从头至尾，《英雄本色2018》一直响着张国荣的《当年情》。

这首歌，选的不是太合适。

如果用《兄弟难当》做主题曲，说不定，整部电影倒不至于那么令人出戏。

来，跟我一起唱——

我说兄弟难当，咱们有难一起闯，一杯酒啊到天亮，再和从前一样…

真的，这部电影的剧情、表演，和快手中那些宣扬兄弟情谊的视频段子，没什么两样。

都特别的，硬。

巧的是，电影中还专门设计了几句台词，不只一次，说日本黑帮的做派太装了。

喂，咱们要嘲讽的时候也先瞧瞧自己，就这整部片子里，能找出一段不那么装的表演吗？

所有的角色，无论正派反派、主角配角，都在努力阐释着什么叫浮夸，什么叫装腔作势。

说起来，这事一点也不能怪演员。

当然，如果能换掉几个不合适的演员，比如马天宇，影片可能会好看那么一点点。

问题是，再合适的演员，不管他演技有多么成熟，到了这部电影里，也只能…硬。

剧情与台词给演员设定了限制，他们没机会动用那些将角色诠释得自然的方法。

而这些剧本上的问题，概括起来，即——

在没有冲突的地方生造冲突，在没有情感的时刻硬做情感。

先说在没有感情的时刻硬做情感吧。

仅举一例，是周凯（王凯饰）、马柯（王大陆饰）之间的一次谈话。

马柯跟着周凯在江湖上混了多年，提出要和周凯拜把子。

周凯说，咱们本来就是兄弟了，何必要拜，兄弟永远是兄弟。

因为是从《英雄本色》改编而来，兄弟情是这部电影最重要的主题。

我们可以揣测到导演的意图，是要把这一主题端上台面，问题是，我们感受不到这种情谊。

这样的谈话，跟酒桌上的逢场作戏有什么区别？

电影倚赖动作，如果没有共患难作为情感的基础，说再多，只会让人觉得说话的人太矫情。

然后我们主要聊聊这部电影是如何在没有冲突的地方生造冲突的。

电影前半部分，讲周凯、马柯如何不想参与贩毒。

怎么表现的呢？

首先，是两个人被皮筋（吴樾饰）领着，跑到日本去跟日本毒贩接触。

本来，谈生意嘛，高高兴兴的事，可在这个场景里，几个人表现得好像有仇一样。

这是一种假冲突，本质上属于不礼貌，是屡见于黑帮电影的一股歪风邪气。

几个人坐定之后，周凯才知道真相，皮筋拉他来这里竟然是要谈毒品生意。

好，买卖做不成，那就拍屁股走吧，不行，得有冲突，于是日本毒贩枪指周凯，不让他走。

这就很尴尬了，走还是不走呢？走了，毒贩的枪就没意义了，不走，等着上菜吗？

周凯，勇敢地拿起一支牙签，让日本毒贩有种戳他的眼睛，毒贩呢，憋了半天，没戳。

几位常在江湖上走的狠角色，突然像跑进一个抢着付账的世俗场景，惺惺作态、扭扭捏捏。

这种情况下，他们除了装腔作势，还能做什么呢？

接下来，周凯和皮筋的两次冲突，也跟上述场景一样，每次都像是皮筋在无理取闹。

皮筋劝周凯参与贩毒，周凯不，争执之下，马柯掏出枪对准皮筋。您倒是打啊，不打。

到了老大哈哥（林雪饰）那里，皮筋再次拉周凯下水，周凯仍然拒绝。又要打，又没打起来。

丁晟像是有一种特殊癖好，千方百计，要把演员一次又一次地置入扭捏的情境中。

到了电影后半部分，因为有更多角色和周凯发生冲突，我们会把他的这种癖好看得更加清楚。

在多次拒绝贩毒之后，周凯遭皮筋设计，差点死了，后又被弟弟周超（马天宇饰）抓进监狱。

电影后半部分，主要围绕周凯与周超的兄弟情，以及他和毒贩阿苍（余皑磊饰）的对抗展开。

兄弟情这条线，讲的是他们如何从误会走向和解。

周超因为周凯走私，又间接导致了父亲的死亡，对周凯心生怨恨，一再要求他离开本地。

这是一种不太令人信服的怨恨，周凯以前犯的错误，不至于让周超跟他势不两立。

而在出狱之后，周凯洗心革面，开始做起了本分生意，周超仇视他，就更没有了理由。

这种情况下，周超每次对周凯的责骂，都仿佛成了一种孩子气式的撒娇，让人很是尴尬。

电影受原作的束缚太多，为了在片尾实现兄弟和解的目的，硬生生要在兄弟间树立起分歧。

同时，可能由于某些不可抗力，它又不太敢让周凯重新走上犯罪之途。

影片倒是设置了一些阻碍，让周凯和马柯的从良之路显得不那么顺畅。

比如，周凯贩鱼，受到其他鱼贩的排挤；马柯修船，被顾客冷眼相待、颐指气使。

如果两人因为这些挫折，重新开始走私，那周超对他们的不理解也就有了一定的基础。

可，如果这样，仿佛便宣示了这样一种观点：在这个世界上，做本分生意是不太可能的。

导演的问题在于，他似乎没有勇气让周凯成为一个坏人，也不愿赋予他一丁点的性格弱点。

于是，周凯、周超之间的矛盾，成了两个好人的矛盾，他们目标一致，但却必须要吵。

而跟阿苍对抗的这条线，则纯粹像是阿苍没事找事，一心想通过挑衅来实现自我毁灭。

周凯入狱前，哈哥和皮筋之所以要除掉他，一是因为他知道的太多，二是想获得他的人脉。

三年过去，皮筋已死，周凯在狱中没有松嘴，同时他的人脉也已经过时。

此时，无论是哈哥，还是哈哥树立起来的新头目阿苍，都没有理由再来为难周凯。

要么，如果他们担心后患无穷，可以痛痛快快地把他杀了。

然而，没有，导演又一次起了让角色扭捏起来的兴致，让阿苍一再地拜访周凯。

第一次，阿苍前来向周凯致谢，谢他的守口如瓶，与此同时，他的手下把马柯丢进了海里。

这，不是有病吗？

后来，他向周凯表明了他的目的，是想让周凯跟周超说说情，让周超不要盯他们盯得太紧。

他威胁周凯说，如果周凯不这么做的话，那他们就要对周超做一些比较过分的事。

阿苍的这个思路，着实有些奇葩——

一，周超在警队里还算一名新丁，又不是什么重要角色。

二，威胁周凯，还不如直接威胁周超。

三，威胁人的时候，手上得有把柄，空口威胁，除了让对方加强防御，有什么用？

在阿苍的努力之下，终于，周凯跑到了公安局里，向警察交代了阿苍的犯罪证据…

归根结底，无论是弟弟周超，还是阿苍，和周凯都是没有什么冲突的。

因为剧情的发展必须依靠冲突，于是，周超被塑造成了一个情商低的人，而阿苍，成了蠢货。

在《英雄本色》原作中，英雄们说他们过时了。

他们所秉持的重情重义的道德观、价值观，既与法律发生冲突，又与小人们产生对抗。

在丁晟的这部新作中，英雄们同样被认为过时了。

只不过，他们所追求的，不是情也不是义，而是，以恰当的姿势站在正确的队伍里。

周凯和马柯，既要做守法好公民，也要做帮派成员的好伙伴。

当帮派成员蠢得实在没办法再交往的时候，两位英雄走上了警民合作的康庄大道。

他们永远是正确的，那又怎么和别的角色发生冲突呢？

而没有冲突，就没有人物，没有人物，就没有故事。