作者：秦泉

对于国产惊悚片和创作无自由的市场而言，《京城81号》已经被普遍认为是具有指标意义的作品。

“我的预期是两个亿”。在出品方恒业电影创始人陈辉的眼里，《京城81号》是一个现象级作品，也有某些时机的客观因素，但如果第二部能够拿到2亿票房，就能被视为国产惊悚片的又一次胜利。

按照目前的票房增长情况来看，实现陈辉的预期可能只是时间问题。《京城81号2》上映前三天，累计票房1.08亿。猫眼在今天给出的最终票房预测是2.67亿。

业内十分关注《京城81号2》的最终票房

实际上，在两部《京城81号》之间的一段时间内，国产惊悚片保持了数量意义的上涨，2013年全年上映的国产惊悚片为19部，2014的数字为23部，到了2016年，这个数字又增长为46部。但是无论是单片还是整体票房，几乎都进入了萎缩状态，也再未出现票房过亿的作品。

同时，三年前的那部《京城81号》，也让国产惊悚片制造者在发展路线上逐渐分野。一部分电影公司在精细程度和制作在成本上不断“加码”，而另外一波人则继续着原有套路，维持着低成本制作。

在影评人摩西不夜奔看来，内地惊悚片所遇见的困境是清晰的——没有太多的知名导演愿意长期停留在到这个仍然被认为“有些low”的类型片，而只有更自由的创意空间出现时，这个电影类型才有机会真的丰富。

这样的可能至少在2017年依然看不到希望。即便在曾经相对宽松的互联网娱乐内容方面，尺度和审查的红利有可能完全消失，涉及惊悚片的内容将面临更为严格的监管。

单个电影在票房意义的成功作用变得相对有限，人们更想看到提供了真正惊悚片价值和创意的作品出现。换句话说，在经历了成本优势的“以小搏大”和制作升级的“大片制作”两个阶段之后，国产惊悚片如何进入内容升级的“第三阶段”？

“打破惊悚片的2亿天花板”

2014年7月上映的《京城81号》获得巨大成功，票房为4.2亿

因此，《京城81号2》的较大意义在于，这部电影的成败关乎着未来惊悚片从业者如何判断未来。“在今天这个环境下，惊悚片这个市场还有没有继续挖掘的可能性”，一位发行过多部惊悚片的从业者对《三声》（ID:tosansheng）说。

在2014年7月《京城81号》取得4.2亿的高票房之后，整整三年时间都没有一部惊悚片打破这个成绩，甚至没有一部惊悚片是破亿的。

陈辉认为2亿才是惊悚片的一个真实天花板，因为他承认前作《京城81号》在某种程度上是不可复制的。“第一部我们确实做到了品质上的升级，在上映时它也处在一个完整的国产电影保护月中，同档期的《小时代》不是一个特别强大的竞争对手”。

“剔除掉运气成分回归到理性，结合市场的体量和容量，如果一部惊悚片票房能够卖到2亿，对国产惊悚片而言就是一个成功”，陈辉对《三声》（ID:tosansheng）说。

根据他的介绍，这部影片的制作成本约为7000万。这比3年前的前作在制作成本多出了3000万，意味着多出了750个特效镜头，以及新建的1：1比例的“鬼楼”。

第一部“81号”的成功在于其走了一条与以往低质惊悚片截然不同的路线——在服化道方面做了升级，主创团队更有名气。无论给院线还是给观众留下的印象就是“这不是一部low的惊悚片”。此后，恒业在惊悚片方面“要么就拍品质相对高的，要么就不拍了”。

即使如此，惊悚片市场依然有太多的不可确定。2017年4月，恒业推出了由林依晨、陈晓、惠英红主演的惊悚片《神秘家族》，这部在制作上延续恒业“高品质”路线的电影票房却不到5000万。这让陈辉对于《京城81号2》的预测稍显犹豫，“也许成绩会比第一部高，也许没有什么突破”。

口碑风险是制作费用提高也无法完全回避的。在《京城81号2》正式上映之后，一些观众对故事依然表达了不满。在第一部中“女主吃药导致的迷幻和惊悚假象”成为受到质疑的设定，这部作品中，“为了吓人而吓人”和“故事太单薄”成为两个主要的火力点，甚至出现部分情节导致全场哄笑的局面。

在摩西不夜奔看来，《京城81号2》前期宣发时延续了前作“品质大片”的路线，这能够吸惊悚片爱好者第一时间前来消费，加上片方的票补保证影片前两日票房是一个不错的成绩。不过，对于这部《京城81号2》而言，更为关键的是两天之后，受到影响的口碑和合格的基础制作，还能让多少消费者进入影院，将决定这部影片的最终票房数字。

也有从业者对“81号2”表示乐观，“这几年观众对于惊悚片的期待值已经降到了冰点，‘81号2’只要是中等偏上的水准，观众还是愿意来看的”。

“以小搏大”的过时和“大片制作”的无效

《京城81号》的票房成功离不开创作团队在《绣花鞋》里对东方式惊悚的运用

在《京城81号》之前，内地惊悚片市场几乎完全处于小成本电影“横行”的时期，也就是惊悚片“以小搏大”的阶段。依靠宣传物料上的的色情和恐怖元素就吸引到了观众。

当时，票房奇迹不大不小的上演着。2008年的《荒村客栈》以300万元投资博回2000万元票房，2009年《午夜出租车》以300万元成本收获1800万元，“低成本高收益”的案例在不断刺激着这个行业，似乎谁都能拍出最能挣钱的那一部。

其中，2012年上映的《笔仙》和《绣花鞋》具有一些讨论价值。前者由韩国导演安兵基执导，获得5800万票房，将惊悚片的票房天花板开始抬高，而《绣花鞋》的意义则是，无论是主创班底还是东方式惊悚，都为《京城81号》的“诞生”埋下了伏笔。

不过，网生内容的兴起对院线惊悚片的冲击很大。因为两者在质量方面差距不大，而网生惊悚片更有优势并且观看便捷。

“如果一个院线电影没有知名演员、没有IP，只凭一个海报或者预告片来吸引观众观看，那么观众为什么不选择网大呢？5块钱、50分钟，你想要的比较新鲜刺激的感官体验都有，不需要通过院线电影来实现”，摩西不夜奔说。

菲尔幕股东尚亚丽在一年前接受《三声》采访时讲述了低成本运作惊悚片的逻辑：受众和体量远小于其他商业类型片，在于大片竞争中存在先天劣势，只能走小成本路子。一位接近菲尔幕的从业者表示，“菲尔幕要拼命压低成本，以前一百万拍一部惊悚片，现在五百万拍九部，同一拨人采用套拍的形式，分散在各个档期上映”。

相比之下，在“后京城81号时代”，更多的国产惊悚电影开始学习《京城81号》的“大片制作”模式，但是也都难言成功。2016年4月，由“京城81号”主创团队（即导演叶伟民、编剧文隽等）创作的《魔宫魅影》开画，票房仅为8000万。同年7月，由上海基美出品，林心如、何润东主演的《魔轮》票房仅仅为784万。

以惊悚片“杀入”市场的新公司也在此时遭遇市场萎缩的残酷事实。2016年，成立一年的酷锐赫兹带来了《张震讲故事之合租屋》，这部影片以近千万的投资在去年7月8日上映时仅拿到了1.94%的排片，最终票房为440万。

酷锐赫兹创始人陈明告诉《三声》（ID:tosansheng），《张震讲故事之合租屋》没有启用明星，而是把更多的财力放在了服化道以及制作上，专门请来为《京城81号2》摄影和《美人鱼》声音后期的非凡影视。

这种努力并未获得足够的回报。“这部电影上映时机不太对，同期《致青春2》、《寒战》和《大鱼海棠》严重挤占了排片，另一方面也和惊悚片市场的陡然下滑有关，演员张一山去年有一部《凄灵室》票房仅为180万，由此可见惊悚片市场的萎靡程度”。

在这一阶段，还出现了“怪兽+惊悚”模式的奇异影片——这种更为低质的惊悚片更像是录像厅时代的翻版——2014年10月《3D食人虫》以及2015年《异种》上映，前者票房为2252万，后者仅为508万，票房都不高。

“这类模仿好莱坞怪兽惊悚路线的片子，不受市场待见的原因是观众在看过好莱坞此类影片后，并不会对此类国产电影降低要求”，一位电影从业者对《三声》（ID:tosansheng）说道。

“《黑瞳》的目标就是要过4.2亿”

由青年导演马凯拍摄的惊悚片《中邪》备受关注

奇迹是否还有可能上演？如果有，会在哪里？

陈辉将恒业的下一部惊悚片“爆发”作品放在了《黑瞳》上。在买下了这部有妖气漫画网站连载的作品时，陈辉就认为《黑瞳》的目标只有一个——“突破《京城81号》在取得的4.2亿票房成绩”。

“《黑瞳》是点击率排名前三的一个恐怖漫画，我们已经做了两年的剧本，邀请到的也是最顶级的编剧白一總，这部戏中你能够看到的鬼，能够看到的魂也好，僵尸也好，一定不是主角吃药幻想出来的”。

陈辉对《黑瞳》的期待不仅仅在票房上，而是要让这部电影成为国产惊悚片第三阶段的开启作品。“这第三个阶段就是对故事内容本身的高标准要求”。

摩西不夜奔十分期待《中邪》。在2016年西宁First电影展上，看过这部电影的他一直惊奇于这部戏的表现方法。“《中邪》是一个对惊悚片非常有研究的影迷拍出来的。影片的前部分铺垫很好，兼具趣味性并将几位人物的特点刻画出来，后面的惊悚感营造得好，整个故事的架构和讲故事的节奏都很出色”。

《中邪》是由青年导演马凯执导的伪纪录片形恐怖电影，讲述了两位大学生为了探索乡村的迷信文化，一同去山东临沂拍摄一部从算命的角度切入讲述还魂的伪纪录片，但却经历了种种危险的故事。

在经历了两次并不成功的惊悚片拍摄之后，马凯在2015年11月用18天的时间内用11个人的剧组拍摄了《中邪》——前4天还因为收音设备出了故障，没录上音——所有的成本花费仅为7万元人民币。

在2016年于西宁展映之后，我们可以从一些评论中可以看到这部惊悚片的亮点所在。“真实的乡村背景、国产迷信风俗的场景还原、以及整个故事从平常到恐惧的节奏变化”、“对于一部惊悚片来说，《中邪》实现了类型片的胜利——吓到了观众，还留下了或多或少的心理阴影”。

值得注意的是，《中邪》的魅力不在于成本或者制作优势，而是一个青年导演原创的故事设计。这多少会缓解国产惊悚片在定义上的尴尬处境。在摩西不夜奔看来，国产惊悚片遇见的困境之一在于，其处于整个国产电影行业的最下端，“大家认为惊悚片是一个低配的类型”。

这是一种恶性循环，惊悚片市场的狭小造成惊悚片创作人才的不足。而这种情况在国外则恰恰相反，惊悚片是成熟完整的类型片市场，诸多有才华的导演和创作人员在其中体面的工作。

实际上，惊悚片类型非常考验导演的整体功力。在细节方面，空间设计，人物感受、未知恐惧靠近等设计都非常复杂并具有挑战性。

在摩西不夜奔看来，任何类型的电影都没有高级和低级之分，既然内地知名导演在这个类型上不感兴趣，那么就只能寄希望于更年轻的导演用更自由、创意的惊悚故事来丰富这个类型——正如马凯和他的《中邪》。

拿到了《中邪》这个项目的腾讯影业，正是对这部惊悚片的市场潜力看好，对影片进行了“二次创作”上的修改完善和后续的商业化运作。

腾讯影业副总经理陈洪伟在邮件采访中告诉《三声》（ID:tosansheng），《中邪》像一块具有很好潜质的璞玉，腾讯影业请北京电影学院老师王红卫、日本的恐怖片大师一濑隆重给予指导意见，并进行了少量戏份的补拍，由剪辑师孔庆雷完成影片的定剪辑。

目前，这部仅由7万元拍出的小成本惊悚片吸引到了多家电影公司的参与——万达影视、新浪微博、快手、卓然影业，猫眼影业、毒舌电影、新片场、碧海蓝天影业等。用群体的资源去支持一个项目是几大出品方形成的共识。

“正是因为《中邪》是一部低成本的影片，有着无限的可能性和潜力，我们才会为他去组合成这样的一个出品方阵容，让影片在市场上取得更大的可能性。”