《那年花开月正圆》以一对跑江湖的父女设计的连环骗局开场，在上周8月30日首播收视双台破一，豆瓣评分上涨到8.4分。该剧由华视娱乐（曾出品《致青春》《平凡的世界》）出品，《玉观音》、《大秦帝国》导演丁黑执导，演技派孙俪、陈晓、胡杏儿以及老牌戏骨张晨光、谢君豪、刘佩琦等出演。

电视剧以秦商陕西省吴氏家族的史实为背景，获吴氏授权，由才女编剧苏晓苑根据当地流传下来的一些故事进行补充改编，讲述了清末出身民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的人生故事。

这似乎又是一部大女主戏配玛丽苏的剧情，观众对此已经疲软，吐槽不断，相反《人民的名义》、《军师联盟》等男主、男性群像剧集开始走热。华视娱乐总裁、该剧总制片人赵毅 （电影《致青春》的总制片人） 表示，“所谓大女主+玛丽苏都是虚构出来的”，但是这部剧是基于真实人物创作的故事：一个年轻守寡的女孩，在一个男尊女卑的时代，用二十年时间让一个家族成为山西首富。

导演丁黑和总制片人赵毅

孙俪也直言，最初接到剧本，一看是古装+女主就搁置没看，但是因为和导演丁黑此前合作了《玉观音》，丁黑一打电话过来就开始看了，并且看了进去。因此，这并不是又一部单纯的大女主电视剧。

而且，在清末民初的大背景下，涉及家族兴衰和国家变革，比起一般的大女主剧，故事更加丰富和多维。

导演丁黑在谈及影视行业的现状时曾说：“这个行业现在充斥着业余和不正规，很多该有的培训、指标、标准都没有了。”剧组坚持了围读剧本、单组拍摄、现场收音等传统优良拍摄习惯，在服装方面邀请了曾斩获奥斯卡最佳艺术设计奖的叶锦添，因为故事导向，没有按照一般正剧的黑灰风格，而是选择了轻快明亮的色彩为每个角色定制服饰，只求作品品质对得起观众。

这张图反映了陈晓、孙俪二人角色的关系，贯穿全剧

丁黑认为，导演应该挖掘演员潜力，以呈现出新鲜感。这部电视剧的演员都还不错，不说是戏骨扎堆的剧，也绝对算得上是一部演技精良的剧集。年轻一辈演员孙俪、陈晓、俞灏明以及任重等都带来了新的改变、新的突破。

何润东和孙俪14年后再合体，两人曾一起出演《玉观音》（丁黑导演）、《一米阳光》以及如今的《那年花开月正圆》，由于孙俪饰演角色为年轻守寡，何润东角色等着领盒饭，被网友笑说“和孙俪合作都没有好下场”。何润东在剧中饰演一个温润如玉的公子，“宠妻狂魔”的人设很讨喜。

俞灏明一角大概让人惊艳，复出后的第一部作品，非科班出身的他，从往那一站帅就可以的偶像剧一跃到极需表演张力的角色，尽显阴狠毒辣，观众颇为期待；胡杏儿虽被吐槽丑，但演技在线，为了演好角色练习书法；曾出演丁黑导演的《大秦帝国》的陈晓则学起了唱戏，导演对陈晓说得最多的话是“放开一点”，对孙俪说得最多的话是“收一点”。

昔日女神龚慈恩剧中出演孙俪的婆婆，让人感慨女神已老

而对于孙俪而言，除了一如既往的好演技，与胡杏儿飙戏情敌见面分外眼红，“小燕子式”活泼顽皮（如果表演像的话，那大概是江湖儿女人设的问题），在《芈月传》中未能给观众带来的新鲜感，在《那年花开》中有了。在这部剧中，孙俪的演技里多了一些东西。

从《甄嬛传》、《辣妈正传》、《芈月传》到如今的《那年花开月正圆》，孙俪在尝试风格各异的大女主戏，对于外界对大女主剧的diss，孙俪的回答是“这是女演员的盛世”。而在正在热播的《那年花开》中，孙俪的演技不说是升了一个等级，但是有了一个新的突破：有了腔调，那腔调像是戏曲一般有着让人揣摩的味道。

最开始两集，孙俪演的是一个江湖行骗的丫头，像不像小燕子不知道，但是机灵毕现没毛病。

被嗜赌的干爹（刘佩琦饰）诈卖到大户人家当丫头后便开始走向不一样的人生，演技也出现了转折点。

讲故事的魔性

关门那一幕，被子一扛腿一歪，将一个没有学过举止的大胆丫鬟就刻画了出来，这跟日后周莹的性格完全切合 ，开启了史上最强丫鬟模式。

吴老爷（张晨光饰）大喊一声“放肆”，小丫头孙俪跟上节奏就是一记“猖狂”的响亮反击。

在电视剧中处处都是演员们扎堆飙戏。

腔调是戏骨的标配

有腔调的不止孙俪。这种腔调也是许多戏骨的标配，最为典型的例子是获得终身成就奖的张少华老师。

最近的一部收视口碑双丰收的剧集当属《军师联盟》，里面也有类似的腔调作怪，如司马懿不知曹操在身后，模仿曹操惹得小儿哈哈大笑，以及曹操远征，曹植赋诗送行，曹丕哭不出来，司马懿便打曹丕额头一下让其在曹操面前掉泪陈词等等。这些腔调在演员的举手投足之间，都多了几分让人揣摩的意味，不得不感叹其妙。

这种有板有眼的腔调在同类型剧《白鹿原》里比比皆是：

如鹿子霖躺下来用背蹭蹭土地感受水源；

鹿子霖给大家讲举人怎样用一句话劝退清兵的故事；

刘佩琦饰演的高能举人一角；

......

这种腔调或许是那个时代变迁环境下特有的传奇故事文化所塑造出来的形象需要。

或许是清末民初时期迷戏曲，所以从动作到神情，举手投足之间抑扬顿挫，都是戏。如俞灏明饰演的角色好唱曲，阴谋尽在其哼唱的小曲里。如《白鹿原》里刘佩琦饰演的举人，面上冷静、心里有底，潇洒去时高唱“西出阳关无故人”，胜利回时也是这样的表情这样的小曲儿，只不过前面是冷色，后面是暖色。

或许是从清末到民国的过渡时期，人物故事都具有传奇色彩，自带戏剧效果。周莹身为丫头却敢言论自由、叫板主人，胆大粗条的性格里却含有经商的天赋，可以说在那个时代这样的人物前所未有，只能听说。

宅门类故事都有传奇的成分，人们经历割辫子，家族由兴到衰，由家族内斗争到人丁衰微再到举国团结。家有家法，家族有家族的规矩，所以说话一套一套的有讲究。

腔调又容易表现得像戏演过头

孙俪在这部电视剧中的演技是有分割线的，江湖女时机灵活泼，丫鬟时胆大妄为，动情时如甄嬛，出现这种情况的主要原因还是周莹这个人物多样人设不太连贯的导向所致。所以虽然可能导演一直说“收一点”，孙俪还是没能完全收住，但至少释放了戏骨的潜质。

其实很难说清楚，张少华饰演角色、司马懿、鹿子霖、周莹的有板有眼是戏骨的表现，还是用力过猛。就像电影《老炮儿》，初看时为老炮们的精神和讲究所震撼，但也同意“人生失败的老流氓”的说法。

腔调是能撑得起戏骨二字的重要凭证，只有有了它，才有谈用力不用力的机会，否则就只能在有演技和没演技中二选一，而称不上戏骨。

而是否用力过猛，又涉及到除演员自身之外的诸多因素，比如导演运筹、编剧人设、角色导向等。

《那年花开月正圆》毫无疑问是孙俪戏骨初养成的一部剧。