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来自：电影杂志社

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作者：康妮

《头号玩家》主创合影，后排左是编剧扎克·佩恩，右为小说原作者也是电影联合编剧恩斯特·克莱恩。

对于极客作家恩斯特·克莱恩（Ernest Cline）来说，见到史蒂芬·斯皮尔伯格那天绝对是人生里的大日子。

他剪了头发，还翻遍了衣柜。而当他来到安培林总部（Amblin，斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪及弗兰克·马歇尔共同建立的电影公司），走进斯皮尔伯格的办公室，形容自己就像是第一次去到巧克力工厂的查理，看看神奇的威利·旺卡是如何做糖果的。

之所以用这个比喻，是因为他2011年的畅销小说《头号玩家》（ReadyPlayer One）某种程度上是根植于英国儿童文学家罗尔达·达尔的《查理和巧克力工厂》，其原创的动力来自于——假如威利·旺卡是个电子游戏设计师？

《头号玩家》里的威利·旺卡就是发明“绿洲”的詹姆斯·哈利迪。2045年，现实世界的不美好让人们沉迷于VR带来的虚拟世界——哈利迪一手创造出的“绿洲”。临终前，他把自己亿万财富和整个“绿洲”的控制权留给寻获他隐藏彩蛋的游戏玩家，主人公韦德·沃特兹和数十亿玩家一起展开了一场争夺大冒险。

韦德也像小查理一样，在令人焦躁的现实里一无所有。不同的是，他没有小查理幸福温馨的家庭，唯一值得骄傲的，是他在“绿洲”里的身份——帕西法尔（Parzival）拥有现实中他没有的一切，在莫罗（哈利迪的合伙人）的帮助下，他找到了三把钥匙，解锁了宝藏。

“韦德逃到了这个能变成任何他想成为的人的虚拟世界，”扮演韦德的泰尔·谢里丹（Tye Sheridan）说。不只是韦德，“绿洲”是每个人的“桃花源”。和现实世界的破败与颓废不同，这里的一切由想象力主宰，人们可以变成自己想成为的任何身份，体验不一样的人生。

恰恰是这种人们借以逃避现实、重塑自我的虚拟世界的概念吸引了斯皮尔伯格，他曾经用“科技现实”定义过《侏罗纪公园》，同样，也可以用来描述《头号玩家》，即便它设定的时代是2045年。

“VR的时代即将来临，对我来说那并不是遥远的未来，”扮演哈利迪合伙人莫罗的西蒙·佩吉说，“触觉科技的发展和更高级的虚拟现实变成了人们潜在的避难所，世界也因此变得越来越疯狂。”

要知道《头号玩家》的2045年，却是充斥着很多80年代元素的年代。80年代，意味着互联网初现曙光、文化出现全新浪潮、具有独特精神，也因此成为现代人们的梦想乌托邦，与2045年的衰败形成了鲜明的对比。这也是恩斯特·克莱恩在书中融入诸多80年代流行文化的原因。

而在电影中，斯皮尔伯格将这种致敬做到了极致——无处不在的80年代游戏、电影元素；80年代风格的服装设计：例如女主角在游戏中的服装设计就深受80年代朋克摇滚和街头流行文化的影响；影片的配乐也极具80年代的风格，预告片中就用到了老牌摇滚乐队范·海伦的《Jump》作为背景音乐。

如果说片中的角色是在寻找揭示宝藏的彩蛋，那么银幕下的你同样也是在找你熟悉或不熟悉的各种彩蛋。仅仅是预告片就能看到“小丑女”和劳拉一起挂在悬崖峭壁上；忍者蛙和《街头霸王》里的春丽并肩战斗，更不用说大金刚（Donkey Kong）和HelloKitty这种带有文化符号色彩的形象。

如果你到现在为止都没有看过这本小说，那么在看这部电影前，你也需要有点心理准备，它其实是欧美流行文化的合体，电影、音乐、电视秀、漫画和电子游戏，都有。

原著作者克莱恩就说，“我希望看到的是像《谁陷害了兔子罗杰》那样的电影，米老鼠、唐老鸭、兔八哥都在同一个画面里，而这只有斯皮尔伯格才能做到，毕竟大家都想让自己的IP人物出现在他的电影里。”

可就算是大神斯皮尔伯格，也不可能拿到愿望清单上所有角色的版权。编剧之一扎克·佩恩（Zak penn）就很遗憾没有《权利的游戏》里的龙，关键的是，没有奥特曼！这个原本是韦德变身之一去与索伦托的机械哥斯拉决战的灵魂角色，最终只能用钢铁巨人替代，钢铁巨人也因此加戏成为重要角色。

所以，这部电影还有一个默默无闻的幕后英雄，就是视效总监黛德利·巴克斯（Deidre Backs），“她值得一座小金人”佩恩说。同时，他也认同影片中传达出的对当下文化越来越痴迷于过去的批判，就是通常所言的“怀旧”的思考。

“我喜欢书里对怀旧的批判，”佩恩说，“我们倾向把自己埋在过去，远离现实。这是一个大家都想往回看的时代，从我们很久以前的经验中挖掘情感，这很无聊，因为我们再也回不去了，再也不能昨日重现。”

很显然，无论是导演认为的人们沉沦虚拟现实，还是编剧认为的人们沉溺于怀旧，其最终结果恰恰是一种殊途同归：远离现实。他们都在用这部电影提醒着观众，当下的一切才是真实的。

无论探讨的是什么话题，把《头号玩家》搬上银幕，仍然是个考验技术和幕后制景的活儿。光是制作“绿洲”本身，电影制作部门必须一只脚踩在过去，一只脚迈进未来——即，一部分用大型模拟装备拍摄，另一部分则用动作捕捉技术完成，就像是斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》和《丁丁历险记》的结合体。

“绿洲”外的世界，则要制景部门打造一个充满残酷、痛苦与绝望的“丧世”景观，都是在华纳公司位于伦敦的利维斯登摄影棚完成的。

当然，为了帮助演员更好地体会VR的世界，摄制组也使用了Oculus Rift的VR技术，戴上这个显示器，演员可以全方位看到“绿洲”内的每个角落。“这对理解你所在的视觉环境非常有帮助，”谢里丹说，“你可以在你脑海中创造一切，超级自由超级有趣。”

《头号玩家》的另一个挑战是把解谜过程展现在影片里。

书里第一个任务，是韦德的虚拟角色帕西法尔通过玩《龙与地下城》找到第一把钥匙。克莱恩抛弃了书里的设计，用上了各种车辆，从《极速赛车》里的马赫5到《疯狂麦克斯》里的拦截者，《阿基拉》里的摩托车，还有帕西法尔自己的德劳瑞恩。

“我们觉得这样很有趣，就像未来版的超级马里奥卡丁车大赛，比赛不仅是视觉挑战，也是全方位展现‘绿洲’世界，这种挑战让我很高兴，保留了书里的精神，也更加电影化。”以一个小说作者身份，这显然代表了对电影改编的最高赞扬。

据说，克莱恩已经在写这本小说的续集了，到时候会不会继续由斯皮尔伯格搬上银幕？这可不好说，反正《夺宝奇兵5》已经敲定在2019年4月开拍了。