在五一小长假国产电影纷至沓来之际，4月28日便上映的《战神纪》似乎并没有得到应有的关注。作为小长假唯一一部魔幻片，上映之后却得到了与预期完全不相匹配的上座率和票房，成绩之惨淡不免令人唏嘘。

《战神纪》根据成吉思汗的青年经历改编，在个人风云故事中加入了大量传说的元素，让原本荡气回肠的蒙古传奇又多了一层魔幻的外衣。在魔幻和历史的不断杂糅中，或许《战神纪》能通过对新奇视角和大场面的展现，讲述一个让人惊喜的草原故事。然而与期待相反的是，《战神纪》不仅没能展现草原电影应有的气魄，对主人公特征的扁平化处理更让一众角色的形象十分单薄，让许多人为之失望。

作为一部魔幻传记片，对主人公性格的全方位展示是电影的重点，不论是好莱坞的《亚瑟王》还是动画大片《贝奥武夫》，我们都能从中看到英雄的坚毅、困顿、迷茫和无畏。而在这部《战神纪》中，成吉思汗被刻画成一位武功较为不错的草莽英雄，除了有略胜于常人的身手外，性格更是无任何突出长处，其中电影较为着重刻画了成吉思汗对妻子的爱恋。当然，领袖气质和断绝力并没有随着陈伟霆的升级打怪共同成长，在一次次行动中孤胆英雄的鲁莽特质几乎成为了他标配。

造成如此表象的不仅源于演员对角色拿捏的分寸，更在于导演对角色特质的赋予上。过度泛滥的感情戏极度压缩了主人公其他性格的展示，除了剪不断理还乱的儿女情长之外电影更被眼泪和狗血所充斥，在成吉思汗和孛儿帖贯穿始终的苦情戏无限增加了电影多余时长外，另一对反派男女间的情感纠葛再次挑战着观众的忍耐限度。此外成吉思汗对草原的豪情壮志和苍狼的王者之心，也在一次次悲伤营救中被消磨殆尽，最终小爱取代了大爱，成为左右人物和电影走势的方向盘。

因为失去了对电影内核的深度挖掘，这部展现蒙古壮烈历史的作品只能浮于表面。人物的单薄可以归结于导演掌控力的薄弱，但是电影特效的失水准则暴露了投资方的硬伤。在电影特技水平快速进展的当下，国产魔幻片中仍存在着与时代不相匹配的低级特效，在《战神纪》中这一弱点再次被放大，并成为了许多观众率先吐槽的目标。这集中体现在大场面的处理上，在雪崩时人与自然抗争的桥段和最后人魔决战的场面中，违和感无处不在。加上演员与特效连接度的断裂，拼凑出的交战场景更加缺乏可信度和真实感，再配上人物单薄的性格，苍白感由内而外。

在东方魔幻片发展不充分的当下，该片对西方魔幻电影的借鉴痕迹无处不在，蒙古传说被强行加入西方魔幻阵营。其中英雄魔鬼、正义邪恶交战的设定更是西方电影的全盘移植，除了把电影故事背景搬到蒙古草原之外，其他套路更如西方主流魔幻片一样千篇一律。成吉思汗的血凝石何尝不是魔戒的代替品，反派魔兵似《指环王》魔界大军重现，魔王的变身如“蝎子王”的二次变身。搬抄不仅让故事无法依托于地域特有元素进行自圆其说，更丢了蒙古草原应有的魂魄。

虽然《战神纪》槽点多多，但我们依然可看出导演试图拍出一部合格东方魔幻电影的企图心，无奈在天时地利人和皆不具备的情况下，折戟沉沙也势在必然。当然《战神纪》也展现出了一点进步，自圆其说的故事和有始有终的剧情稍微修补了电影的缺憾，而最后的神魔大战虽然过于拧巴，至少已勾勒出魔幻电影应有的起承转合。在分段落的构建上，《战神纪》虽然平庸，但不至于失败得那么彻底。

在主创人员名单中，我们看到70岁高龄的让·雅克·阿诺。作为本片的监制，阿诺也算是延续了《狼图腾》后对蒙古草原的深厚情结。然而《战神纪》的陨落似乎代表了他对草原遐想的破灭，这在某一层面也证明了东西方魔幻融合之难度。东方魔幻若想杀出重围，于华语类型片中构建新一块板图，路途遥远且艰巨、且行且珍惜。