前段时间，我在朋友圈感慨了一句，“有句话憋在我心里很久了，我一直没觉得《无极》是烂片……“没想到下面的评论几乎都是赞同声，还有替《无极》抱不平的。

可能有两个原因：第一，朋友圈里的人和我基本臭味相投；第二，大家经过这两年各种烂片的冲击，变得无比宽容了……

在中国电影市场未爆发之前，能上映的电影基本上都有一定的艺术保障，观众还没有真正见识过什么叫“烂片”。

《英雄》刚出来的时候，很多人都在骂张艺谋，大烂片！

事实上，骂的太早了。

后来张艺谋相继拍出《十面埋伏》、《黄金甲》、《三枪》，尤其是《三枪》烂的令人发指后，人民群众只有一个疑问，还有再烂的吗？

事实上，人民群众又骂早了，太低估了商业片的底线。

后来诸如《小时代》、《孤岛惊魂》、《富春山居图》之类干脆放弃了治疗，“烂片”和“抢钱”恨不得写在片名上。

所以经历过真正烂片洗礼的我们，再回头看《无极》，嗯？

相比张艺谋，陈凯歌在《无极》之后很长时间都没有再碰电影。《无极》可能是陈凯歌心中永远的痛。

在此之后陈凯歌拍出《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》，质量都很不错，尤其是《搜索》真的让人非常吃惊的一部电影，真的怀疑是不是他儿子替他拍的？

反正，《霸王别姬》很多言之凿凿的认为是陈凯歌他爸帮他拍的，《搜索》这样一部紧贴现实和年轻人的作品，就是他儿子替他拍的咯。

相比老谋子一门心思的捞钱，陈凯歌其实算耐得住寂寞的人了。

在我看来，《无极》是一部生不逢时的电影，或者说它出现的有点早，在很多人都不知道“魔幻电影”为何物的时候。

虽然当时《哈利波特》系列已经风靡全球了，但2002年引入内地的时候，票房也仅有2000多万，到07年单片才突破1亿。

而在05年之前，还没有哪个导演敢去尝试一部几乎和中国文化没什么联系，领域几乎完全陌生的一部电影。

即使是张艺谋也是在自己熟悉的中国武侠语境内，在此之前李安已经帮他开了很好的头。

而作为内地魔幻电影的开山之作，陈凯歌脱离了自己以往熟悉的语境，却又想在一部时间紧凑，又要照顾观众的电影中，继续探讨一些厚重的主题。

从《黄土地》开始，陈凯歌的电影就有一种沉重的“宿命”感，这种宿命感有点像佛家说的“求不得”，不是认命，而是消极或积极的反抗。

《无极》探讨的也是类似的主题，但是作为一部目标定位群众路线的电影，《无极》要担负的是打开市场的重任，需要把导演个人的意识削弱。

然而《无极》最终呈现的是一部嫁接的四不像作品，能看到中国哲学语境里关于命运、时间、轮回的主题，又有西方文化对“弑君”和悲剧的理解。

你说它有多好，谈不上，舞台剧一样的表演和台词让人很不适应，而且命题太宏大，总想探讨命运，却落不到一个合适的人物上，或者演员的表现达不到要求，最终的结果就是人物和情节崩坏。

套用现在的一句话，如果当时陈凯歌能把《无极》认真的打磨一下，先把故事脉络理清楚，做成一个IP系列，收敛一下个人风格，或许不会遭遇这种尴尬了。

2013年徐克的《狄仁杰之神都龙王》上映时，我拿《无极》做过对比，说实话我更喜欢后者，后者画面带来的震撼并不输前者，并且人物隐隐还是能触动到我。

而前者基本上就是一部老少皆宜的商业片，看完就忘了讲什么的电影。但《神都龙王》无论票房还是评分都远远超过前者。

至今《无极》在豆瓣的评分仅为4.8，和郭敬明的《小时代》一个水准，远远低于《十面埋伏》，略高《三枪》，这个分我认为对陈凯歌不公平。

当然《无极》是不是烂片，这个是一个仁者见仁的事情。毕竟大家讨论的是“烂不烂”的问题，我始终认为，观众们对陈凯歌过于严苛了。

还有一点是，05年上映的还有顾长卫的《孔雀》、巩俐、章子怡主演的《艺伎回忆录》（未在内地上映）、夏雨主演的《独自等待》、贾樟柯的《世界》…… 

相比之下，《无极》确实招黑。

当年把陈凯歌气的半死的胡戈用《一个馒头引发的血案》开启了中国的播客时代，同时引领了一个恶搞、解构权威的时代，让一群喜欢拍视频的草根作者在互联网上崭露头角。

虽然后来胡戈去拍广告和网络小电影，逐渐离开大众视野，但有一个人却在网上混的风声水起，后来拍了一部真正的电影，网剧和电影都叫《叫万万没想到》。

或许这是陈凯歌没想到的。05年也是中国互联网的一个分水岭，那一年中国的网民突破了一亿，互联网对传统文化和权威的冲击拉开大幕。

而陈凯歌作为一个权威的代表，不巧成为一个靶子被解构。