模棱两可的有一些概念，她们很有可能都看着咪蒙、燕公子那样莫名其妙的“号称自己女权”的账号，接受着根本就是错误的女权观点。

因此，只要你随便一找，就有可能在你的同学、同事、七大姑八大姨的女儿里找到小蚯蚓这样一边希望自己能够经济独立一边又觉得男人嫌弃自己是处女不算毛病的女孩。

当我们把小蚯蚓这个角色单独拿出来看时，这个角色是没有任何问题的。

但是当我们把小蚯蚓这个角色放进社会关系当中时，她就显得非常魔幻了。

她的性格咋咋唬唬，面试的时候大喊大叫还被前男友扇巴掌，很明显，她是一个情绪非常被难以控制的人。

可就是这样一个所有老板都避而不及的人，竟然会因为所谓的“真性情”而被破格录取，这是非常不现实的。

《穿Prada的女魔头》里安妮海瑟薇扮演的女主角一开始也是一个和办公室格格不如的人，她一进入办公室就对自己的未来上司大加指责，看起来直率得都有点没脑子了。

可是编剧并没有安排她因为指责老板这样的智障行为而被录取，女魔头录取她也是因为她拥有漂亮的简历，是个聪明人。

与小蚯蚓类似的还有安迪，虽然他们两个人一个身处职场的最底层，一个身处高位，但她们的设定都一样的魔幻。

安迪甚至还更魔幻一点。

网上一直吐槽安迪人设崩塌，和奇点在一起的时候亲密恐惧和小包总就浓情蜜意，小包总的性骚扰追求肯定是存在问题的，但是这个世界上真的不存在安迪这种嘴上说着自己亲密恐惧实际上完全是颜狗的双标党吗？

怎么可能，太多了好吗？！

安迪身上最大的槽点其实是她的 高管人设

高管是什么？精英阶层、职业女性，最大的属性标签就应该是 专业 和 专注 。

可是安迪呢？就不说她一出点事情就把自己的工作丢给老板这种奇葩行为，在开会时教小曲说三杯鸡是绝对不可能发生的好吗？

《欢乐颂2》的问题不在于塑造出了三观清气的奇葩角色，而在于塑造出了一些根本不可能存在的虚假的角色。

再说 曲筱绡

张扬跋扈的富二代有没有？有！不学无术的富二代有没有？有！闲的没事干吃饱了撑着就喜欢欺负人的富二代有没有？还真有！

但是开公司不管干嘛都打电话来一句：“姚滨帮我解决”的富二代有没有？还真没有。

编剧塑造出的曲筱绡不管是可恨还是可爱都只是性格层面上的差异，去争论这种人是否存在是毫无疑义的，林子大了什么鸟都有，更何况一个曲筱绡呢？

编剧真正的问题在于她根本不知道如何去展示曲筱绡的商业头脑，在她贫瘠的对于职业的认识当中，有商业头脑等同于有靠谱的能够帮忙的哥们或者邻居。

还是安迪帮曲筱绡翻译三杯鸡这个梗。

《穿Prada的女魔头》里女主角也因为不可能完成的任务而四处求人，帮助她的人是怎样回应她的？

“我XX点在XX，你自己过来拿，过时不候。”

拜托，有钱人的世界比穷人的世界忙多了，身处高位的人怎么可能放弃自己几个亿收购的案子去帮你翻译上海菜？

明明花钱就可以雇一个人来做翻译，为什么非要去麻烦一个那么重要的人？

人情不是可以一而再再而三的无限制的使用的，一个有商业头脑的人难道不知道 好钢用在刀刃上 ，把求安迪办事的机会留在谈商业合作这种大事情上吗？

以前我们总吐槽编剧的三观不正、脑子有问题，因为他们只会拍家庭伦理剧或者玛丽苏爱情，于是我们抵制脑残婆媳剧、抵制无脑偶像剧。

但是当《欢乐颂》这样的都市时装剧出现之后，我们发现编剧还是脑子有病。

这一次她们终于搞懂了女人们在想什么，她们知道有的女人不仅只需要家庭关系，她们还需要亲情、友情、爱情。

她们不再是千人一面的刁蛮媳妇或者恶婆婆，她们有的是颜狗双标党，有的是随心所欲的小妖精，还有的咋咋唬唬脑子不够一根筋，或者表面上看起来唯唯诺诺实际上内心狂野得很。

编剧们开始明白，女人是有很多不同类型的。

可是编剧只是搞明了形容词却没搞明白名词，女人们的性格标签是多种多样了，可女人们在做的事情编剧们依旧一头雾水。

职场精英不像职场精英、商场老油条不像商场老油条，甚至连最基本的职场小白都塑造的一塌糊涂。

《欢乐颂》里的女性角色就像隔着玻璃上演的情景喜剧，不管她们哭得再残、笑得再甜都透露着一股 假惺惺气 。

国产都市剧的编剧们并不需要去学习什么叫三观正、也不需要让角色都变得清一色的讨人喜欢。

编剧需要做的是给角色们塑造一些真实的阻碍、真实的惊喜，让她们活得像真实的人，而不是魔幻现实主义的小丑。

这个世界上只有小丑才每次都伴着魔性地音乐出场还自我感觉良好。

普通人的生活没有BGM，没办法BGM一响起就能在音乐里主宰自己。