作者：康妮

1934年，阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》出版，讲述的是发生在豪华列车上的凶杀案。1974年西德尼·吕美特（Sidney Lumet）拍出了堪称是阿加莎所有改编电影中最出色的一部，就是《东方快车谋杀案》，这部电影同时也让英格丽·鲍曼获得最佳女配角奖，成为经典。

2017年，全明星阵容，65毫米胶片拍摄，还有史上最大的两撇八字胡大侦探波洛，最新版《东方快车谋杀案》至少在阵仗上一点不输给经典版。

何况，导演肯尼斯·布拉纳（KennethBranagh）的野心更大，他不只是扮演了著名的大侦探波洛，更想把这部电影做成既经典又现代的矛盾统一体，对于一部有着83年历史的小说，布拉纳的想法可行吗？听听主创们怎么说。

出 场 人 物

　　

　　

　　

 

　

 

　

　

 

　

 

　

 

 

　

威廉·达福：肯既是波洛又是导演，这让原本平行的两条线有了交叉的可能。

佩内洛普·科鲁兹：每天来来回回上千次看着他从小说到现实，是件很有趣的事。他是个如假包换的波洛，也是个非常好的导演。

肯尼斯·布拉纳：出演过《维兰德》（2008年BBC推出的犯罪系列电视剧。）之后，我就对扮演侦探很有兴趣了。而波洛，不只是他在侦探界的名望，更在于他能随时随地地进入自己的角色，哪怕是在吃着美味的蛋糕或者旅行时。我甚至觉得，如果这世界上有一桩他解不开的案子，他一定会欣喜若狂。

我和波洛没有任何相似处，我是那种除非别人告诉我，否则绝猜不中凶手的人。这个故事的核心，是你需要某个人让你相信他真的会杀人。所以让约翰尼·德普扮演雷切特在叙事上就有了一个非常有用的点，明星光环。这个角色很神秘，同时还要足够吸引众人视线。

肯尼斯·布拉纳：演员是我一个个地挑选后，最后加上我自己的一些东西。从卓戈米罗夫公主开始，我希望朱迪·丹奇能扮演这个骄傲的贵妇。我从她开始思考，要给她找个什么样的人配戏，才能不被她的光环掩盖搭档。不得不说，我有种给演员配对的本能。

朱迪·丹奇：卓戈米罗夫公主真的有两条不错的狗狗。

乔什·盖德：在1934年的小说中，人物大多来自欧洲，但肯把这些都抛开了。在我们的版本中你能看到更多元化的人，肤色不同，宗教不同。

小莱斯利 奥多姆：我的角色是个一战军人，只能说，是爱让我上了这趟车。

肯尼斯·布拉纳：当我设计背景的时候，我想，不要只是下雪，干脆雪崩吧，让这些人完全孤立，让凶手无法逃脱，让火车外的天地更可怕，你知道，人都有寻找温暖的原始欲望，而这也让火车变得更危险。

威廉·达福：我的角色是一个奥地利工程学教授，要去都灵写一篇论文。他伤得很重，如果我是观众，肯定一开始就怀疑他。

乔什·盖德：麦奎因和雷切特的管家看到的那些事，有些很可疑，另一些则像是在保护什么。这趟车上每个人知道的事都比他们说的要多。

米歇尔·菲佛：卡洛琳是独自旅行，这有点奇怪，或者说有点太奇怪了。传说她有个丈夫，1974年版这个角色是劳伦·白考尔扮演的。我问肯，看那部片子是否会对我有所帮助，他回答我，他宁愿我们不看。

乔什·盖德：我认为，这部电影里表达了很多与我们相关的、今日世界正在发生的事件的想法。比如，从威廉·达福的角色上，你能看到那种来自旁观者的偏见。民族主义的兴起、国家的骄傲、法西斯主义重新抬头……我想我们很不幸地正在眼看着过去发生的事情重新上演。在拍这部戏的时候，世界发生着变化，英国退欧、特朗普上台，这些都成为编织这个故事的一部分素材。

肯尼斯·布拉纳：电影是在一辆22吨重，有四节车厢的火车上完成的。这样的实景能给演员们很多灵感。窗外的风景是我们第二个团队去新西兰和瑞士拍摄的，然后用LED屏幕做成车厢的车窗，有时拍摄的休息间隙，但是屏幕还在动，我走过去，看到路过的风景，就像你真的在一趟列车上一样，这很有趣，而且不是我一个人有种身临其境的感觉。

乔什·盖德：当我发现火车真的会动，当然你知道我指的是窗外的风景，起初有点怪，但这一切都太真实了，对我们来说是很好的辅助。不得不说，肯的决心很大，毕竟这是一个发生在限制活动的列车上的故事，我想他之所以喜欢这个故事，一部分原因是因为幽闭恐惧症。但是有一些远景的拍摄质量非常高，我想在我们之前没有人这样拍过，这些看起来有年代感的场景让肯拍出了新意。

肯尼斯·布拉纳：我用世界上仅剩的四台65毫米宽银幕摄像机拍完了电影，为的是把人们带回过去年代的旅行中去。马丁·斯科塞斯的《纯真年代》是对我影响很大的一部电影，看完那部电影我对十九世纪的纽约很敬畏。还有约翰·福特的《日落狂沙》，我很擅长去粗取精，你会发现我们的“东方快车”是去芜存菁的。

肯尼斯·布拉纳：我知道胡子会有争议，因为这是克里斯蒂笔下最著名的人物。在她的小说里，她至少15次用不同的方式描写过波洛的胡子。通常是“巨大”、“华丽”、“庄严”。而如果说她和她的丈夫对1974年版的有那么一点失望的话，就是波洛的胡子。波洛可以说是躲在胡子里，当人们嘲笑他的胡子时，往往忽视了他是一个侦探，这反而让他的工作变得更简单。

佩内洛普·科鲁兹：第一天我就为这个胡子笑了十分钟，他告诉我他为这个胡子拍了个预告片。我每天看到他都觉得很滑稽，先是胡子进来，然后才是人。

米歇尔·菲佛：一开始我看到那个胡子，我觉得这有点让人分心，效果太明显了。但是很快你就会忘了，肯能让这变得可信，而且很性感。

露西 宝通：我们在化妆间看到那个胡子的时候就很吃惊了，更不用说它在脸上的效果。

奥莉薇娅 柯尔曼：我们从小看的波洛——大卫·苏切特——有一撮细而小的胡子。现在，当我看到肯，蓝色的眼睛和一把大胡子，对我来说，这是唯一的波洛。

马尔万 肯扎里：在现场有一件好玩的事是让肯笑。他一笑就会毁了他的胡子，为了保住他漂亮的胡子，他必须忍住，这太好玩了。

佩内洛普·科鲁兹：这部电影很有娱乐性，但这些角色都有更真实的伤痛。皮拉尔是个被过去发生过的事伤害的传教士，一直生活在内疚中，这会让她成为杀手吗？这部电影提出了这个问题：复仇是正当的吗？一部好的电影就是让你在看完后自己寻找答案。