在日本活跃的导演中，有一位，我国影迷提起他，常将他和侯孝贤、贾樟柯联系在一起。

他的名字叫是枝裕和。

是枝裕和&贾樟柯

这三位导演，都喜欢拍一些没有什么强烈戏剧冲突、讲述平淡日常生活的电影。

因为本身商业属性较弱，这种电影很难有观众缘，因此并不是很受片商和院线的青睐。

所以，当听闻枝裕和的影片被引入我国（艺联）院线，甜叔的第一反应是：

what？！！！

难道你们不知道，岛国片的引进名额有多宝贵？

不过，在看了这部电影之后，甜叔心中的疑惑随即便放下了。

然而震惊的程度却丝毫未减。

因为，是枝裕和竟然拍了一部，犯罪悬疑片——

《第三度嫌疑人》

阵容方面，也颇为不错。

有福山雅治。

有役所广司。

还有之前跟大家聊过的日剧，《跟你说哦》的女主，广濑铃。

说起来，是枝裕和的这部尝新之作，在国际和日本国内的反响还挺让人奇怪的。

国际上口碑平平。

豆瓣7.1分，还是上映之后才慢慢涨到这样。

IMDb6.8分。

但这片，却是是枝裕和在日本国内最受待见的一回。

在有着“日本奥斯卡”之称的日本电影学院奖上，这片拿到了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑、最佳男配、最佳女配六个奖项。

无论从类型还是口碑上来讲，这片都是是枝裕和职业生涯上很不一样的一笔。

故事采用了一种挺常见的悬疑片结构——

一名嫌疑人（役所广司饰）被控抢劫杀人，福山雅治饰演的辩方律师开始对真相展开调查，在这个过程中，他逐渐发现案件背后隐藏的秘密。

福山雅治饰演的角色虽是律师，但从剧情功能上来讲，他更像是一位侦探。

案情虽与他本人的生活无关，但通过这次查案经历，他对世界的认知彻底改变了。

以前，他对人的自主性有一种牢固的信念，当电影结束时，他脑中却充满了困惑——

有些人生下来就是坏人吗？

我们的一举一动，是不是受着某种未知力量的操控？

人的某些行为，或许压根就找不到明晰的动机？

这一切，都是悬疑类型片的惯用套路，是枝裕和并没有从这一角度进行突破。

此外，我们还可以从这部电影中，察觉出一些更为具体的故事和角色原型。

比如说，在电影中段，嫌疑犯向媒体吐露，说杀人案是由他和受害人妻子合谋犯下的。

而之所以这么做，是为了从保险公司那里骗取保险。

根据一些细节上的暗示，我们开始怀疑，嫌疑犯和受害人妻子之间存有奸情。

这样的情节，我们在以往的黑色电影中，乃至在当今许多犯罪片中，都见过不少。

又比如，受害人被揭示出是个黑心商人，造假贩假，嫌疑犯一度供认曾从他那里诈取封口费。

以及，受害人的女儿（广濑铃饰）遭受父亲性侵，嫌疑犯则对她有一种近似于父爱的情感。

利用这一个个剧情套路，是枝裕和将我们引向了越来越浓重的真相迷雾。

每一个都能合理地解释案情和嫌疑犯的杀人动机，但每一个，又都无法令我们百分百地确信。

为什么杀人，甚至有没有杀人，我们到电影结束，也没有得到一个明确的答案。

而剧情上的这些老套，将之归因于想象力匮乏，倒不如说，导演在自觉对悬疑类型进行反思。

每多提供一点信息，就可以将真相引往另一个方向，到最后，除了其本身的人为操纵性，悬疑片中究竟还有什么是我们可以确信不疑的？

尽管如此，这些如《罗生门》一般的剧情猜想，并没有简单沦为服务于思辨性主旨的工具。

它们仍然是可信的，有着坚实的情感与生活土壤，不会让我们一眼就看穿它们是造出来的。

在赋予电影以真正的生活味道方面，是枝裕和充分发挥了他在以往生活流电影中积累的经验。

说得更极端一点，这部电影虽然打着悬疑片的招牌，但根子上，仍然是一部日常生活片。

借由一双侦探之眼，是枝裕和得以从家庭外部，去打量他一向最感兴趣的家庭生活。

如此，那些原本平淡的生活日常，便具备了一种比他以往的电影更加明朗的重要性。

可以说，《第三度嫌疑人》是是枝裕和对自己美学观的一次强调。

他第一次通过一种直接而非暗示的方式，告诉我们，日常，便是我们唯一拥有的珍珠。

在这部整体有些灰暗的电影中，父女情感，是片中难能可贵的一抹暖色。

从受害人女儿身上，嫌疑犯看见了自己的女儿，而律师也意识到应该多陪在女儿身边。

这一情感的渲染，通过一个幻想式的场景，升华至高潮。

在一个睡梦中，律师梦见嫌疑犯跟受害人的女儿玩打雪仗，而他也加入了他们的游戏。

似乎并不需要什么惊心动魄的事件，仅仅是游戏，便已经足以令我们能体验到幸福。

另有一个场景我也印象深刻。

探访嫌疑犯以前租住的房子的时候，律师在房中发现了一罐花生酱。

不久后，他给看守所里的嫌疑犯送去了一罐花生酱。

嫌疑犯回应说，他非常喜欢，看守所里一周两次要吃面包。

回到律师事务所，我们发现，律师也吃起了吐司面包，桌边放着一罐像是花生酱的东西。

是枝裕和没有挑明，说那就是花生酱，但我相信那是。

因为，生活方式正是通过这样一种途径在不同人之间传递的，而那确实又是一件令模仿者和言说者都感到羞于启齿的事。

重点在于，当我们开始从外部观察一个人的生活，花生酱好像便不再是一件没有生命的东西了。

它令我们浮想联翩，想象它的主人，到底过着一种什么样的生活。

如果这部电影让你觉得陌生，那这罐花生酱就像一个信物，告诉我们这部电影从何而来。

是枝裕和仍是是枝裕和，正像生活也一向没有更改过它的面目。