作者：阿童木麻麻

在上个世纪的很长一段时间里，“流行音乐”一直是一个经久不衰的多义词。这个单词有两个不同的含义：一是关于当下最受欢迎的音乐的陈述，再者是指具有特定特征的音乐类型和流派。而且，大多数时候，这两个定义已经巧妙地交叉融合为一体了。从《我想牵你的手》到台湾歌手徐怀钰的《雨伞》，这些流行歌曲也一直是那个时代红遍大江南北的歌曲。

特别是自20世纪80年代以来，流行音乐一直是某些特定类型艺人的领域，如演奏家、视觉艺术家、文化专家、流行音乐仲裁者和流行歌手等等。

然而，在某种程度上，受互联网多元化力量的影响，流行音乐像其他很多东西一样，已经到了分崩离析的地步。在过去的两年里，越来越多的实践证明，与曾经红极一时的乡村音乐女创作歌手泰勒˙斯威夫特等流行歌手相比，SoundCloud上的饶舌歌手、新奇的E.D.M电子音乐、乡村音乐和说唱新秀卡迪·B的音乐更有吸引力。

与此同时，不管是美国女歌手Kesha等过气明星，还是澳大利亚歌手特洛耶·希文等日益走红的流行歌手，他们虽不是全球超级明星，但已然发展为流行艺术家，拥有大量的狂热粉丝。当然也有特例，比如布鲁诺·马尔斯，他模仿流行明星的潮流音乐模式，并取得了巨大的成功。

很明显，一些新鲜的东西正在涌现，而流行音乐也不再是2018年最受欢迎的音乐流派。

作为一种音乐流派，流行音乐比较势单力薄。从其名称上来看，它比较容易受潮流影响。不过，也有一些恒常不变的东西，比如，宏大、宽广的情感、旋律的节奏感，以及简单而熟悉的音乐和歌词等等。此外，流行音乐还吸收借鉴其他音乐类型中的某些元素。

更确切地讲，流行音乐与流行音乐明星有着千丝万缕的联系，提到流行音乐，就不可避免地要联系到流行歌星，而这些超级明星又通常与迈克尔·杰克逊和麦当娜等上世纪80年代的乐坛巨星密不可分。杰克逊共发行了13首冠军单曲，麦当娜则拿下了12首冠军单曲。和他们同一时期的艺人，如，惠特尼·休斯顿、玛丽亚·凯莉和珍妮特·杰克逊也走上了类似的成功之路。

在接下来的四十年里，大量的乐坛新秀又陆续涌现，并追随他们的足迹。布兰妮、碧昂丝、贾斯汀·汀布莱克、克里斯·布朗、詹妮弗·洛佩兹、蕾哈娜和Lady Gaga均是按照杰克逊和麦当娜的模式，玩转流行音乐。

然而，在过去的几年里，这一“血统”的传承发生了巨大的变化。电影大片“翻拍”的概念已经发展到流行音乐专辑的“翻唱”，尤其是那些由流行歌手发行的影响极小的专辑，根本不赚钱，更是走上了翻唱的道路。2017年到2018年两年间，有很多音乐专辑相继遭到翻唱。近来，凯蒂·佩里、凯莎、洛德、菲姬、麦莉·塞勒斯、汀布莱克和斯威夫特等明星以刺透心灵深处的声线，而成为这个时代的精神偶像。但是，即便这样，他们发行的音乐专辑都表现十分不佳，这些专辑中有一半没能挤进单曲前十名。甚至，连美国流行女歌手碧昂丝的新专辑也没能跻身前五。要知道，碧昂丝自2013年发行第五张专辑《酣醉之爱(Drunk in Love)》以来，曾多周蝉联公告牌百大单曲排行榜榜单。

与此同时，那些小明星阵营，如，赛琳娜·戈麦斯、黛米·洛瓦托、卡米拉·卡贝洛、杜阿·利帕、查理·普斯、查莉·XCX和肖恩·门德等一众明星，一直以来处于乐坛二线。然而，出人意料的是，他们已努力将几张热门单曲登上了排行榜冠军，甚至有几张专辑已写进了他们的职业生涯。爱莉安娜·格兰德是新生代最成功的流行音乐新星之一，目前，她正在酝酿推出其第四张专辑，该专辑有望获得单曲榜的第一名。其他大多数人都被推到了边缘地带，他们靠狂热的核心粉丝群维持。这些粉丝主要由同性恋和嬉皮士组成，往往掌握不了文化主权。

与此同时，快速浏览一下过去12个月的公告牌百大热门歌曲排行榜榜单，你会发现一种完全参差不齐的场景。有一些歌曲能够成为热门歌曲，甚至让人觉得是不可思议的事情。在线音乐分享服务平台SoundCloud上有一些饶有趣味的说唱歌曲，比如说唱歌手李鹏（Lil Pump）的《Gucci Gang》和最近刚遭枪杀身亡的美国说唱歌手XXXTentacion的《Sad》，以及美国说唱三人组Migos的《Dadaist》等说唱歌曲也被列为十大热门音乐，给我们带来最疯狂的陷阱音乐，电音狂欢和饶舌风暴。

同样地，E.D.M.乡村音乐歌手的合作之曲也登上了热门排行榜，如美国唱作歌手碧碧Bebe Rexha携手乡村音乐组合Florida Georgia Line的热单《Meant To Be》，佐德、格雷和玛伦·莫里斯合作的新单《The Middle》，这是大多数音乐人都难以复制的音乐阵容。

其中，在排名前十的单曲中，至少有六首来自卡迪·B。卡迪·B出道前，原本是一个不谙世事的夜店脱衣舞女，之后，机缘巧合在Instagram上走红，后来又转战成为一名歌手，现在又跻身成为饶舌届一线女Rapper，钞票赚的盆满钵满。卡迪·B的爆红，不是源于其技艺的精湛，而恰恰相反，她的歌词直白且具有冲击力，歌词中的嘲讽和辱骂内容也毫不掩饰。

此外，不得不提一下加拿大说唱歌手、演员德雷克，他为新时代的流行巨星树立了典范。德雷克开始有意识地偏离杰克逊的模式，但又是不完全的、不彻底的。德雷克经常演唱，但其主要身份是说唱歌手，这也从侧面反映了嘻哈文化对流行文化的绝对掌控。

然而，这并不妨碍德雷克的火爆。在公告牌热门歌曲排行榜上，德雷克一直稳坐榜首。要知道，在过去，只有那些用自身的形象重新定义流行音乐的艺术家或者是那些成功地将流行音乐的核心位置撼动的音乐人才有资格登顶公告牌的。在德雷克之后，Post Malone又被提名为最佳嘻哈歌手，这表明，嘻哈音乐的模式也不是单一的，而是风格多变。恰好两周前，德雷克超越了杰克逊，成为了蝉联单曲排行榜榜首最长的Solo嘻哈男歌手。

归结起来，在其成功的背后，很多因素都发挥了作用。自21世纪初以来，mp3播放器呈现爆炸式增长，曾经作为流行巨星标杆的专辑销量一直在稳步下滑。此外，与唱片公司不同的是，普通公众现在拥有前所未有的选择能力，他们可以通过简单的流媒体播放或创造病毒传播模板，就可以点击选择热门歌曲。电台播放虽然仍是占据排行榜位置的一个重要因素，但它已经融合了更多的内容，其中包括下载量、社交媒体的评论以及越来越多的流媒体数据。

那么，流行音乐还受欢迎吗?至少，它还没有完全退出大众视线。

2015年，贾斯汀·比伯拿下了单曲冠军。那么，在2018年或者2019年，比伯的新音乐又会是什么样子呢?不难想象，比伯的新作品将承袭德雷克的音乐世界。

不管怎样，时代在变化，所有的东西也都跟着改变。现在，可以与迈克尔·杰克逊相提并论的音乐人凤毛麟角。40年的时间足够长，足以让流行音乐等潮流发生变化，而且，其定义将越来越模糊。