随着近年来数字音乐的盛行, 实体音乐受到了巨大的冲击，在一片唱衰的声音中，实体音乐中的一个分支——黑胶唱片，反而呈现出增长趋势。数据显示，2007年美国的黑胶唱片销量只有不到100万张，到了2016年，销量超过1300万张。2017年，全球黑胶唱片销量达4000万张，创新世纪新高。

全球黑胶热潮已经持续了几年，黑胶复苏的迹象也在中国上演。除了市场销量的不断上涨，近两年无论是唱片公司、发行公司还是唱片生意人，开始引进黑胶生产线、做复刻版黑胶唱片、开发新型的黑胶唱机……华纳、索尼等音乐巨头纷纷增加对黑胶生产的投入。曾经，CD的兴起终结了黑胶唱片以及磁带，数字音乐的盛行的又令CD边缘化。如今，黑胶唱片开始复苏，听数字音乐买黑胶唱片似乎成为一种潮流。

来自ICM Unlimited Research的一项调查显示，超过一半的黑胶唱片购买者会首先通过流媒体音乐服务去试听。

2018年3月，经过一年的时间，周笔畅第九张个人专辑《Not Typical》12首主打已经全部上线，还将于近日预售《Not Typical》的豪华黑胶版实体唱片。据悉，在周笔畅《NotTypical》的黑胶唱片中，在已上线的12首作品之外，还收录了两首隐藏单曲为整张专辑重磅收尾。其一首含有周笔畅对于“Not Typical”意识的超长阐述，以及自我剖白。另一首则是为了此次的黑胶实体形式，特别Remix了专辑当中一首歌，以复古感爆棚的曲风极致复刻八十年代。

周笔畅黑胶唱片效果图

无独有偶，天后张惠妹发行于2017年12月的专辑《偷故事的人》好评不断，更拿下许多重要排行榜冠军，随后唱片公司推出《偷故事的人》黑胶唱片限量发行1000张，被阿妹抢先收藏1张后，仅剩余999张，获粉丝疯抢。

数字音乐的普及，使得人们听音乐的方式越来越便捷。如果购买或者下载了数字音乐，对很多粉丝来说，实际上买来的是硬盘上的空间，而黑胶唱片因其文化感和品质感焕发了新生。如果能够拥有一张实体黑胶唱片，会让粉丝产生一种与偶像超越时空的连接感，此时的音乐对粉丝来说就变成一种情感寄托，变成一种藏品。对于已经试听过数字音乐作品的粉丝来说，能够拥有一张逼格满满的实体黑胶唱片，是极具吸引力的，让粉丝感觉到“真实地”拥有了音乐，是一种情怀所在。

市场的敏锐嗅觉使得很多专辑都制作了黑胶版本，完成对音乐专辑的二次宣传。黑胶唱片与数字音乐不再是“你死我活”的对立面，反而开始“握手言和”，从某种程度上来说，黑胶唱片的不断升温数字音乐也起到了一定的推动作用。尽管在数字音乐时代下，黑胶音乐已经显现逆生长的苗头，复兴的潮流与情怀的卖点仍让我们对其能否实现全面复兴持怀疑态度，原因有二：

其一，1992年中国全面进入CD时代，1998年中国最后一家黑胶压制工厂把生产线卖给日本公司后，中国大陆黑胶唱片生产线全部停产。尽管2015年底，广州永通音像成功投产黑胶生产线，可中国黑胶生产断层近20年，如今的黑胶唱片对生产工艺和技术都提出了更高的要求，如何攻克这些难题是关键。一个不争的事实就是很多国内的歌手会选择国外大厂制作黑胶唱片，张惠妹《偷故事的人》黑胶限定版由德国黑胶刻片大厂optimalmedia gmbh生产制造。中国拥有庞大的音乐用户，如果黑胶唱片在中国不能实现复兴何谈世界范围内的全面复兴？

其二，尽管黑胶唱片的销量有这么高的增长，但这似乎并不能体现出人们听歌方式的改变，毕竟就目前来说数字音乐的便捷性无可替代。黑胶唱片的复兴，必然带动黑胶唱片机的复兴，然而面对唱片机高昂的价格，注定只是少数人的乐趣。且同一张专辑，黑胶唱片的价格要远远高出CD、电子下载版的价格，价格高昂的黑胶唱片也让很多人望而却步。

市场复兴的是黑胶唱片，对音乐人和乐迷来说，则是一种与音乐相关的情怀的复兴。不过，不得不承认的是，黑胶唱片的逆生长只是在数字音乐大行其道的情况下凭借自身特有的属性而拥有一席之地，想要实现全面复兴还要经过严峻的考验。市场需要多元化，用户需要新鲜感，我们仍然对音乐、对黑胶抱有期待。