想邀请我所有抵死不嫁的大龄女闺蜜一起再看一遍这部电影。

因为这个男主从各方面来看，都是我的菜。

我需要这些头脑清醒的女人一起摁住我，灭灭火，压压精惊……

撕开帅气的画皮。

装逼文艺男精英就是迷惑妇女的狐狸精！

戛纳金棕榈奖《方形》，葛颖同声评论精华放送

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作者：陈黛曦

隐约闻见一股人渣味

这部2017红到发紫的戛纳金棕榈影片如果还没有爽到你。

那真的说明，你还没有看透文艺男精英的嘴脸。

身为一枚文艺男精英，导演本人龊掐（上海话：犀利）到了极点。

慢！先来看看我的菜。

不好意思，绝对不是这种款。

我喜欢的男人，最低标准是，已发育。

这才是！

怎么办这么帅我写不下去……

扶本宫一把。

再贴一个接触过的。

我对去年欧盟电影展采访的匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐 ，也较难自控。

没接触过的就更……

汤老湿的人型玩偶麻烦给我来一打！

嗯，白衬衫更容易吸引我。

帅出一股人渣味。

好，回到《方形》，这部影片中男主，一位当代艺术馆的策展人。

中年，离异，多金，有较好的文化修养与社会地位。

他策划了一场主题为“方形”的展览。

展览分为两部分，一部分是在展馆门前的广场上，凿出一枚方块。

另一部分，是在展馆内部，有一个互动式的体验区。

“方形”理念是呼吁信任与关爱：

“方块内是信任与关爱的圣所，在它之内我们共享权利，同担义务。”

影片男主，策划了一个如此具有人文高度的展览，那么他自己呢？

整部影片就是通过遴选出男主生活中的典型性事情（时刻），撕开中产阶级文艺精英的，真面目。

方形，the square。

片名过后的第一场戏，男主就置身于斯德哥尔摩街头的一座广场上。

站在上帝的视角。

广场，就是现实生活中的一个，具象的，实实在在的，方形。

故事就从这个“方形”里发生的一起意外事件说起。

男主忽然听到广场上有人呼救，熙熙攘攘的人群几乎无人搭理。

文化精英犹豫了一下，挺身而出，阻止了一起冲突。

但没想到，这是个骗局，他马上发现自己的钱包和手机被偷了。

当他向路人求助借用一下手机时，没有任何人愿意停下脚步。

这是男主在本片中，对人的第一次信任。

正像他自己策划的展览主题那样，他的文化精英属性与社会道德良知，都促使他做出了助人的决定。

但结果却是令人失望的。

男主的下属定位到了手机并为他出了个主意。

给手机位置所显示的一所贫民公寓楼每户人家都发一封威胁信。

这位文艺精英男经过短暂的犹豫，真的这样做了。

居然有效……

男主顺利拿回了分文不少的钱包与手机，那一天，他简直嗨爆了。

他居高临下地以上帝爱世人的姿态，居高临下地数钱给乞丐。

一张又一张。

导演用了一场美术馆资助人的派对聚会，来表现当晚男主内心极度膨胀的自我。

派对上，他弹着钢琴四处猎艳。

男人感觉自己已经征服全世界的时候会非常迫切地找女人！

女人是酒精过后最好的放松用品。

男人征服“世界”，靠想象。

征服女人，靠实战。

敲黑板！

往往这时，皮囊和文艺，就成了男精英们射杀猎物的，弹皮弓。

影片一开头出现过的美国女记者不幸中弹。

接下来的这一幕，真是一场陈小姐所有看过电影中的——

辛辣前三名。

事后。

女记者要帮男主扔TT，男主居然死死地握住TT不放。

给老娘上一瓶82年的白眼……

自诩为文化名人的男主对这个约炮对象毫无信任感。

要知道刚出炉的热腾腾的精液，是可以有很多用的。

私聊。私聊。

他居然死死地守着自己的，精液。

宝宝们，当你们看到这里内心一万匹草泥马奔过的时候。

想起的是遇到过的哪个文艺渣男？

说出来听听。

防火防盗防记者。

自我膨胀过后，男主立刻水逆。

剧情陡转，男主同时面临了事业与私人生活的双重危机。

一位收到恐吓信的小男孩吵上门来，称自己被父母误会成贼。

与此同时，美术馆的“方形”展览，因为宣传视频的出格而遭遇舆论的抵制。

女记者也不放过他，追到美术馆问他要个“社法”。

权力是春药。

但问题是，大部分自我感觉良好的中产阶级装逼文艺男，根本谈不上有什么权力。

事业上的任何一次小危机，就能将他们击溃。

导演为美国女记者兴师问罪的对话场面，设计了一个摇摇欲坠的装置艺术背景。

暗示了男主的生活乱成一团，行将塌方。

又一次美术馆的资助人聚会。

这些人都可以看作是一群男主式的社会精英们。

席间一场行为艺术，撕碎了他们的面具。

面对失控的场面，很长一段时间，众人相互推诿，无一人挺身而出。

旁观者效应，也被称为“责任分散效应”。

当人群聚集的时候，却是最没有人勇于出头的时候。

在反反复复《圣母颂》的主题音乐下。

观众看到的是一群圣母婊和圣人装。

这些出资资助了“方形”艺术展品的人们。

在方形里，谁信得过谁？谁又在乎过谁？

有趣的是，影片中的这个“方形”装置艺术并非空穴来风，而正是导演本人展出过的一个作品。

导演通过构图，将片中各种人物反复置于方形的概念中。

在批判以男主为代表的装逼文艺男中年的同时，也没有忘记给这个群体同情。

当他置身方形中，他也是弱势群体。

又比如这场少女啦啦队表演的场面。

导演也通过一个方形场地设计来又一次点出影片所探讨的主题。

在方形中，只有和谐、互助、配合，才有完美的演出。

男主最终是为自己不当的恐吓信行为心生内疚。

他检讨自己对弱势群体的偏见、傲慢以及乖张的处理方式。

上帝视角下，雨滴如万箭穿心。

他和一堆垃圾在一起，也成了一坨垃圾。

回到影片的最初，男主角回答美国女记者的提问。

当为问及到底怎样理解当代艺术品时。

他告诉她，如果你的包，在你身上，就是日用品。

在美术馆里，就是艺术品。

在美术馆的场域中，装逼文艺男（女）精英们。

懂得要在“方形”里付出爱与信任。

而在生活中，他们行走在方形的边际。

始终未曾进去。

陈小姐专栏

陈小姐：上海电视台制片人，纪录片导演，专栏作家，关灯拆电影创始人、主笔。

文汇报“文艺百家”特约影评人，评论代表作品：《纸之月》，《我在故宫修文物》，《路边野餐》，《我们诞生在中国》，《海边的曼彻斯特》，《妖猫传》。