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距离上一部《狄仁杰之神都龙王》已经过去了五年，这五年间徐克作为导演其实作品颇多，自己拍了《智取威虎山》与《西游伏妖篇》，还为《奇门遁甲》和《三少爷的剑》担任了监制。除了改编自主旋律题材的《智取威虎山》，无论是原本打着周星驰烙印的“西游系列”，还是仅仅出任监制的《奇门遁甲》，都还是能明显看出徐克那超越多数国内导演的视觉想象力，因为在国内大概也只有徐克的作品才能真正称得上怪力乱神。

而回归到他最近十年的系列代表作——狄仁杰三部曲，《狄仁杰之四大天王》作为一部悬疑侦探类型作品，通过上一部《神都龙王》的过渡之后，这一次又在视觉奇观的展示上前进了相当大的一步。虽然被称为了香港新武侠片的代表人物，但徐克电影的特点从来都来自于他异常丰富的个人想象力，同时为了实现他需要的场景，徐克也如同好莱坞技术狂人卡梅隆一样，不吝于在电影拍摄中尝试各种新的拍摄技术。

由于《狄仁杰之通天帝国》讲述的是狄仁杰中年的故事，所以之后的两部作品其实具有前传属性，从时间线来看这一部《狄仁杰之四大天王》发生在前两部之间，故事紧跟《神都龙王》之后。狄仁杰被赐亢龙锏并掌管大理寺，武则天则受封天后与皇帝并称二圣，进一步向着权力中心迈进。拥有亢龙锏的狄仁杰被武则天视为独揽大权道路上的绊脚石，与此同时大唐王朝盛世之下暗流涌动，狄仁杰在权力斗争之外还需要发挥自己的探案功力，提防武则天的同时还要维护大唐的稳定。

与第一部里的国师类似，《四大天王》里武则天就开始培养自己的专属队伍——异人组，他们被武则天派去窃取狄仁杰的亢龙锏。同时在历史上，一支擅长方术的部落被前朝重用后遭到打压，他们的后人也试图卷土重来，一系列离奇事件的出现则需要狄仁杰来破解迷局。

前朝权力斗争与市井悬疑破案双线并行的格局几乎是“狄仁杰系列”的标准配备，第一部里是旧臣谋反与焚尸案，第二部是东岛蛊毒颠覆王朝与“龙王”大闹洛阳。到了第三部里依然保持了这样的双线结构，一方面狄仁杰要与盗锏异人组斗智斗勇，另一方面他也觉察到了有一股势力在暗中谋划反叛之事，一场“神龙闹大殿”的戏码则让这两条线最终交织在一起。

从类型构成上看，《四大天王》在悬疑探案的铺陈明显不如之前两部，狄仁杰那种类似福尔摩斯通过思维重现犯罪现场出现次数不多，这当然与悬疑事件本身的强度不够也有关系。《通天帝国》里有着贯穿全片的“焚尸案”，而在后两部前传中一般开场出现的悬疑事件在电影中段便已水落石出，电影进入第三幕则更多将视角关注在更宏大的权力斗争上，同时大量的视觉奇观也更多集中地出现在最后的“决战”中。

所以严格来说，《通天帝国》之后这一系列就已经跳脱出了悬疑探案的类型，还希望看到逻辑严密的案情推理戏份的观众无疑会失望，从《神都龙王》里的水怪与海底巨兽占据了更多篇幅，也都说明了徐克其实更想在电影里创造更多具有魔幻色彩的事物。

这一思路也能从前两部的特效数量和场面上明显看出差异，《通天帝国》中场面宏大的特效场景并不多见，包括那场鬼市打斗也都能明显看出是借助实景拍摄而成，而从《神都龙王》开始显然视觉的优先级已经高于了故事，对于徐克来说光是讲一个好故事无疑无法满足他的野心。

到了《四大天王》，当下国内的电影制作水平和特效水准都能更好的支撑徐克的想法，电影中反复出现的“方术”也恰好需要大量特效来实现，其实从《西游伏妖篇》和《奇门遁甲》都能看出徐克爆棚的视觉想象力，但前者毕竟还需要考虑周星驰的想法，后者有限的预算也无法让其有完美的呈现。所以在《四大天王》中，中段金龙闹大殿的戏份，加上最后白色“金刚”大战浑身眼球极易让人“密集恐惧”的巨怪，可以说徐克终于能够将长久以来的炸裂想象力充分释放一次。

在演员表演方面，主演班底还是延续了《神都龙王》，虽然更多观众都会怀念第一部里刘德华、邓超的表演，但或许徐克也知道第一部里更需要好的表演来支撑故事发展，而到了最近两部，视觉优于故事之后，对于演员的表演早已不是电影的重点。

严格来说赵又廷饰演的狄仁杰并不差，毕竟随时会有只知怒目圆睁的冯绍峰从旁衬托，而刘嘉玲凭借《通天帝国》拿到金像奖最佳女主之后表演也趋于程式化，幸好《四大天王》里新加入的女性角色马思纯在表演上明显强于上一部的Angelababy，她与林更新饰演的沙陀之间的情感戏也为全片贡献了大半笑点。

也不知道是不是合作之后受到了周星驰的影响，《狄仁杰之四大天王》较前两部明显多了不少幽默元素，同时很多笑点又具有传统港片的无厘头恶搞趣味。同时徐克经过两部的铺垫之后，也在这部电影里加入了更多传统中国文化对于善恶的思考，当然这一层的探讨就如同之前他对权力的讨论一样，更多还是流于台词上的浅尝辄止。

总体来说，徐克可以说代表了当下中国电影想象力的最高水准，年过六十却依旧创作力爆棚不得不让人惊叹，要是把《阿修罗》的7.5个亿给他，那些投资人意淫的三十亿或许不是痴人说梦。

推荐指数：十分推荐，IMAX3D效果极佳，恶趣味和血腥画面完全不适合儿童和密集恐惧症患者观看。