作者：任珊

前段时间，上海国际电影电视节主办方揭晓了第23届上海电视节白玉兰奖的提名名单。《欢乐颂》、《人民的名义》、《鸡毛飞上天》等多部现实题材电视剧入围，展现了现实题材剧的雄厚实力。其中，《欢乐颂》更是获得8项提名，领跑所有提名电视剧。

去年，白玉兰奖的入围名单几乎被古装剧垄断，现实题材入围比例只有20%。今年，不仅现实题材剧集体入围夺奖，《人民的名义》、《欢乐颂2》等剧的热播，也终结了古装剧一家独大的局面。这是否意味着，现实题材剧将全面回归电视荧屏呢？

现实题材剧集中入围白玉兰奖

去年，白玉兰奖各个奖项的提名名单囊括了所有的现象级作品，无论是颇具人气的《芈月传》、《琅琊榜》，还是被大众低估的佳作《于无声处》、《少帅》，都在颁奖礼上有所斩获。唯一遗憾的是，入围去年白玉兰奖的大部分都是古装剧，现实题材剧的入围比例仅有20%。

到了今年，现实题材电视剧集体回勇，《欢乐颂》、《人民的名义》、《鸡毛飞上天》、《小别离》、《中国式关系》、《好先生》等作品扎堆入围白玉兰奖，入围的古装剧却只有《三生三世十里桃花》一部。不得不让人想起一句老话，风水轮流转。

其中，《欢乐颂》独揽8项提名，很可能成为本届白玉兰奖的“大赢家”。资料显示，《欢乐颂》获得最佳中国电视剧、最佳导演、最佳编剧的提名，剧中演员刘涛和蒋欣分获最佳女主角提名，王子文和杨紫分获最佳女配角提名，靳东获最佳男配角提名。此外，《人民的名义》和《中国式关系》各获6个提名，《小别离》与《鸡毛飞上天》同获5个提名。

古装剧的缺席 折射电视剧行业弊病

仅仅过了一年时间，为何古装剧不再是夺奖大热门，现实题材剧反而成为了“香饽饽”呢？回顾近一年的电视荧屏，你会发现虽然热播的古装剧层出不穷，口碑收视双收的佳作却寥寥无几。从年初的《孤芳不自赏》，到刚刚收官的《择天记》，几乎每部都是“叫座不叫好”。

《锦绣未央》和《三生三世十里桃花》的原著被指抄袭，《孤芳不自赏》被质疑为滥用替身、抠图表演，《思美人》和《龙珠传奇之无间道》被指“篡改历史”，《择天记》主演的演技遭遇质疑……回顾一年来的热播古装剧，几乎每一部都是槽点满满。

回溯到2015年，《琅琊榜》以其磅礴大气又不失诗意的剧情主线，以及主演精湛的演技，成为了古装剧的标杆之作。同年播出的《花千骨》，以200亿的全网播放量，展示了古装剧的市场潜力。近一年来，古装剧为何没再出现口碑收视双收的佳作呢？

如今，相当多的古装剧都是“批量生产”的产物。只要抢到一个大IP，再请到流量明星主演，观众基础就有了保障。制片方无心去打磨剧本，也无心调教演员，只想着如何又快又省钱地拍完这部戏。如此“快餐化”的制作手段，难免会制造出一部又一部的“槽点剧”。

古装剧制作过程的“快餐化”，很大程度上是资本涌入的结果。《花千骨》、《琅琊榜》、《芈月传》引发的古装剧热潮，让资本对古装剧趋之若鹜。出于逐利的心态，投资方和制作方盲目迷信大IP，迷信流量明星，罔顾影视作品的质量。今不如昔的古装剧，实际上只是影视行业江河日下的一个缩影。

现实题材剧回潮？恐怕尚需时日

近一年多来，古装剧频频遭遇观众吐槽，现实题材剧却涌现出不少“黑马”。既出现了《人民的名义》、《欢乐颂》等现象级爆款，也不乏《小别离》、《鸡毛飞上天》、《中国式关系》等稍显小众的口碑佳作。现实题材剧佳作不断，是否意味着可以取代古装剧，成为荧屏上最受欢迎的剧种呢？

毫无疑问，今年的现实题材剧的确打了一场“翻身仗”。尤其是3月播出的《人民的名义》，实时收视率一度破8，平均收视率高达3.661，几乎“垄断”了整个播出档期。无论从收视率、话题度还是影响力来看，《人民的名义》都堪称是上半年的“剧王”。刚刚收官的《欢乐颂2》，同样掀起了一阵收视热潮，平均收视率仅次于《人民的名义》和《因为遇见你》。

除了这两部人气大剧，白玉兰奖提名的多部现实题材作品，同样有着过硬的质量和不错的口碑。《小别离》聚焦中学生留学问题，引发了“低龄留学”话题的探讨。《鸡毛飞上天》以一对夫妻的感情与创业故事为主线，折射出改革开放近40年来浙江义乌的商业巨变。《中国式关系》则聚焦官场、商场、情场间错综复杂的人情关系，揭露了众多的“社会潜规则”。

相较于古装剧而言，现实题材剧贴近生活、贴近受众，直面生活中的矛盾与冲突，更容易引发观众的共鸣。这些优质的现实题材剧的出现，给看惯了古装剧中俊男美女谈恋爱，神仙鬼怪大乱斗的观众，带来了更多的观剧选择。

然而，不得不承认的是，除了《人民的名义》和《欢乐颂》等个别爆款剧斩获了高收视，大部分现实题材剧仍然在与古装剧的收视之争中败下阵来。《三生三世十里桃花》收官网播量超过300亿，《择天记》收官网播量突破257亿……这样的收视佳绩，是《小别离》等现实题材电视剧难以企及的。

另一方面，现实题材剧除了反映当下生活和社会热点之外，也应当包含对现实的反思和批判。当下的不少现实题材作品，过度迎合观众的喜好，难以给观众带来内心的思考。比如《欢乐颂2》，虽然探讨了“处女情结”、“买房加名”等社会热点现象，大部分的剧情还是在展示俊男美女谈恋爱，对现实问题的揭露浅尝辄止。《中国式关系》中整个剧情的推动，也没有离开“劈腿”“小三”等关键词，大团圆结局也十分牵强。

真正伟大的现实主义作品，既要有对生活的热爱，也不能回避对现实问题的审视和反思。如今荧屏上流行的现实题材剧，虽然也出现了《人民的名义》等尺度空前的作品。但相当多的作品对现实生活的反映，仍然止于“一地鸡毛”和“谈情说爱”。

归根结底，仅凭一两部爆款电视剧，难以真正打赢现实题材剧的“翻身仗”。现实题材剧仅凭对都市生活浮光掠影的展现，想要把粉丝基础庞大的古装剧拉下马，恐怕仍是道阻且长。

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