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【上海电影节】创投项目遍地,从 “扶持”到“陪伴” 青年导演需要的已经不只是钱

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【上海电影节】创投项目遍地,从 “扶持”到“陪伴” 青年导演需要的已经不只是钱

还要理解、指引和陪伴。

第21届上海电影节,电影创投

记者 | 张亚婷

编辑 | 徐菲

6月22日晚,第21届上海国际电影节亚洲新人奖颁奖典礼举行,导演、编剧宁浩为最佳影片《未择之路》颁奖。能成为颁奖嘉宾对于宁浩个人和亚新奖来说都颇具意义。13年前,他的影片《绿草地》获得了第8届亚洲新人奖最受欢迎影片奖,对于宁浩来说,亚新奖对他有“知遇之恩”。

最佳影片奖由施南生与宁浩共同颁出

从亚新奖起步,到在刘德华投资推动的“亚洲新星导”电影计划支持下拍出《疯狂的石头》,再到现在自己推行“坏猴子72变电影计划”扶持新导演,宁浩反哺行业的方式称得上一段佳话。他的好友徐峥今年是本届上海国际电影节亚洲新人奖形象大使、演员,同时还是今年上海电影节创投单元的评审主席。近两年二人都在身体力行的扶持新导演,还常有合作。比如在上影节期间展映的电影《我不是药神》就是徐峥和宁浩联合监制的影片,本片是“坏猴子72变电影计划”中的一部,徐峥在其中担当主演。

对于一位新人导演来说,文牧野是幸运的。在上海电影节期间举办的一场主题为《青年导演的“黄金时代”》的论坛上,主持人周黎明介绍,文牧野仅仅凭借几部短片就吸引了包括宁浩在内许多业内人士的关注,文牧野说,他和宁浩导演吃了顿火锅就决定加入他的“坏猴子电影计划”。

在场的还有另外一位青年导演韩延,他执导的电影《动物世界》是今年上海国际电影节的开幕影片。韩延表示:“我看《我不是药神》的预告片,就能感觉到影片整个的气质跟宁浩导演一脉相承,但是又有文导自己独特的东西。”这应该来源于宁浩的“因材施教”,也是在文牧野看来宁浩对导演的培养计划中最大的优点。他说:“某种计划、某种方式不一定适合这个导演、不一定适合这个项目,是错位的就会搞的新导演很别扭,推进和落地的过程很漫长,会消除新导演的积极性。这个矛盾体到最后会很难做出突破、很难做出成品。”

宁浩和文牧野

文牧野的想法在青年导演中很有代表性,从上海国际电影节期间举办的几个关于青年导演论坛就可以看出,在创投项目、新导演扶持计划遍地的当下,找投资似乎已经变成了一件很容易的事情。比如上海电影节的电影项目创投从06年开始创办,到2018年除了自己设立的奖项之外,还有八家合作单位,包括阿里影业、7印象、英皇电影、万达影业及坏猴子等知名电影公司或导演工作室在上影节创投设立奖项,这些公司或工作室大多自身也有针对新导演的计划或基金。FIRST青年影展现在已经被视为青年独立导演的一个摇篮和备受关注的展示平台,向海外电影节输送了不少新导演的新作,同时设立了创投环节。

在距离上海不远的杭州,浙江青年电影节也有自己的创投平台,即“吴天明青年电影专项基金”承办的“吴天明青年电影高峰会”。现在电影行业里对新导演的争夺就像前些日子中国许多城市层出不穷的“抢人大战”一样,从上影节期间举办的几个论坛来看,对于有才华的青年导演来说,他们可能已经处于了被拉拢被争夺的位置,考量的不只是钱了。

借短片作品《延边少年》入围第71届戛纳电影节短片单元的青年导演魏书钧就曾参加过“吴天明青年电影专项基金”的创投项目,他说最初参加其实是一位编剧朋友有个剧本,但这个项目只能以导演身份报名,于是就拉来了魏书钧 “入伙”,因为这段经历,魏书钧算是对创投有了一些了解,在他看来,“总体来讲还是好的地方多,对于年轻人来说创投把你包装了,让你变得姿态不一样了,如果是个新人在面对资方时介绍自己,应该从哪说起呢?创投一个很好的点,至少让大家看到了你的潜力。”

魏书钧

凭借张艾嘉的影片《相爱相亲》获得金马奖最佳编剧奖的游晓颖今年就参与了上海电影制片厂项目创投的剧本初审工作,亲身体验了这种平台给青年影人带来的好处:“创投平台给了不是这个圈子,甚至不是专科院校的年轻人,可以触碰梦想的平台,至于说你站上这个平台能去到多远的地方,这个真的取决于下一步你自己过往的积累,以及项目本身的力量。”

游晓颖

各位青年电影人也对现在帮助青年导演的模式提出了自己的意见。魏书钧提到了一个非常实际的问题:“有的导演不善言谈,但可能他的剧本本身不错。我觉得有时候创投不给人充分的展示机会,告诉你几句话就开始打分了。”他说:“讲好一个PPT不代表能够把这个东西拍好。” 但本届上海电影节创投评审主席徐峥显然有不同的见解,他告诉界面娱乐:“徐峥表示:“我所遇到的成熟的导演都能把自己的项目描述的很好。所以如果要做一个成熟的导演,就应该把自己的项目介绍好。我认为做导演首先表达能力就要强。”

第二十一届上海国际电影节 电影项目创投评委:许月珍、徐峥、廖庆松(从左至右)

和大部分青年导演不同,《同桌的你》《流浪星球》的导演郭帆表示,“我觉得扶植计划,别人能够扶你,这件事就是好事。我没有看到这件事情有多少弊端。” 在他看来,“现在有这么多的机会给新导演选择,重点是你怎么去选。至于进去之后到底会不会因为你的特质去扶植你,我觉得不能奢求,好多事情没有办法一对一了解,扶植是一方面,关键还要靠自己。”

另一个普遍反应的问题是,现在的创投项目是不是有点过于饱和了?张杨认为,平台太多不一定是好事。“看上去给了非常非常多的东西,某种程度上是把资源分散了。”他说:“原来的电影学院导演专业为什么不是每年招生,而是四、五年招一届,因为(导演)不是每年一茬每年一茬,现在的创投就是每年一茬,其实是过剩和过量的。”如此多的创投项目一定程度上削弱了各个项目的含金量。

藤井树表示,她自己担任监制的《荞麦疯长》参与了上海电影节创投项目并获得了最佳创意大奖,她认为这帮助他们在剧本层面上获得了认证。藤井树说:“我拿着这个创投的奖拿剧本再找后面合作伙伴推动这个项目的时候,我觉得大家还是挺认你这是个好剧本,证明创投一开始的认证和推荐,其实对于新导演来讲是一个很大自信心的证明。” 但作为演员的尹昉则表示,创投奖项的加持对于他筛选剧本没有任何影响,他说:“因为我不太相信别人的判断,而且现在那么多创投,那么多电影节,那么多培育计划,虽然有高有低,但感觉是个剧本就能在各种平台上拿奖。我没有办法真正的知道它的含金量。” 徐峥也告诉界面娱乐:“适当的抬高门槛,数量没那么多,做的东西更加精细考究一点,这个是好的。”

尹昉

但大部分青年导演还是要钱、也要尊重。因此创投项目的资方和平台也开始反思,首先就是从所谓“扶持”入手。FIRST青年影展创始人宋文提出,“‘扶持’这两个字本身是自上而下的,容易将新导演弄成乖宝宝,但是放眼去看,那些厉害的年轻作者都是斗争出来的。所以这个词大家要想清楚,我们需要总是说 ‘扶持’吗?”

FIRST青年影展的青年导演计划名称叫做“并驰实验室”,成立的初衷是FIRST出身的导演忻钰坤在被很多电影公司看到了他的商业价值,去聊合作,聊电影项目的过程中发现很多合作方式不是他想要的。FIRST就发起一个这样的实验室去帮助他们、支持他们去开启自己的下一个电影项目。宋文说:“和新导演的关系应该是平等的,你应该以他为荣。如果真正是天才型的导演,他和你站在一起应该是全身放光才对。”

阿里影业也有帮助新导演的阿里A计划,阿里巴巴大优酷事业群副总裁刘开珞认为平台和计划起到的作用不一定是引路人,而是铺路人。“把路标弄好,这条是商业,这个是文艺,这条是死路。”

越来越多担任监制的导演和演员开始以平等的态度定义自己和新导演的关系,宁浩说自己做监制时是“镜子”是“陪练”,徐峥说他担任监制时和新导演之间更像是陪伴同行的关系。颜丙燕认为作为演员,这种合作、陪伴感更加明显。“年轻导演有时候也会给我很多的启发和不一样的感受,我们之间是相互激发的关系。”

青年导演对平台和各类计划有了“资本”以上的期待,平台和业内人士开始有反思和修正,这或许是影视行业“抢人大战”进入冷静期的表现。

未经正式授权严禁转载本文,侵权必究。

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【上海电影节】创投项目遍地,从 “扶持”到“陪伴” 青年导演需要的已经不只是钱

还要理解、指引和陪伴。

第21届上海电影节,电影创投

记者 | 张亚婷

编辑 | 徐菲

6月22日晚,第21届上海国际电影节亚洲新人奖颁奖典礼举行,导演、编剧宁浩为最佳影片《未择之路》颁奖。能成为颁奖嘉宾对于宁浩个人和亚新奖来说都颇具意义。13年前,他的影片《绿草地》获得了第8届亚洲新人奖最受欢迎影片奖,对于宁浩来说,亚新奖对他有“知遇之恩”。

最佳影片奖由施南生与宁浩共同颁出

从亚新奖起步,到在刘德华投资推动的“亚洲新星导”电影计划支持下拍出《疯狂的石头》,再到现在自己推行“坏猴子72变电影计划”扶持新导演,宁浩反哺行业的方式称得上一段佳话。他的好友徐峥今年是本届上海国际电影节亚洲新人奖形象大使、演员,同时还是今年上海电影节创投单元的评审主席。近两年二人都在身体力行的扶持新导演,还常有合作。比如在上影节期间展映的电影《我不是药神》就是徐峥和宁浩联合监制的影片,本片是“坏猴子72变电影计划”中的一部,徐峥在其中担当主演。

对于一位新人导演来说,文牧野是幸运的。在上海电影节期间举办的一场主题为《青年导演的“黄金时代”》的论坛上,主持人周黎明介绍,文牧野仅仅凭借几部短片就吸引了包括宁浩在内许多业内人士的关注,文牧野说,他和宁浩导演吃了顿火锅就决定加入他的“坏猴子电影计划”。

在场的还有另外一位青年导演韩延,他执导的电影《动物世界》是今年上海国际电影节的开幕影片。韩延表示:“我看《我不是药神》的预告片,就能感觉到影片整个的气质跟宁浩导演一脉相承,但是又有文导自己独特的东西。”这应该来源于宁浩的“因材施教”,也是在文牧野看来宁浩对导演的培养计划中最大的优点。他说:“某种计划、某种方式不一定适合这个导演、不一定适合这个项目,是错位的就会搞的新导演很别扭,推进和落地的过程很漫长,会消除新导演的积极性。这个矛盾体到最后会很难做出突破、很难做出成品。”

宁浩和文牧野

文牧野的想法在青年导演中很有代表性,从上海国际电影节期间举办的几个关于青年导演论坛就可以看出,在创投项目、新导演扶持计划遍地的当下,找投资似乎已经变成了一件很容易的事情。比如上海电影节的电影项目创投从06年开始创办,到2018年除了自己设立的奖项之外,还有八家合作单位,包括阿里影业、7印象、英皇电影、万达影业及坏猴子等知名电影公司或导演工作室在上影节创投设立奖项,这些公司或工作室大多自身也有针对新导演的计划或基金。FIRST青年影展现在已经被视为青年独立导演的一个摇篮和备受关注的展示平台,向海外电影节输送了不少新导演的新作,同时设立了创投环节。

在距离上海不远的杭州,浙江青年电影节也有自己的创投平台,即“吴天明青年电影专项基金”承办的“吴天明青年电影高峰会”。现在电影行业里对新导演的争夺就像前些日子中国许多城市层出不穷的“抢人大战”一样,从上影节期间举办的几个论坛来看,对于有才华的青年导演来说,他们可能已经处于了被拉拢被争夺的位置,考量的不只是钱了。

借短片作品《延边少年》入围第71届戛纳电影节短片单元的青年导演魏书钧就曾参加过“吴天明青年电影专项基金”的创投项目,他说最初参加其实是一位编剧朋友有个剧本,但这个项目只能以导演身份报名,于是就拉来了魏书钧 “入伙”,因为这段经历,魏书钧算是对创投有了一些了解,在他看来,“总体来讲还是好的地方多,对于年轻人来说创投把你包装了,让你变得姿态不一样了,如果是个新人在面对资方时介绍自己,应该从哪说起呢?创投一个很好的点,至少让大家看到了你的潜力。”

魏书钧

凭借张艾嘉的影片《相爱相亲》获得金马奖最佳编剧奖的游晓颖今年就参与了上海电影制片厂项目创投的剧本初审工作,亲身体验了这种平台给青年影人带来的好处:“创投平台给了不是这个圈子,甚至不是专科院校的年轻人,可以触碰梦想的平台,至于说你站上这个平台能去到多远的地方,这个真的取决于下一步你自己过往的积累,以及项目本身的力量。”

游晓颖

各位青年电影人也对现在帮助青年导演的模式提出了自己的意见。魏书钧提到了一个非常实际的问题:“有的导演不善言谈,但可能他的剧本本身不错。我觉得有时候创投不给人充分的展示机会,告诉你几句话就开始打分了。”他说:“讲好一个PPT不代表能够把这个东西拍好。” 但本届上海电影节创投评审主席徐峥显然有不同的见解,他告诉界面娱乐:“徐峥表示:“我所遇到的成熟的导演都能把自己的项目描述的很好。所以如果要做一个成熟的导演,就应该把自己的项目介绍好。我认为做导演首先表达能力就要强。”

第二十一届上海国际电影节 电影项目创投评委:许月珍、徐峥、廖庆松(从左至右)

和大部分青年导演不同,《同桌的你》《流浪星球》的导演郭帆表示,“我觉得扶植计划,别人能够扶你,这件事就是好事。我没有看到这件事情有多少弊端。” 在他看来,“现在有这么多的机会给新导演选择,重点是你怎么去选。至于进去之后到底会不会因为你的特质去扶植你,我觉得不能奢求,好多事情没有办法一对一了解,扶植是一方面,关键还要靠自己。”

另一个普遍反应的问题是,现在的创投项目是不是有点过于饱和了?张杨认为,平台太多不一定是好事。“看上去给了非常非常多的东西,某种程度上是把资源分散了。”他说:“原来的电影学院导演专业为什么不是每年招生,而是四、五年招一届,因为(导演)不是每年一茬每年一茬,现在的创投就是每年一茬,其实是过剩和过量的。”如此多的创投项目一定程度上削弱了各个项目的含金量。

藤井树表示,她自己担任监制的《荞麦疯长》参与了上海电影节创投项目并获得了最佳创意大奖,她认为这帮助他们在剧本层面上获得了认证。藤井树说:“我拿着这个创投的奖拿剧本再找后面合作伙伴推动这个项目的时候,我觉得大家还是挺认你这是个好剧本,证明创投一开始的认证和推荐,其实对于新导演来讲是一个很大自信心的证明。” 但作为演员的尹昉则表示,创投奖项的加持对于他筛选剧本没有任何影响,他说:“因为我不太相信别人的判断,而且现在那么多创投,那么多电影节,那么多培育计划,虽然有高有低,但感觉是个剧本就能在各种平台上拿奖。我没有办法真正的知道它的含金量。” 徐峥也告诉界面娱乐:“适当的抬高门槛,数量没那么多,做的东西更加精细考究一点,这个是好的。”

尹昉

但大部分青年导演还是要钱、也要尊重。因此创投项目的资方和平台也开始反思,首先就是从所谓“扶持”入手。FIRST青年影展创始人宋文提出,“‘扶持’这两个字本身是自上而下的,容易将新导演弄成乖宝宝,但是放眼去看,那些厉害的年轻作者都是斗争出来的。所以这个词大家要想清楚,我们需要总是说 ‘扶持’吗?”

FIRST青年影展的青年导演计划名称叫做“并驰实验室”,成立的初衷是FIRST出身的导演忻钰坤在被很多电影公司看到了他的商业价值,去聊合作,聊电影项目的过程中发现很多合作方式不是他想要的。FIRST就发起一个这样的实验室去帮助他们、支持他们去开启自己的下一个电影项目。宋文说:“和新导演的关系应该是平等的,你应该以他为荣。如果真正是天才型的导演,他和你站在一起应该是全身放光才对。”

阿里影业也有帮助新导演的阿里A计划,阿里巴巴大优酷事业群副总裁刘开珞认为平台和计划起到的作用不一定是引路人,而是铺路人。“把路标弄好,这条是商业,这个是文艺,这条是死路。”

越来越多担任监制的导演和演员开始以平等的态度定义自己和新导演的关系,宁浩说自己做监制时是“镜子”是“陪练”,徐峥说他担任监制时和新导演之间更像是陪伴同行的关系。颜丙燕认为作为演员,这种合作、陪伴感更加明显。“年轻导演有时候也会给我很多的启发和不一样的感受,我们之间是相互激发的关系。”

青年导演对平台和各类计划有了“资本”以上的期待,平台和业内人士开始有反思和修正,这或许是影视行业“抢人大战”进入冷静期的表现。

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